对于有电影梦的人来说，写剧本是最经济也最考验人的手段。电影大师黑泽明就曾给年轻电影人这样的建议：对那些经常来敲我的门，渴望当导演的人，我最想强调的是：“今天拍部电影要花很多钱，而成为导演也是困难的，你必须学习并经历各种事才能成为导演，这不是这么容易就实现的。但如果你真想拍电影，那就去写剧本，你只需要纸和铅笔，只有通过写剧本，你才能知悉电影结构上的细节和电影的本质。”
想要写好剧本，就要构建出更好的剧本场景。一个场景应该作为一个独立的单元，有一个明确的开头、中间和结尾。你可以把场景想象成活的有机体中的细胞。编剧们必须明白，每个场景都必须至少做到以下四件事中的一件:如果你的电影或电视剧本中有一个场景没有至少实现其中的一个功能，请修改或删除它。在你开始写一个场景之前，考虑这是谁的场景。这似乎是一个无伤大雅的提议，但一个场景需要反映一个特定人物的故事和世界观。每个场景都必须从一个人物（通常是主要角色）的角度来讲述。如果一个场景不是从主角的角度讲述的，他们至少应该是其中的一部分，或者在某种程度上是关于主角的，以及它是如何与整个故事相联系的。也有一些例外，如探索B故事或次要人物。即使如此，这样的场景必须在某种程度上与A故事相关联，否则它们可能不属于这个故事。如果有太多这种类型的场景与主要故事没有交集，那么它们可能是无关紧要的。其中大部分这些都可以在大纲阶段加以确定。接下来，确定一个场景的重点，以及它如何成为你故事的脊椎。移除它的后果是什么？这个故事还讲得通吗?一旦你确定了某个场景是必不可少的，那么问问自己关于这个故事的人物：回答这些问题将帮助你强化主题、情节和角色的弧线。电影和电视场景通常有一到三页长。如果它们太长，你可能试图在它们里面装太多的故事，或者它们可能只是包含了不必要的信息?尽管这表明场景的构建是一个机械的过程，但编剧应该允许自发性的发生。你不是一个提供源源不断信息的新闻评论。如果你的情节中有逻辑错误，你可以以后再弄清楚。有时，观众可以扮演侦探，填补情节空白。冲突是让你的场景升级的动力。它既是内在的，也是外在的。剧本写作公式的外部部分相当简单。它指的是阻碍你的主角实现目标的一个人或一种情况。这种冲突的来源是一个角色做出的有意识的选择，因为他们决定如何解决障碍。为了平衡你的角色，他们必须有与外部世界冲突的内在欲望。这是你的角色更有趣的部分，因为它探索了意识和潜意识的需求。它可以是信仰、态度或行为的改变。这一切都联系在一个角色弧线中，它说明了转变和成长。在很多方面，你的角色应该是他们自己最大的敌人。你的角色必须被迫做出选择，并承担自己错误的后果。让你的观众和你的主角一起经历他们的每一个决定。他们应该像你的角色一样深刻地体验胜利和失望。编剧可以写一些在没有冲突的情况下短暂的间歇镜头，给观众和角色一个喘息的机会。他们需要简短，以免打断你的故事的动力。这些场景允许你的角色处理某种情况，应对世界，并给他们时间计划他们的下一步行动。把你的剧本的节奏想象成一匹奔腾的马。并非所有的冲突都需要采取高速行动。它可以是微妙的，比如一个手势、一个眼神或一个面部表情。所有的场景都必须设置一个冲突并解决它。必须有一个内在的角色高潮和一个整体的故事高潮，才能使场景更具冲击力。一个角色不能仅仅是一个场景中的观察者。他们必须拥有每个场景，而不是一个场景拥有他们。很多场景之所以失败，是因为主角在剧本中是一个被动的主角，只是简单地对情况做出反应，而不是积极地追求目标。主角必须真的想要一些他们不能轻易得到的东西。目标必须很高，如果不能实现，风险也必须很高。另一个角色必须或者想要同样的东西，或者想要与主角的目标直接相反的东西。把主角的目标当成你剧本的北极星。两个角色都必须战斗才能获胜。角色之间必须积极互动，而不是简单地对他们的行为做出回应。也就是说，如果反对派阻止了主人公实现目标，那么主人公就必须做出决定并采取行动来对抗反对派。结果的因素是至关重要的，一个角色的收获就是另一个角色的损失。每隔一段时间，场景就应该呈现出惊喜的元素——要么展示人物生活中一直隐藏的物质方面，要么是改变故事进程的东西。避免那些噱头或公式化的场景，因为它们是为了审美而不是为了讲故事。根据定义，写剧本本质上是混乱的。您可以不按顺序编写场景，您可以编写预留场景，或者在故事成型时添加或删除。做一个大的改变，写下那些你因为太多而考虑删除的大胆的、有创意的想法。有时，为了激发你的创造力，你可能需要写出自由形式的场景——没有清晰结构的混乱的意识流。为了找到你的故事，你可能需要写一些无形的场景。即使有了一个坚实的大纲，你也可能没有把你的故事完全表达出来。相信写作过程。它有答案，你的耐心会得到回报的。
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文/佐尔巴 来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/b-6ZCV0-0mepXfaAM8ueLw
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