「逐光者」深圳纪录片之剧本创作的重要性

深圳纪录片的剧本要包含选题与栏目记录片定位的有效结合点在哪里，是完全根据栏目定位要求完成主体性创作，还是按照选题本身进展寻找最有表现力和拓展力的角度来建构，以实现一种边缘化的创作。总之，在深圳纪录片剧本创作中，具体选题具体对待，最终这两类选题都将在各自的题材领域内发展成为各自的类型。

在纪录片剧本创作中，逐光者传媒的关照对象通常以人物为主，即便在那些完全记录事件的题材中，逐光者对事件中的人物也会给予更多关注，而非局限于事件本身。

在历史文献，科学类以及自然类纪录片中，缺乏贯穿影片始终的具体人物是常有的问题，而类似于《国家地理》的纪录片则是拍摄动物世界的题材的，这时，纪录片创作就会倾向于以更为广博的人文情怀作为创作立意的立足点，将人性化的关注和表现融入拍摄对象，例如英国广播公司（BBC）斥资800万英镑用三维特效制作完成率六集大型纪录片《与恐龙同行》，每集人物主角就是一个极具人格特征的恐龙，其中有一集《巨龙时代》，讲述的是侏罗纪时期一头小梁龙如何历经艰险，躲避各种天敌，最后长大成龙的故事。这里面充斥着信念、牺牲、勇敢精神与成长的磨砺等高尚的情操，完全用人性化诠释动物类选题。而最后一集在解释恐龙之死的千古之谜时，也同样依托了一个恐龙家族历史上最为凶猛的成员，通过一头雌性霸王龙如何养育三个小霸王龙的故事带出中生代末期恐龙灭绝的历史背景知识与科学猜想。正如“威廉.福克斯”所说：人性是唯一不会过时的主题，纪录片正是以一种坚定的人文关怀的精神关注人性，正面或隐喻地表现人性。

所以，从角色论的角度分析，剧本中主要的角色可以是人或者其他一些被赋予人格特征的事物，例如某种动物，植物，河流或者大山，甚至是一种社会现象。总而言之，无论主要角色是什么，逐光者传媒创作之初都必须明确主要任务的相关背景知识，分析其性格真相并掌握彼此之间的关系。