法国警世寓言：赶快把你的手机扔了！

2021-01-22 09:39 发布

《删除历史》是一部典型的带有法国讽刺喜剧特征的电影，它带着法国人特有的冷幽默降临柏林电影节七十大寿的主竞赛单元，引起了巨大的争议。一部分电影人认为“法式喜剧来柏林主竞赛单元干嘛？”，另一部分认为“洛迦诺主席第一次来柏林选片眼光独到”。不得不承认，她首先设立了奇遇单元，把霍兰、普优、芳婷这些成熟电影作者都放入其中，又大胆地引入了《DAU：娜塔莎》这样惊世骇俗的作品入围主竞赛，确实是需要有很强的魄力的。

法式喜剧在各大电影节主竞赛单元都不容易太讨好，《删除历史》在柏林遭遇到的冷遇很像是2019年入围戛纳主竞赛的《弗兰琪》，一样的法式喜剧，一样的场刊低分。不同的是，《弗兰琪》的题材是家庭喜剧题材，而《删除历史》在题材上和家庭没有一点关系，完全是在讽刺现实。

讽刺现实

通常情况下，我把法式喜剧分为两类，一种是家庭和浪漫喜剧，电影中人们的状态往往是放松的，谈谈情、跳跳舞，炎炎夏日里人们在乡村小河边洗个澡，开个Party。男男女女在一起，拉拉小手亲亲小嘴，闹个别扭再和好，最后开个房，做点有意思的事情。《喜欢，轻吻，快跑》和去年各大电影节火爆的《南法撩妹记》都是这种喜剧，他们气氛愉快，就连主角的颜值也都赏心悦目。

而《删除历史》属于另一种，它是讽刺现实的，但同时又带有一丝丝戏谑的味道。类似于2016年《电影手册》十佳中的那部《丛林法则》，讽刺现实的同时又带有一种法国式的奇思妙想。电影中的三个人各自都面临着生活问题，所以你可能会觉得这部片看起来特别的“肯·洛奇”，因为它确实在关照法国底层的生活境况。因为顾客的一个差评而躁狂的女司机和因为送单速度饱受折磨的外卖员，在表达上是互相呼应的，他们各自不同的同时，又合在一起，仿佛在唱《外卖小哥，被困在系统里》。

另一边的鳏夫和单亲妈妈，一个饱受银行账单折磨，另一个被泄露了隐私惨遭“社死”。三个人组成了经典的“法式喜剧三人组”，一起向庞大的体系发起反抗，像是塞万提斯笔下的堂吉诃德骑着驽骍难得拉着桑丘一起拿着佩剑砍向巨大的风车，这一行为充满了侠客式的勇武，内里是法国人骨子里的“骑士精神”。最后反抗失败后，三人组开始自己丢弃现代生活，带着一种“反抗不成老子也不跟你玩了”的倔强。虽然表面上是一团巨大的“丧”气，但呈现出的感觉却是一种“丧”到极致自然乐的效果。

不沉重，不愉快，又“丧”又乐，这正是法式讽刺喜剧的迷人之处。

构造虚拟空间

《删除历史》的空间构造非常独特。一般来讲，空间构造往往有具体的物理分割线，如安东尼奥尼的《放大》利用物理的空间分割和摄影机的摆放视角来构造空间的表意功能。最近在颁奖季大热的金狮奖作品《无依之地》也是利用物理的空间分割来承载叙事空间，从而满足表意功能。

而之所以说《删除历史》的构造方式独特，是他虽然构造出了具体的空间，但是他的着力点却不在画面之内的具体空间里，而在于具体的画面之外。

前半段是生活剧，后半段是公路片。在生活剧的部分，它构建的是底层的生活空间，《豪斯医生》、《纸牌屋》这些时新元素的出现，其意义在于表时间、表当下。其反映的主题，并不是放之任何时代皆准，而恰恰就只适用于当下这个时间节点。

而后，随着电影的不断推进，现实空间逐渐被虚拟空间取代。不断出现并在逐渐强化的电子屏幕符号承担了电影连接现实空间与虚拟空间的纽带。而最后的落点，落在了“异化”这一表达主题上。这种主题的表达，虽然看起来特别的俗套，老生常谈，也让电影看上去特别像是导演在对着手机发牢骚，但依然可以找到有趣的点。

故事进行到最后，干脆玩得更飞一些。不仅出现了机器人办公这样充满了未来感的戏剧化情节，就连开始还算是正常的调色，也越来越靠近Window桌面色，故意拉高亮度和对比度，最后一场戏的亮度和对比度已经完全“飞”了。这些非正常的后期处理，放在《删除历史》的美学表达体系中，是完全自洽的。原因是，他们恰好构造起影片的虚拟空间，从而实现虚拟世界的距离感营造。

最后，将要表达的一切都糅合在最后一个震撼的长镜头中。

倔强的导演，用一部电影规劝人们扔掉手机，返回自然。对现代科技的叛逆，是独属于法国人的文化。

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文/致远君来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）

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