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从食人魔到老父亲,83岁的他凭什么双封影帝?

2021-05-07 09:41 发布

幕后 | 行业资讯


在刚刚过去的第93届奥斯卡金像奖中,因“汉尼拔”一角为影迷所熟知的安东尼·霍普金斯凭借《困在时间里的父亲》获得再次奥斯卡最佳男演员奖,而这一次则是他继1991年《沉默的羔羊》以来再次获奖。不同于“拔叔”神经兮兮的反社会人格形象,这一次,霍普金斯饰演了一个患有阿尔兹海默症的父亲,而影片本身,也因为独特的非线性叙事令观看者以沉浸的方式“体验”到了这一群体的老无所依,因此获得了最佳改编剧本大奖。


据说本片将会在不久后定档,我们不妨拭目以待,相信大银幕可以更好get到影片营造的观感。


空间与记忆

《困在时间里的父亲》(以下简称《困》)似乎看上去像是不折不扣的“戏剧电影”,具有戏剧的一切特征,三一律的室内空间,以及人物的英伦口音。《困》改编自导演弗罗莱恩·泽勒的同名戏剧,正是因为这部戏剧令其声名鹊起,但是,这部戏剧本身,却是反戏剧性的,或者至少是反对戏剧所营造的空间坚实性。



这是一部关于一个逐渐对自身失去控制的影片。影片的开场,安东尼·霍普金斯以一种咄咄逼人的形象出现,口口声声“I can manage very well on my own”但这些,终结于女儿宣布自己要离开伦敦,在巴黎住上一段时间,以及一系列关于房间的空镜头出现之后。



首先,女儿的丈夫在一个正/反打镜头中突然出现,但他对此没有印象。



接下来,女儿突然回来,声称自己已经结婚很久,并不记得自己曾经说过要去巴黎生活。



而在听觉层面上,影片自一开始就被锚定了一个主体,奥利维亚·科尔曼在进入父亲的房间的这一场戏中,我们听到一段咏叹调,而这段咏叹调最终在“父亲”安东尼摘下耳机之后变得极其微小,难以察觉,却始终正在低吟。


这意味着自从一开始,导演就将我们锚定在这个父亲的不可信的主观视听中,这意味着坚实性本身就是一个假象,在多重小宇宙的消失,重复中建立,如果说在童年时期,语言的介入终结了前语言的自恋,也终结了那些畸异之物闯入的可能性,那么导演通过沉浸式的影像体验暗示着,在老年时代,这些东西将会返归,世界重新被表述为一种玩笑,观看《被困在时间里的父亲》是恐怖的,恐惧感来源于时间性的崩塌,我们已经体验过(对于前-童年的无法言说之经验的召唤),我们又即将会体验(在线性时间中发生在“现在”之后),这种程度上,所有的人都困在时间之中——困在对于有序时间的想象之中。



同样,很多人可能会将《困在时间里的父亲》与2020年另外一部非线性叙事的影片:查理·考夫曼的《我想结束这一切》相提并论,但是,《困》实际上却是查理·考夫曼华丽的元电影的反面,在《我想结束这一切》中,车辆的坚实实体是回忆主体的大脑,他在运行的过程中竭力阻止着窗外的记忆黑洞的吸入,并在与打乱顺序的记忆时间性相遇,最终,落入一个主体。而在《困》中,任何想要为影片梳理出一个顺序都必然是徒劳的,充满了无规律与不对位,可能是一个主体正在经历的此在,也有可能是结尾,病房之中的回溯。这个主体真的存在吗?亦或者——逃逸着的影像本身。


德勒兹在接受《电影手册》的采访时,提到了“大脑即银幕”的概念,他对于影像的关注来源于对于电影影像本体的全新解读:对他来说,电影本身呈现的不是行为,而是精神性,通过引入不同速率的运动(尤其是有缺陷的大脑的速率),逃逸观看者的经验,接通他们大脑的诸回路,而这种逃逸性,似乎可以成为对《困》最好的解读方式。



