对话是一个非常强大的工具，可以用来建立和展示人物，传达重要信息，揭示人物内心，表达主题，确定影片基调等等。伟大的对话可以为你赢得奥斯卡（或其他各大电影节）最佳剧本奖，而糟糕的对话可以直接毁掉整部电影。糟糕的对话有很多种，其中最严重的一个是剧本对话使用了一套不同于现实生活对话的规则，而新手编剧很难理解这一点。例如，如果你和我一起喝杯咖啡，我们可能会聊45分钟。但如果我们在电影里喝杯咖啡，同样的对话只有3分钟。对话之所以“现实”，很大一部分原因在于它的随机性。我们讨论一个话题，转到另一个话题，偏离正题，然后又回到原来的话题。我们的思想是未经排练的，粗糙的，混乱的。在剧本中，场景是有目的的，他们需要推进计划。这意味着角色必须以目标为导向。例如，他们可能需要说服别人帮助他们完成一项任务。这意味着对话被人为地聚焦。然而，他们必须仍然感觉像真实的生活——他们必须感觉像那（现实生活中）45分钟的谈话。要达到这种效果需要时间和练习。即使我告诉各位该做什么，很多人仍然难以实现它。但这并不意味着我会停止尝试。下面是我经常遇到的四个对话陷阱以及如何避免它们，您可以参照自己的剧本，看看应该如何完善对话的创作。直白浅显的对话是指角色直接说出自己的真实想法，或者陈述我们或角色已经知道的显而易见的信息。这是非常浅显的对话。把答案改成类似“我感觉棒极了”这样带有讽刺意味的插入语可以解决这个问题。“我不喜欢她。她不是一个好女孩。你一定要和她出去玩吗？”这些话可以说是直接从剧中人物的脑海中跑出来的，没有任何微妙之处，因为它们实在太直白了。为了避免这种情况，你应该寻找一些方法来避开这种平淡无奇的对话。“哦，我的天！你真该看看莎拉今天对詹森太太大发脾气。詹森太太都服从于她。”注意她是怎么说同样的话，她喜欢萨拉，但并没有直接说出来。同样的，这位母亲她不赞成萨拉，但并没有说她反对萨拉。女儿表现出她不赞同母亲的观点，但她也没有直接说出来。如何利用微妙和潜台词来表达角色的思想和感受，请看下面这个片段。威尔被带进了肖恩的办公室。我们知道他并不想呆在这。但他从来没有说过：“我不想在这里。”我们知道他认为自己不需要帮助。而他从来没有说过“我不需要治疗”之类的话。相反，他用微妙和潜台词来表达他的思想和感受。这一场戏的结尾，肖恩用手掐住威尔的喉咙说：“如果你再不尊重我的妻子，我就杀了你。我会杀了你！”很明显，肖恩的妻子出事了。这在一个没有对白的场景中得到了证实：肖恩独自一人住在一间小公寓里，有些悲伤。很明显，“妻子”是一个非常敏感的话题，他对此非常生气。但是，这些信息、想法或感受从来没有通过对话讲述过。无聊的对话是一种流行病。它可以被描述为没有生命的对话。它朴实无华，缺乏想象力和功能性的。这一定是我写过的最无聊的对话了。对付无聊对话的最好方法是给每个角色注入一个明确的特征。“讽刺”、“少年”、“被动攻击的”、“咄咄逼人”、“温和的”、“过于乐观”、“敏感”。然后你就可以在脑海中把这种特质写进他们的对话中。这并不意味着每句台词都带有讽刺或温和的语气。但通常是角色的反应。例如，“敏感”角色可能会回答，“有人篡改了证据吗？”和“你为什么问这个？”这会是一个更有趣的答案。如果你想继续拓展这个对话，你也可以使用上面那些定义特征重写这个对话。对话软弱最容易被忽视的原因是什么？软弱的人物！大多数普通人在现实生活中没有什么有趣的话可说。那么，对于虚构的人来说，这一点为什么会改变呢？给我看一部有精彩对白的电影，我就会给你看电影中的关键人物，他们要么有趣要么独特，要么另类要么极端。这并不意味着你剧本中的每个角色都必须特别另类。而是其中一些人物需要脱颖而出。一个伟大的人物（汉尼拔·莱克特、杰克·斯帕罗船长或安妮女王是最受欢迎的）可以是一部普通对话的电影和一部伟大对话的电影之间的区别。冲突的伟大之处在于，它可以独自产生强大的对话。如果你做得对，你甚至不需要伟大的人物。就像我之前告诉你们的，一个总是有效的场景是有一个想说话的角色和另一个不想说话的角色。这种动态总是会产生有趣的对话。或者看看电影《摇摆者》。每个场景中的人物的想法都不一致。米奇认为他们应该好好对待那个女孩，特伦特认为他们应该是像个混蛋那样。这是一个非常显而易见的问题，重读你的剧本，如果你的对话很弱，很可能是因为你没有添加足够的冲突。这是《阿甘正传》中的一个求婚场景。对话看起来很简单，但最重要的是对话背后的东西。对阿甘来说，这个场景，以及这个对话是关于他与他有限的心智能力达成协议，但也是他心中最纯洁的感觉：爱。而对于珍妮来说，这个场景是一个启示。她已经对自己利用阿甘感到愧疚。她感觉自己正在腐蚀阿甘的天堂。这个场景和对话是关于珍妮心理上不想拒绝阿甘，但她认为自己不值得这样的生活。当然，阿甘那句“我不是一个聪明的人，但我知道什么是爱......”是一句令人难忘的经典台词，但如果没有之前几句对话的铺垫，它就达不到这种效果。这是一段非常精彩的电影对话，也是一个如何以张力和层层递进的方式编写对话的范例。所有角色都有独特的声音吗？
如果你遮住了他们的名字，你是否知道哪些对话对应哪个角色？
是否有太多对话是回答“是/否”？
尝试让问题的答案不简单是“是”或“不是”，而是一系列暗示“是”或“否”的对话。
你能展示给我们看而不是告诉我们吗？
在对话方面，有时候少才是多。你的角色需要直接说出他们的感受或他们想要的东西吗？或者他们可以只通过行动表明这些需求？
对话是否符合电影基调？
有时对话很棒，但它是否符合电影的基调？
你有连接台词吗？
你是否在场景结尾设置了连接下一场戏的台词？它是否可以自然承接下一个场景或一系列场景？
铺陈语言是否包含在有趣的内容中？
如果你需要大量解释信息，请让观众对屏幕上发生的事情感兴趣。或者至少让角色做一些很酷的事情。
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文/佐尔巴 来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/QuSVuskZIaJKLFOJ_8GXcw
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