张亚璇：无限的影像——1990年代末以来的中国独立电影状况

作者与作品年代 今天，中国大陆焕发生机的影像现实正在引起越来越广泛的注目，仿佛我们也正在经历一场电影的“新浪潮”。这一现实是独立电影的现实，构成它的那些作品在国内都属于非体制方式的制作。无法为它的来临找到任何确切的标志性的时间和事件，因为它......

罗杰•迪金斯是个loser，我们有13条理由

当我们谈到当代仍活跃着的电影摄影大师，十个人中有九个都会提起“罗杰·迪金斯”这个名字。在我们看来，“罗杰·迪金斯”简直就是“loser”、“输家”的代名词——不要急着反驳，对此我们有13条理由：1、他输给了《燃情岁月》1995年的奥斯卡，罗......

类型电影是否扼杀创造力？？

宇宙级狂热影迷，马丁·斯科塞斯曾经制作过一部纪录片，名为《马丁·斯科塞斯的美国电影之旅》。他在片中回忆起自己的成长岁月，曾经无数次翻阅着图书馆电影史书里的黑白插图，燃起对电影的热情与冲动。那些黑白片中蕴藏着好莱坞一整个黄金时代，老马谈起它们......

疫情「重塑」好莱坞？

前所未有的新冠疫情让全世界的电影业陷入危机。影院关闭、剧组停工、档期延后、电影节和颁奖典礼停办，整个行业生态遭到破坏，无数的行业工作者降薪或失业，日子不好过。目前来看，影院重开、剧组复工的日子还不确定。但即使能够在今年稍晚时候重开复工，也不......

姜文和新生代:电影审查是问题吗？

一部“姜文电影”的诞生 1994年8月，在德国的贝克斯伯格，耗时近两年的《阳光灿烂的日子》终于完成混录。第一次做导演的姜文难以抑制他激动的心情，在为《电影双周刊》中写下的文章中，他说:“真不敢相信这部电影居然要完成了，在一年多的时间里，我们......

调色|影视后期调色的必要和原则

调色在影视后期中作为重要的一个环节，呈现的视觉效果直接影响了观众对影片的兴趣以及风格。

影视后期调色必要性以及原则

调色，为什么要调色呢？因为调色可以从形式上更好地配合影片内容的表达，在影视后期里，调色更为重要，一部影片的表达语言，由画面、音效、同期音与配音等基本构成

中国6大电影导演风格分析

电影若只如初见，对于任何商业与娱乐大潮无孔不入，中国电影亦不设防，不知道是不是生存的窘迫最终促成了观众的蜕变，总之，而今“娱乐意识”，已经被津津乐道而不必多在“精英”背后遮遮掩掩，我们也得以轻轻松松的从谢晋一路聊到冯小刚。其实，对于无论在学......

影视后期行业调色的必要性

调色，为什么要调色呢？因为调色可以从形式上更好地配合影片内容的表达，在影视后期里，调色更为重要，一部影片的表达语言，由画面、音效、同期音与配音等基本构成。其中，画面自然是最重要的基本要素，画面的表达方式不一样，对影片内容会起到非常大的改变。......

侯孝贤&朱天文：创作的时代性与现代性

“当导演最怕的就是虚荣，但是虚荣之心却是人世间最难把握的。有时明明做不了的事也要尽力去顶住，但是为了挽回这个虚荣，就会做愚蠢的事，你就会想重新回头用什么来保有。”——侯孝贤哥伦比亚大学现代中国文学与电影博士白睿文于2001年4月11日，在纽......