告别记忆:安东尼即霍普金斯



《困》中,当霍普金斯饰演的安东尼在医院中面对医生的提问说出“1937年12月31日,星期五”时,我们竟然发现,这一天恰好正是霍普金斯现实中的生日。对于他而言,《困》毫无疑问是一部涉身的电影。而这部戏本身,就是弗罗莱恩·泽勒为安东尼·霍普金斯量身定做的影片,他明确提到了写作的时候,想到的首先是安东尼,也是他所认为的现今仍然健在的,最优秀的演员。



安东尼·霍普金斯是劳伦斯·奥利弗精神的继承者之一,同样是莎剧演员出身,同样有爵位封号,同样对于好莱坞,有一种自带气场的降维打击。而霍普金斯的舞台处女作,则恰好是奥利弗的临时替角,这一时刻、犹如一个仪式性的交接。



在《沉默的羔羊》中,他出演了一个具有食人倾向的心理医生,也就是我们所熟悉的汉尼拔,他史无前例地凭借极短的戏份获得了奥斯卡最佳男主角奖,气场一度盖过了同为最佳演员奖的女主角朱迪·福斯特,而影片中的反派boss水牛比尔,反而很少有人记得,唯独汉尼拔,这个与历史上迦太基将军同名的变态人物,令人印象深刻,他标志性的眼神,似乎即将冲破如同束缚着他面部的刑具。



《沉默的羔羊》10年后的续作《汉尼拔》,终于令这位“食人博士”成为了主角,霍普金斯更是在这部戏中献上了最为经典的“食脑”一幕,在影片接近结尾的20分钟:他摘下“食物”的帽子,用刀掀开头皮,一气呵成,夹出其中的肉。如同优雅地剥开一只椰子。



在《惊情四百年》中,他是与饰演吸血鬼德古拉的加里·奥德曼同台飙戏的吸血鬼猎人范海辛。



《象人》之中,他饰演了一个买下象人(约翰·赫特饰)的医生,他一定程度上“挽救”了这个怪物,但却绝非是一个善类,相反,将这个角色推向公众面前,剥削其与生俱来的缺陷,至今,该角色的复杂性同样引起了很大的争议。


除却令人印象深刻的汉尼拔,范海辛之外,优雅和邪恶两种气质在他的身上混合,这些角色要么是历史上的重要人物,例如尼克松和本笃教皇。



这些角色富有威严,甚至带有一定的反派,暴虐特征。为人们所熟知的包括《雷神》中的奥丁,以及前些年大热的《西部世界》中的福特博士。值得注意的是,《雷神》导演肯尼斯·布拉纳同样是英国皇家戏剧学院演员出身,某种程度上可以类似霍普金斯的精神继承人。



有时,他也回归“本色”出演:也许是现代版的李尔王,也许《告别有情天》中保守,极度克制的英式管家,这些角色都充分体现了他的戏剧功力。



回到《困在时间里的父亲》,他同样呈现了一个正在走向生命的尽头的父亲的形象。然而,当他执意“不离开自己的家”的时候,他的眼神中,却似乎存在着一种无力。



《困》的“脑内-影像”是后现代的多重时间,但却又古典地将安东尼·霍普金斯塑造为一种对抗世界的混乱中心的英雄主义,在歌剧的咏叹调中与缠绕着的时间搏斗,但它自然是一部悲剧,最终通向一个宿命的环形时间。



在《困在时间里的父亲》,人们最常说的“慈祥与温情”反而是对他的否定,相反,笔者更倾向于《困》是一部精神上和《李尔王》一脉相承的影片,在影片的结尾,他开始绝望地喊叫着“母亲”,那是一个英雄在绝望之中的最后一声怒吼,他不需要任何的怜悯,只需要一个人咆哮着告别记忆,走向自己的晚年与生命的尽头。



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文/ 煤十斤公爵 来源/导演帮(ID:daoyanbangwx)

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/ZJwmhGVDDyT6VrO1nnKyEA

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