5个方法，从一团乱麻中拯救你的剧本

写一个剧本就像谈了一场恋爱。

你富有激情，全情投入，你甚至不能想象这么美好的一件事物能以其它的方式呈现出来。

但随着时间流转，事情开始变得复杂。你开始发现瑕疵，问题也不断涌现，热情被不断消减，然后你怀疑这件事是否值得花费如此大的精力。

每位编剧都会经历这个过程，眼睁睁看着剧本在眼前一步步地走向末路——这个剧情点里面有漏洞，那个人物还不够复杂，并且整个结构都是一团乱麻！

但是！不要气馁！

今天我们告诉你五个已被验证过的办法，来重新拯救你的剧本。

如果你的剧本进行得不顺利，可以尝试着从另一个人物的视角来写。

你的故事是关于一个单身父亲吗？那就试试从他孩子的角度来写。你的故事是关于一个企业即将走向末路的商业巨头吗？试试从他助手的角度来写。

甚至有时候，你可以做多次叙述视角的转换。例如主人公从祖母的角度上转到她女儿、再转到她儿子身上，当然，随着叙事视角的变换，会涌现出非常多新的故事的可能性，同时，也存在大量的新问题需要解决。

这其实是一种很好的练习，它可以让灵感时刻保持活跃，也同时证明了你的剧本需要新鲜的血液。

剧本中两个最为重要的部分就是内部和外部目标。这些目标给你以叙事的机会来构建冲突、完成人物，这就是为什么当这两个目标没有在你的剧本中好好发挥作用时会发生那么大的灾难了。

所以如果你发现剧本缺乏重要的冲突，那么应该考虑改变你的内在或外在目标了，有时还能够将故事引向其它的方向——一个不同于你预先设定的结局的方向。

这可能会是一个剧变，但有些故事确实换个类型可以做得更好。只因为一个剧本作为剧情片不成功，并不意味着它作为黑色喜剧也是失败的。

或许故事的一些部分不能很好适应现在的类型，例如人物性格、场景、对话风格等等，但是能有些新的尝试和独创的东西总归是好的。

长篇剧本很难写，短篇也一样，它们当然有各自的困难和挑战，但剪短故事长度会减轻你架构这个复杂剧本的压力，并且，有些故事的确适合以短篇的方式来讲述。

也没有理由去反对为了构建一个长篇而写作一个短篇剧本，而且确实有许多电影制作者选择这么做了，比如《布达佩斯大饭店》的导演韦斯•安德森通过这种方式拍了他的《瓶装火箭》和其它很多影片。

《瓶装火箭》

这是一种很好的方式去简化你的故事，使得在处理更长的篇幅时不会让人望而却步。而且写作体量更小、长度更短的故事明显更易于控制。

确实有些剧本可能无药可救，现在是时间开始从头一点一点地捕捞剧本中可以保留的部分了，因为不会整个剧本都很烂，有些东西还是可行的，像是人物、情节、对话，它们或许在其它剧本中可以得到很好的发挥。

很多编剧都经历过这样的时刻：起初对一个故事充满激情，但很快出现一些bug之后立刻失去了兴趣，甚至在心里质问自己：我这是写的什么玩意儿？

但是！不要直接撕毁这些剧本，还有你那些长年没有进展的故事。仔细看每一个残篇，然后会发现“嘿！这个人物不错！可以把它放在其它地方”，或者“这个情节好，它只需要稍稍变动一下”。不要浪费它们，将你剧本中的点保留起来等待收获的时刻。

这几个方法只是冰山一角，还有无数的其它方式可以拯救你的剧本，但最后，还有两条小技巧希望你能够知道。

学习如何诊断你的剧本，这样你就能既知道它怎么改才能做的更好，同时又能知道何时终止或重新开始创作。

扔掉你的作品并大声叫骂“太可怕了！毁了它！毁了它！用火烧掉它！”这是很简单的事情，但是真正花点时间来发现剧本中缺少什么或哪一部分不对能够让你增加或减去一些东西来让你的故事重获新生。或者，如果真的实在是没什么可救的了，那一定要树立信心，这样你可以继续创作而不是觉得自己在浪费时间。

最后，从情绪的角度来说，有一点很关键：不要恋恋不舍。当需要对剧本做出重大调整时你应该接受。

很多时候，编剧们会抵触这些调整，但剧本很可能也就胎死腹中了。编剧们往往太沉迷于那些最初的想法，他们不想失去它，不想让这些灵感沉入到无尽的黑暗中去。但你要知道，你不必扔掉这些想法，如上文所说，等待收获的时刻，将它们记下来，用到下一个故事里。

不管怎样，祝愿你们和你们的剧本一切顺利。