《第十一回》为什么使用章回体？陈建斌说章回体特别中国，是中国人讲故事的方式。
《故事会》为什么曾经是最牛逼的厕所读物？虽然近些年的销量堪忧，出版社也在遭遇转型阵痛。
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《锵锵行天下2》中许子东、窦文涛、周轶君也聊到人类喜欢虚构故事的原因。
《人类简史》的作者尤瓦尔·赫拉利直言：世间一切尽皆故事。智人为什么能够统治地球，是因为智人“能够传递一些根本不存在的事物的信息”，即“想象的现实”。
《剧本设计学》的作者林黎胜也说过，连比特币、梵高的画都是故事，因为人类赋予它价值。我们这么偏爱讲故事，但是“故事”在当代社会的语境下，为什么又会出现那么多廉价和流水线作品呢？故事的价值又该如何再生？我们来回忆一下影片《大玩家》里的情节：蒂姆·罗宾斯笔下的好莱坞经理人称，自己的制片厂每年要收到两万多个电影剧本，但只能投拍十二部影片。好莱坞大制片故事部门每年要阅读成千上万个剧本、故事大纲、小说、戏剧，才能精选出一个上好的银幕故事。一个残酷的事实是，当观众包括作家编剧集体唏嘘，为何耗资过亿仍无法复现昔日被一致夸口的——更诚实有力的故事、更好的东西，但那也已经是剧本开发人员竭尽所能呈现的最佳创作了。事实上，无论是《捉鬼敢死队》中疯狂企业家们对魔鬼的胜利，还是《闪亮的风采》里对内心魔鬼的复杂解决办法，更好的电影和戏剧，都能通过其各不相同的戏剧色彩来达到娱乐的目的，给观众一种具有感染力的新鲜的生活模式。
《捉鬼敢死队》
故事是我们可以尽最大努力去挖掘出混乱人生真谛的载体。不再在报刊、音像店和电视节目上寻找高质量的东西，把自己封锁在这样一种观念之中，观众沉浸于故事或影像的仪式中，仅仅只是为了达到知识和情感上的自我满足和自我娱乐。奇怪、诡异、多样的技术手法、炫目的噱头，有一万种方式补齐那些逻辑上的漏洞百出和虚假，以妄图取代真实，去完整一个强有力的故事。“画面还不错”、“音乐还不错”……满足于观众在走出影院的时刻，给出这样的体验评价，然后在一周、一个月后被彻底遗忘。烂故事，终究也不觉可惜。还有一个不可否认的事实是，坚信自己只是能力和天赋被轻视、被视而不见，活在梦想和幻想里，同样是一部分创作者真实的状态。真相并不完全如此。一流的剧本即时不被投拍，也至少会被选定。故事是卖方市场，对于真正有好故事讲述能力的创作者，始终不会被埋没。结构性欠缺，只是对生活片段的呆板刻画，错误地将表象当成生活真实。误认为只要对日常事实观察更精细，对实际生活描写更精确，所讲述的故事就更真实。结构性过强，复杂化过度，人物设置过多的感官刺激，全然断了与生活的任何联系。比如动作片，只要堆砌足够的高速动作和令人目眩的视觉效果，观众就会兴奋不已，用虚拟现实取代想象完成奇观表现。
《阿甘正传》特效前后对比
持久的娱乐只有在蕴藏于影像之下的人生真谛之中才能找到。比如电脑生成影像的功能只是为了强化故事的《阿甘正传》或《黑衣人》。（*《阿甘正传》曾获得过奥斯卡最佳视效奖）编剧的谋生路
学讲故事的手艺
认为仅靠所经历的人生、看过的电影足够让自己有所欲言且懂得如何言之，仅靠生牛犊不怕虎的一腔热爱、勇敢，就坐在电脑前，打开编辑器，开始洋洋洒洒自己的故事。当创作者开始构思故事时，会试图将自己的作品与他在阅读和观看过程中积累的知识进行匹配，非科班的创作者把这定义为“直觉”。在过去几十年里，美国大学的创作性写作教学方式，从内在转向了外在。文艺理论的思潮将学院派的注意力从故事的深层转向语言、符号、文本——从外面看到的故事。导致的问题是，创作者在故事的主要原理方面，素养有严重欠缺。故事的手艺是很多方法的总和，是一些技巧的和谐统一。如果你真的想成为合格的故事创作者，不妨从现在就开始纠错和学习。先了解你的剧本为什么不行？
去看好的剧本是什么样子？
去听有大量内容与市场经验的老师的方法和心得。
去用反复练习反复实践的方式自我提升。
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浪影来源/后浪电影（ID：pmovie_sheyingshi）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/r3OynVZ7q-d24iQRXnir8Q
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