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​专访青葱导师宁瀛:青年导演要对自我及作品建立正确的认知

2020-09-04 09:16 发布

幕后 | 行业资讯



1981年,就读于北京电影学院的宁瀛得到一个公费留学的机会。未满22岁的她,离开了祖国,远渡重洋,前往意大利罗马电影实验中心深造。
在胶片年代,那里有着最具名望的世界级电影大师和最先进的电影理念及设备。宁瀛因此获得了费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇等国际宗师的亲身授业。

一转眼,距离宁瀛留学已近四十载。这期间她以副导演身份参与了《末代皇帝》的拍摄,也执导了著名的“北京三部曲”《找乐》《民警故事》《夏日暖洋洋》等十几部故事片,拿到了国内外电影节的诸多奖项。
导演宁瀛

近年,在继续电影创作的同时,宁瀛受聘于中央美术学院担任电影工作室导师,就像她曾经师从的知名前辈一样,用国际化的视野和个人的实践经验扶植和鼓励新一代的电影人。
今年,宁瀛加入到第五届青葱计划的导师阵营,与“十强学员”吴胤超和耿子涵进行了多次交流和指导。
受到疫情影响,本次授课以跨洋连线的线上形式进行。整个过程中,宁瀛难掩对青葱两位学员的尊重与喜爱,同时也表达了不能与他们近距离交流的遗憾。

年轻人要纯粹地走在一条路上



对于两位学员的剧本和作品样片,宁瀛给予了充分肯定,直言:“无论是艺术表现手法还是对生活的细腻观察,均令人惊喜。他们的拍摄在同龄人中很出众。”
当然,璞玉待琢,两部作品还有进一步的提升空间。宁瀛认为,如何将作品的表达上升至生活认知的高度上,令其具有普世价值,在更广阔的层面上与观众产生共情,尤其是在剧作上提高戏剧冲突,这是学员仍需改进的地方。对此,她分别就两部作品的不同情况提供了具体的修改建议。
其一是由吴胤超自编自导的《她在水中央》,作品根据导演母亲的亲身经历改编,讲述了一个充满野心的年轻护士,忍痛舍弃故土的一切,异国追梦的故事。
在宁瀛看来,吴胤超现有的处理方式偏于对母亲的个人回忆,但整个故事所反映的问题,还能有更深层次的展现以及更大的辐射空间,让个体角色具有群体记忆的代表性。
《她在水中央》短片拍摄花絮

其二是由耿子涵导演、刘亦宁编剧的《小白船》,这是关于两个女孩的相遇故事,宁瀛的建议主要在梳理戏剧结构层面,让故事集中于主线,突出主要矛盾。
综上所述,对于拍摄电影,宁瀛有着明确的观点:“若想作品在大银幕上呈现给更多观众,有时候要跳出自我,从电影工业产品的角度去思考。别人为什么要看,影片的存在价值到底是什么?现在青年导演的创作思路更多是从亲身经历、自我感受出发,有点怕失去自我,但真正的自我是无所不在的。”
不过宁瀛同样认为,她最终还是尊重他们各自的创作意愿。“在创作领域,年轻人可以选择任何路径,但一定要纯粹地走在一条路上。”

引导青年导演发现自己的才华



不管是《她在水中央》,还是《小白船》,在宁瀛的观点里,这些作品的背后思考才是最重要的。
《小白船》短片拍摄花絮

宁瀛认为,倘若青年导演无法用影像准确地输出其想法,那就是对自我及作品还没有建立起足够正确的认知。随着电影产业高速发展到今天,有关手法、技巧的门槛已经变得非常低,但是每个人的思想仍然是独一无二的。创作者所做的一切努力都是为了用一个故事和技术的载体,去表达灵魂和思想。
“青年导演重要的是要在创作中认知自己,认知生活,认知世界,知道自己的作品要说什么、在说什么。在复杂艰难的创作环境中学会扬长避短,发现自己的才华所在,同时也要认识到,有时候创作者的最大障碍可能就是自己。”
当创作者清晰了解到自己的思想和才华之后,下一步,就是要落实到故事剧作中,并选择适合的风格去表达。宁瀛说,其实所有的创作都有一个普遍性的问题,即表达的内容要找到匹配的表现形式。观摩他人的作品即是学习这一点。作为创作者,需要深入全面地学习大师作品,不仅仅是研究风格化的形式,更重要的是去感受作品的创作思维,也就是风格形成的思维源头。
如其所言,在长时间的电影教学和与青年导演的合作中,宁瀛也在持续体会着新一代电影创作者的所思所想。她说,一代人有一代人的使命和想法,彼此可以相互欣赏。通过与年轻人的交流与碰撞,自己也在成长。这也是此次担任青葱计划导演训练营导师,她的收获。

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文 来源/导演帮(ID:daoyanbangwx)

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/6KRflz5AYaGRcpEMhI270g

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