杜笃之拉片《阳光普照》《大佛普拉斯》，传授你声音的秘诀

我不知道是从什么时候开始，我发现电影里的声音，电影里的真实，都不是真的真实，都是电影里面的，它跟真实生活是两回事。电影里我们做出来的真实感，大家说这是写实片，但对我来说，这些声音都是经过编辑、筛选、过滤，经过思考以后，是我想要给大家听的声音......

影视后期工作方法和技巧攻略

影视后期工作方法和技巧攻略

影视后期制作技巧攻略和工作经验分享

一、剪辑师修养1.在有限的素材中找出最好的表情和动作的眼力。2.剪辑素材并发现它们与下一画面连接的剪切的能力。3.运用影像和选择音乐的能力，制造旋律和情节的创造力。4.剪辑者还要赋予由连续的静止画面所组成的电影以跳动感，给影像注入生命。5.......

李屏宾：以诗入画，以光影再造真实

侯导是我们的老师，有很多互动是跟着侯导一起成长的过程，1989年我就到了香港，如果每年有回到台北，侯导就会给我几本书要我看，看书是很重要的，看书是一种训练，训练你的思维想法，让你有更多知识、更海阔天空。知识在我们这个行业非常重要，例如我们拍......

35年前的一群半业余演员，是怎么演出国剧巅峰的？

“俗话说，千里搭长棚,没有个不散的筵席，谁能守着谁一辈子？不过三年五载，各人干各人的去了。”——作家·曹雪芹「逝于1763年2月12日」代表作品：《红楼梦》……01.1987年6月，连续4天，《中国电影报》、《中外......

《1917》用“一镜到底”把你引入“沉浸式”体验

转自：影视工业网截至8月9日，英国著名导演萨姆·门德斯执导的《1917》，在中国内地电影院上映了三天，相信不少观众已经在IMAX中体验过了其声名在外的“一镜到底”。在豆瓣，已经有超过24万观众，为该片打出了8.5的高分。“一镜到底”带你走入......

汤姆·提克威影片的审美特征

文章以提克威电影中的时间、空间以及后现代主义三个方面，分析其电影的审美特征

电影暴君黑泽明：如果哥哥不自杀，会比我拍得更好

上世纪五十年代，西方世界提起日本只有三个词：索尼、本田、黑泽明。斯皮尔伯格说：“黑泽明是我的启蒙恩师，电影界的莎士比亚。”科波拉说：“如果能和黑泽明一起拍电影，我宁愿当个助理。”马尔克斯说：“世界上只有黑泽明能够改编《百年孤独》。”但是，如......

昆汀 X 斯科塞斯：迷影细节，影史爆料，超万字大师对谈

X马丁·斯科塞斯和昆汀·塔伦蒂诺都是天生的故事讲述者，这不仅仅体现在他们的电影中，更是在他们对这个媒介的热爱当中。尽管他们来自不同的年代，斯科塞斯出身自60年代中期第一波电影学校毕业生，而塔伦蒂诺撞上了90年代早期独立电影革命，但他们对电影......

贾樟柯：如何拍摄一部纪录片电影丨匠人说

一、影片拍摄的问题1.素材的选择我拍过邮局、医院、急诊室、桑拿、Disco、火车站、汽车站、公共汽车站、餐馆等，有些东西从局部看我非常喜欢，比如说那个桑拿。那时候桑拿刚在中小城市兴起，我去拍它的休息室，整个厅有三百多人，他们就在那儿过夜。我......