李京盛： “十四五”规划是电视剧创作题材的巨大宝库

2020-11-17 09:59 发布

最近一段时间，全国各行各业都在认真学习五中全会精神，学习“十四五”规划，还有2035年的远景目标。对应我们业界的情况，今天我想分享一些我的思考。

“十四五”规划明确提出了要建设文化强国，这个提法虽然不是第一次，但是设定在2035年把中国建成文化强国这是第一次提出。也就是说，建设文化强国不但有目标，还有实现这个目标的时间节点。影视行业是文化建设的一个重要组成部分，它的影响力、辐射面、受欢迎程度，以及在我们社会生活当中发挥的作用，不言而喻。

虽然我们今年遇到了这么大的疫情，但是我们的影视作品的创作活力依然不减。某种意义上，疫情还让我们的作品传播有了一个更好的环境。疫情期间，中国电视的开机率有所上升，这是危机当中有机遇。

对标“十四五”规划，对标2035年建成文化强国的目标要求，我们现在的电视剧行业哪些长处应该发扬，还有哪些不足？这是我们的学习文件时，需要对照现状思考的一个大问题。

我们这个论坛赶上了2020年岁末，恰恰是我们要盘点一年来中国电视剧发展的亮点、特点、走势的时候。2020年以来，我觉得我们电视剧的创作上有这么四个问题，包括两个亮点、两个热点，值得提出来大家一起来议一议。

这两个亮点在哪？一个是叫主题性创作，一个叫话题性创作。

一般意义上讲，从电视剧管理、政策引导层面，我们每年都有这种习惯性的做法，就是配合重大的节庆活动、重要的历史时间节点，都要推出一批主题创作作品。这类创作过去被业界认为是命题创作，是一种领导要求的创作，不被纳入各个制作公司主动开掘的创作方向的。这是我们电视剧要承担的，一个不属于市场主流创作的一项义务。过去我们是这样来认识主题性创作的。

但是从去年开始，我觉得主题性创作已经成为了一种重要的现象，成了电视剧创作界主动去挖掘的一个重要的题材来源。近年来，我们的主题性创作已经不仅仅是为了配合国家的重要的节庆，还能呼应国家的重大发展理念，对经济发展的重要成就来给予关注。我觉得这是我们主题性创作深入发展、质量提升的重要表现。

在这样的社会主题面前，电视剧创作拥有了巨大的题材空间。比如说，我们十八大以来，就有很多治国理政方面的新理念和成功实践，脱贫攻坚、“一带一路”、“两山理论”等等。今年最多的主题性创作是扶贫剧，一大批表现脱贫攻坚和全面建成小康社会的农村题材剧涌现了。以前，农村题材剧没有这么大的市场，但是在国家发展提出了重大目标和要求的时候，我们的主题创作积极融入其中，就会发现新的题材空间。这样的主题性创作，我觉得是今后电视剧为向“文化强国”目标迈进贡献力量的重要方面。

主题性创作从一开始的政策影响、创作倡导，到现在成为了每一个制作机构主动去发现、开掘的热门领域，这是一个非常良好的态势。这里面也蕴含着我们的创作理念的成熟，对生活认可的提高，甚至对国家、民族认知的成熟。

“十四五”规划是电视剧创作题材的巨大宝库，因为那里面有未来五年国家发展的重大战略，有社会发展的重大目标，有人民生活提升的重要指标，有关于社会、经济、文化各个领域发展的新表述。

很多制作机构总是在困惑我们到底写什么？哪里去找题材？题材就在眼前、就在脚下，就在“十四五”规划里。结合近年主题性创作的成绩，我觉得我们要把这个良好的态势保持、发扬下去。

第二点，就是话题性创作。

如果说主题性创源于管理部门的号召和政策引导，那么话题性创作从开始，就源于市场。当电视剧跟老百姓的生活关系越来越密切，我们在创作上也越来越希望能够与观众产生共情和共融。因此，对于以社会话题、舆论焦点、社会痛点，整体焦虑等等为切入口的创作，市场上就给它命名为话题性创作。

话题剧是中国电视剧贴近现实的表现。我们改革开放以来社会上遇到的难点、热点、痛点，像子女教育、养老、住房、医疗、女性成长、年龄焦虑、创业困惑等等，在话题剧中多多少少都有所涉及。

近两年，有一批很有深度的话题剧。这些作品对社会问题进行剖析和反映，让焦虑有所舒缓，对伤口有所疗愈，问题暂时解决不了也能够给予希望，这是话题剧内涵提升的一个重要表现。另外，我认为2020年也可以作为话题剧质量提升的标杆年来看。

