影视创作中，雪景主要有三种情况：降雪的景象、雪后阴天的景象和雪后天晴的景象。
下雪天都是阴天，照明景物的光线都是来自天空的散射光，垂直照射地面，所以水平面较亮，垂直面较暗。而水平面铺满白雪，环境反射光很强。由于大气里充满雪花，起到雾化作用，大气透视效果鲜明。黑色不黑，白色不白，反差较小，调子平淡。由于环境光复杂，人脸光效不鲜明，既不是顶光也不是脚光，肤色较暗缺少调子变化。下是影片《远方》真实雪景镜头。
画1：中景，雪花与环境无法区分，纷纷大雪，在银幕上视尔不见，只有在黑色衣服的衬托中，似有似无，很不明显。摄影充分利用景物层次，展现大气透视效果，近暗远淡、近实远虚，结构完美。
画2：人物近景，现有光拍摄，影调平淡，缺乏体感，但自然真实。
画3：大远景画面，摄影利用横向树干结构画面，有意给画面增加黑色，加大调子范围，改善雪天平淡。
影视作品中的降雪场景大多是人造雪。在雪后阴天里，人工降雪。如美国电视剧《兄弟连》。雪后阴天，景物亮度范围较小，调子平淡灰暗，为了增加层次，摄影施放烟雾，增加大气透过效果。
画1：大远景，现有光拍摄，烟雾使前景变暗，层次丰富，雪天气氛很浓。
画2：人物中景，人工光修饰，灯a侧逆光位修饰主体侧面脸，同时勾画前景人脸。灯b在另一侧侧光位照明主体脸部，构成夹光结构，两侧亮中间暗，反常结构，降雪天的光效。两盏灯都是散射光，没有影子，这是阴天 雪景光特征。
画3：人物近景，散射光灯a在侧光位照明脸部，造成半边亮半边暗，灯b在另一侧侧逆光位修饰人脸暗部，给暗部增加层次。
画2、画3 背景都施放烟雾，雾化背景不仅增加空间，亮暗对比突出主体。
影视作品中的雪景大多是人造雪景。早期用纸屑、盐、米波罗造雪，现代有舞台专用造雪机。雪花是不透明的六角形结晶体，在逆光照射下不会提高它的亮度，照明雪花的光线必需采用顺光照明，这样也同时解决了照明人脸的光线。所以降雪的景象多使用大面积的灯光在机位方向照明整个画面。
影片《天堂口》下雪场景画面。雪花较大，人造雪便于控制雪花大小。
画1：主光灯a在侧光位照明二人勾画人物形态，副光灯b在摄影机旁调节人物光比同时照明雪花，提高雪花亮度。展示雪花飞舞状态。
画2：是特写人物光照明。主光灯c在人脸正前上方，顶光位照明人脸，副光灯d在脸前方，塑型光位照明脸部。两盏灯都是散射光。雪天是阴天光特征，没有直射阳光，照明人和景物的都是散射光。
雪花的再现同样需要暗背景的衬托。降雪的天气，反差虽大，景物层次却很少，画面影调往往显得平淡而呆板。传统的用光方法，常常用侧逆光修饰人脸，造成一小块较亮的光斑，从而改善影调层次。
（1）雪后阴天的景象，光线特征与降雪景象相似，都是来自天空的散射光照明，反差小，环境光复杂。所不同的是雪花消失，大气透过没有下雪天强烈，画面空间感差。画面雪景单一色调，没有变化，没有层次。在远景和全景画面里现有光拍摄，摄影只能运用选景解决影调构成。下图是雪后阴天镜头。
画1：影片《横穿西伯利亚》大远景，覆盖白雪的大地成了单调的灰色，摄影利用两侧暗色森林与白雪交错，增加调子变化，改善呆板调子。
画2：公交车全景，天地不分同是一个灰色调，因此，主体色调选择很重要，只能利用主体与环境色差来突出主体，构图上利用路边树丛等物调节影调。
画3：《远方》雪后阴天镜头，摄影利用线条、色块构成形式感较强的画面。这是很多影片雪后阴天景色处理采用的技巧。
（2） 雪后阴天人物的近景、特写的光线处理：
传统的方法，同阴天的光线处理相似；以平光或塑型光作主光，也可加副光和修饰光。自然光效法，在现有光基础上加人工光修饰。下图是影片《横穿西伯利亚》女主角三个近景画面，不同环境光线结构、光比处理都不相同。
画1：空间较开阔，修饰光a在侧逆光位修饰人脸侧面，散射光灯光线微弱，作环境的反射光，自然真实美化了人脸。
画2：环境相对变小，夹光照明，两盏散射灯在两个不同高度的侧逆光位照亮脸部，a灯脚光位置，模仿地面白雪反光，b灯顶光位置，模仿天空光效果。自然真实有变化。
画3：处在较暗的废墟前方，光线结构与2相同，但光比不同，影调不相同。夹光效果更显著，面孔更黑暗。
三个镜头三种光效，暗示着人物从安全空间逐步进入危险空间。在自然光效法里光的处理既要自然真实更要富于表现。这才是真正的光线处理艺术。
