和《我不是药神》《风雨云》《推拿》剪辑师聊聊如何为电影加分

明确想要成为一名剪辑师是朱琳即将毕业于西安建筑科技大学艺术学院摄影专业之际。剪辑毕业作品时，她突然发现剪辑这个职业很适合自己，所以毕业时在剪辑和电视编导两个方向中，她选择了剪辑。但毕业后，朱琳的求职经历并不顺利，面试的第一家公司最初拒绝了她......

《站台》《三峡好人》剪辑师孔劲蕾谈剪辑

1.从剪辑师到文学师其实我本想说的是，剪辑师应该是一个后期编剧的角色。但因为编剧更伟大，因为他们是从无到有，而剪辑师毕竟已经是手里有了大量的素材在创作，所以就姑且称为文学师吧！我理解就是在文本上的一个再创作。提到艺术片，我的第一个反应就是素......

五位大导教你如何进行创意构思

“题记：“中国我们首先要做的是观察，其次是构思一部可以被拍出来的电影。”——阿巴斯·基亚罗斯塔米，2005阿巴斯的话是至理名言。制作电影是一件令人兴奋的工作。拍摄中，你身边是干练而且干劲十足的摄制组，你与演员默契合作，你布置灯光，安排拍摄顺......

杜笃之拉片《阳光普照》《大佛普拉斯》，传授你声音的秘诀

我不知道是从什么时候开始，我发现电影里的声音，电影里的真实，都不是真的真实，都是电影里面的，它跟真实生活是两回事。电影里我们做出来的真实感，大家说这是写实片，但对我来说，这些声音都是经过编辑、筛选、过滤，经过思考以后，是我想要给大家听的声音......

李安对话青年导演

这场金马大师班，是由李安跟新生代导演林书宇、程伟豪、黄修平、黄绮琳对谈。内容非常丰富，从为什么不再做编剧，到如何搞定和指导演员，以及，导演应该如何判断是否选择某一电影或题材。还聊了三幕剧，李安为何认为第一幕非常重要。总之，非常有趣以及有料。......

《刺客聂隐娘》美术指导黄文英：创作的致命问题就是被预算限制了想像力

穿越三生三世，电影美术的时光透镜讲者：黄文英时间：2020年7月13日（一）14:30-17:30地点：台北文创大楼文字记录：朱卿锋图文出自金马影展执行委员会，经授权转载我其实不是一个很擅长讲话的人，所以这也是为什么我可以跟侯导合作这么久的......

老牌制片厂的前世今生：上海电影制片厂

上海电影制片厂的发展历史

张亚璇：无限的影像——1990年代末以来的中国独立电影状况

作者与作品年代 今天，中国大陆焕发生机的影像现实正在引起越来越广泛的注目，仿佛我们也正在经历一场电影的“新浪潮”。这一现实是独立电影的现实，构成它的那些作品在国内都属于非体制方式的制作。无法为它的来临找到任何确切的标志性的时间和事件，因为它......

电影暴君黑泽明：如果哥哥不自杀，会比我拍得更好

上世纪五十年代，西方世界提起日本只有三个词：索尼、本田、黑泽明。斯皮尔伯格说：“黑泽明是我的启蒙恩师，电影界的莎士比亚。”科波拉说：“如果能和黑泽明一起拍电影，我宁愿当个助理。”马尔克斯说：“世界上只有黑泽明能够改编《百年孤独》。”但是，如......

管虎：站着还是跪着？让电影自己说话

管虎对电影有三种评价：跪在地上求着观众的“三陪电影”，站在台上等着捧场的“戏子电影”，以及不管你爱不爱看，演完就走的“角儿电影”。从影二十多年，无论电视剧还是电影，管虎鲜有失手之作，拍《斗牛》《杀生》他一直以“戏子电影”的标准要求自己，也会......