《三十而已》从女性和年龄焦虑的角度，从成长、情感、职场多个方面去叩问人生目的。最后上升到的是根本的哲学性主题，就是我是谁？我从哪来？我要怎么活着？当然，是不是能够把主题抛到这个高度，大家见仁见智，但起码是从话题中引申出了形而上的思索。这是当前我们电视剧里面比较缺乏的。

因此，作为电视剧创作的选题向度，话题性创作也可以作为今后继续探索的方向。从话题的角度入手，有更广阔的社会生活，有更强、更高的人生主题和社会主题的提炼。

再关注一下近年来电视剧创作的热点，有两个热点也可以提出来大家一起思考。

这两个热点，一个是悬疑剧，这是从这类作品的影响力出发；第二个是甜宠剧，这是从这类作品的数量激增出发。

悬疑剧以网络平台为主渠道，充分发挥了网络平台对内容的重塑力，形成了现在全社会共同关注的一个题材类型。

我认为悬疑剧能够有今天的影响力，得益于两点。

第一点，是它避免了注水。它更加精炼短小，强情节、快节奏、高悬念，没有水分。这一点，是值得整个电视剧创作界去思考的。目前，在电视剧的长度治理上，更多的是用行政手段。互联网的悬疑剧就没有这种手段，完全是按照创作规律走的，所以才会成功。第二点就是互联网对内容的重塑力，它有意识地走了一条差异化的题材道路，和传统的悬疑类电视剧不一样，也非常成功。

但是，在这样的热度面前，我们还是要好好分析这种题材差异上的得失。

实际上，大家之所以用一种新的名称对涉案剧进行命名，内心都有潜在的规定意识。悬疑剧可以和传统的电视剧寻求题材的差异化表达，但价值观不能有差异化的表达，在价值观上寻求差异化表达是一个风险尝试。

“十四五”规划中对文艺发展特别提出了一个要求，要把满足人民文化需求和增强人民精神力量相统一。这是原话，这也是我第一次看到文件里有这样的表达。悬疑剧在类型化、精致表达、篇幅适当等方面确实有借鉴之处。在满足人民群众需求这一点上，也是做得不错的。但是，在增强人民的精神力量上，我觉得还有提升的空间。

第二个热点是甜宠剧。

甜宠剧这个命名，实际上也不是很科学，都是约定俗成的一种命名。最初来源就是都市爱情、青春偶像、青春情感剧。怎么就突然间有了这样的命名呢？我觉得是跟这类题材的风格发展有关，爱情题材、青春题材，最后只变成了甜蜜和宠爱这两种元素，这到底是一个提纯的过程，还是一个养分流失的过程呢？

甜宠剧的这种变化不是提升，反而体现出了一种在精神价值上的降维。我们不能把当代青年的爱情提炼成两个字。在爱情当中享受甜蜜、宠爱当然是一种美好，但是给年轻人讲爱情，尤其是初恋，我觉得应该有比甜宠更丰富、饱满的元素。在甜宠剧里，我看到了太多的白日梦，美则美矣，但是真则差矣。

如果说悬疑剧当中的命案过多，有点血腥，我们的甜宠剧当中就是糖分过多，有点甜腻。两者加起来，一个是血，一个是糖，那就是血糖了。血糖指标在这两类剧中剧烈升高，这不是一个健康的表现。

这两类题材现在是市场创作的热点，有年轻人喜欢，有些公司善于开掘，还有互联网的传播影响力。但我觉得还是需要降糖、降血，从特点变成我们前面讲的亮点，这样岂不是更好？

关于“十四五”规划，我也想讲三句话。在“十四五”当中对文艺发展，有三个重要论述：

第一，实施文艺作品质量提升工程。未来五年，文化的竞争将是质量的竞争，我们的作品的竞争将是质量的竞争。这句话是写入“十四五”规划当中，作为发展文化强国目标中的环节，而且是作为一个工程提出来的。要是工程就有规划、要求、验收的。

你的作品在未来五年将要实施的文艺作品质量提升的工程中，是被淘汰还是被接纳，是需要思考的一个问题。

第二，加强现实题材创作生产。也就是说在未来五年，现实题材依然是中国电视剧创作的主流和主导，现实生活依然是中国电视剧所讲述的主要故事内容，现实主义创作方法依然是中国电视剧的最主流的创作方法。

第三，对文艺作品的社会功能，五中全会和“十四五”规划当中特别强调，把满足人民对文化的需求与增强人民的精神力量相统一。我们有些作品确实是满足需求的，有些作品确实是增强精神力量的，以前我们喜欢这样分，现在不能了。

宏伟蓝图当中已经明确规定，文艺作品就是要做到这两者的相统一。满足需求的作品要注入精神力量，具有精神力量的作品一定要为老百姓所喜闻乐见，要有高质量的艺术表达。这才是向2035年文化强国目标迈进中，我们需要去认真思考的。

我就讲这些，谢谢。

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文来源/编剧帮（ID：bianjubang）

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