雪后阴天，景物失去明亮的阳光，景物亮度范围虽然较小，但给摄影亮度平衡带来方便，用较少的灯光就能取得平衡的画面。因此许多影视作品的雪景戏都采用雪后阴天拍摄。雪后晴天的景象多用美化、点缀银幕，往往起到修辞作用。
雪后晴天的景色是优美的。摄影造型上要用光塑造雪地的形态和雪的质感。不平的地面被白雪覆盖，失去原有的色彩变化，变成单调的白色大地，此时只有在逆光、侧逆光和侧光条件下才能揭示出起伏不平大地，以及白雪的层次和形态。下图画1是影片《黑暗之家》晴天雪景画面，在侧光照明中，白雪覆盖的大地，起伏不平的形态得到生动的揭示。晴天雪景天空地面都很明亮，曝光要照顾天空和白雪，因此暗色景物往往曝光不足，远景和全景画面构图时注意选择不同影调的搭配。画2雪的近景。雪花是白色的结晶体，白色雪堆缺乏色彩变化，因此，逆光、侧逆光、侧光照明，能展示雪层的结构和厚度感觉，能表现出雪的质感。画3顺光照明时，覆盖大地的白雪白茫茫一片，没有层次没有变化，单一白色。摄影在构图时要充分利用暗色前景，改善画面影调构成。
晴天雪景人物光处理，与晴天人物光处理相同，主要解决人脸与白雪的亮度平衡，传统方法多采正面光或塑型光(在视线前方照明)方法处理。在自然光效法中不仅解决亮度平衡，还要保持雪景自然光的特征。照明人物的光线多来自地面的白雪反射光——脚光形式照明。副光采用来自摄影机方向的水平光位，目的要在脸上不留下影子，不露人为痕迹。
下图是影片《黑暗之家》传统照明方法。
画1：太阳在顺光位照明，现有光拍摄。景物有较好层次，但地面白雪白白一片没有影调变化。
画2：太阳在侧逆光位，阴影和背光面人脸较暗需要用人工光修饰，散射灯a在乙的正前方(塑型光位)照明人脸，散射灯b在摄影机旁照明甲乙背光面。
画3：太阳还是在侧逆光位将二人侧面脸照亮，正面脸较暗，副光灯a在人物视线方向照明二人，调节光比。用散射光灯在机位旁或人物视线前方修饰人脸暗面，是典型的传统照明方法。
自然光效法追求晴天雪景光线自然真实感觉。下图是美国影片《冰雪勇士》晴天雪景人物镜头。
画1：纵深运动镜头，人物由远到近出画。森林边缘，太阳在侧逆光位，现有光拍摄，曝光让背光的人脸刚刚有层次，放烟使背景雾化。浅灰调子衬托深色主体很突出醒目，层次丰富，雪后晴天光效很明显。
画2：爬在地上的战士中景，太阳在顶逆位置，脸部处在阴影之中，来自雪地反射光将左脸照亮。反光板在人物右后侧修饰右侧脸部，人脸呈现夹光效果，光线柔和较暗，再现雪地晴天光效，背景放烟，在浅色衬托中主人脸部突出，光线自然真实。
画3：战地医院门前，人物中景， 雪后晴天，太阳在人脸左侧偏后位置上，将脸部照亮。大部分脸处在背光之中，反光板a在另一侧侧逆光位修饰人的暗部，在暗面中形成一个次暗部。侧逆光效果人脸体感很强，衬托在较暗背景中主体很醒目。
光线是视听语言，不同类型的影片，光线处理方法不应相同。故事片追求艺术表现，追求有意味的形式美；科幻片是梦幻的时空，弄假成真，因此光线处理多采用自然光效法处理。下图是故事片《西伯利亚理发师》和科幻片《最后风之子》雪后晴天人物光线不同处理比较。《西伯利亚理发师》片讲述漂亮的女子像剃头一样征服西伯利亚所有男人。塑造美丽女人形象，是人物光造型的首要任务。影片采用平调光照明，柔和的影调，刻画女人的温柔，可爱的形象。不分春夏秋冬，也不分阴天晴天，在外景里都是相似的平调处理。
科幻片不同：
画4：二人逆光中景，修饰背光面的反光板a不是在摄影机旁，也不是在人物视线方向，而是模仿雪地的反射光，来自左前脚光位置上。
画5：人物近景，太阳处在侧逆光位，反光板a在正前方脚光位置上模仿雪地反射光照明脸部。反光板b 在机旁作副光照明，调节与脚光光比。晴天雪景背光的人脸影调清晰真实。
画6：斜侧角拍摄，太阳在人脸侧光位，反光板在侧逆光位置上，照明暗面，在暗面中再产生一个次暗面，基本上是夹光结构，两侧亮中间暗，明亮的受光面衬托着人脸“中线轮廓”优美的曲线，和谐的比例，生动的刻画出人脸美丽形象。科幻片光线造型不仅真实，也要美丽。
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文/电影摄影师 来源/电影摄影师（ID：pmovie_sheyingshi）
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