斯坦尼康大师的四个技巧

如果你能正确使用斯坦尼康，这种摄影方式能够让观众彻底沉浸在你的故事当中。斯坦尼康为电影人们提供了一种最为流畅的、拍摄动态的方式，但它远远不止你想象的那么简单——穿上装备，拿上机器，拍就是了？如果抱着这样的想法，也许你对斯坦尼康还有些许误解。

《鸟人》的拍摄现场，斯坦尼康摄影师正在工作

说到底，一切还是关于如何才能利用不同的手法和技巧讲好你的故事。

使用斯坦尼康能够让创作者们以更加引人入胜的方式去完成整个故事的讲述。在大多情况下，斯坦尼康摄影能够将观众与场景中的人物放在一起，让他们站在角色的身边，去见证、去感受银幕上所发生的的一切。《好家伙》《闪灵》《赎罪》《敦刻尔克》……许多影片都为这项技术的开拓做出了贡献，探索出了一种突破极限的流畅拍摄方式。

《闪灵》

库克光学（Cooke Optics）用一个视频与大家分享了使用斯坦尼康摄影进行叙事的一些技巧。如何才能更加得心应手地使用斯坦尼康在视觉上讲好一个故事？看过视频也许你会拥有更深的心得体会。

Cooke Optics邀请斯坦尼康摄影师彼得·罗宾逊（Peter Robertson）与我们分享了他的宝贵经验。罗宾逊是世界上最为杰出的斯坦尼康摄影师之一，他凭借《赎罪》（乔·赖特，2007）之中惊人的斯坦尼康长镜头获得了美国摄影机操作员工会奖的“历史性镜头”奖。

《赎罪》

他的其他作品还包括《波西米亚狂想曲》《哈利波特与魔法石》《安娜·卡列尼娜》《透纳先生》《异星觉醒》《热血警探》《无处的男孩》等。

《安娜·卡列尼娜》

《波西米亚狂想曲》

《赎罪》中的这个镜头长达5分06秒。摄影机跟随詹姆斯·麦卡沃伊饰演的男主人公穿过敦刻尔克海滩，向观众展示了一幅由一千名演员共同组成的战时生活图景。这个镜头被誉为斯坦尼康摄影史上的最高成就之一，但同时也被许多人认定为一个不必要且过于浮夸的镜头。

《赎罪》中的敦刻尔克海滩场景

事实上，影片之所以选择这样的处理方式，一定程度上是出于成本和制片方面的考虑：客观上来讲，对于这样庞大的场面，影片的成本也无法支持进行多次的重复拍摄。

在视频中，罗宾逊探讨了自己的摄影观念。

一个成功的斯坦尼康镜头背后的哲学是什么？什么时候使用它才最为高效？罗宾逊指出了关键的一点——成为一名斯坦尼康摄影师，意味着成为一名“品味的裁决人”。“不要只是拿起机器四处乱晃，来制造一种低级的‘趣味’。”斯坦尼康摄影师需要与导演和摄影指导合作，帮助他们完善场面和段落，才能够更好地引领观众进入银幕中的世界。

彼得·罗宾逊在片场

无论哪一种摄影方法，一定都是为故事的推进而服务的。而对于斯坦尼康摄影而言，罗宾逊为我们提供了一些需要格外留心的要点。

1、不要为了斯坦尼康而斯坦尼康

如果你使用斯坦尼康，仅仅是为了获得一个很“酷”的镜头，那么这并不是一个明智的做法。那些“奢侈的炫耀式镜头” ，不仅不能使一场戏更加有趣，甚至还可能将观众的注意力从故事上转移开来。如果剧本里的这场戏需要用斯坦尼康来表现，那么很好；但如果情况不是这样，千万不要霸王硬上弓。

2、用它为场面奠定基调

当斯坦尼康摄影师开始运动的时候，场景中总有是有新的发展和变化的。斯坦尼康摄影师的工作不是追在演员屁股后边，而是帮助展示叙事或是人物上的重要线索和信息。

《好家伙》

在马丁·斯科塞斯的《好家伙》中，摄影机跟随亨利（雷·利奥塔饰）和凯伦（罗兰·布雷科饰）穿过排队的人群，从后厨进入到了夜总会之中。一路上，忙碌的服务生和后厨工作人员认出了亨利，他正娴熟地把小费塞给了对的人。这场戏的基调就此奠定：亨利很富有，他坐拥金钱和名利，并且毫不吝啬于使用它们。

3、下意识地使用它

最成功的斯坦尼康镜头，许多时候，恰恰是那些观众根本意识不到使用了斯坦尼康的镜头。当观众的注意力全神贯注在故事上时，他们也许根本没有多余的精力去留意到其中的精巧设计。

4、将注意力集中在镜头上

斯坦尼康能够帮助你在视觉上更好地去讲述一个故事，并让你的观众为之着迷。在拍摄前期设计好你的斯坦尼康镜头，保证它们有良好的拍摄计划和合理的排演。在《闪灵》《木兰花》和《鸟人》中，我们已经见识过了使用斯坦尼康的魔力。

《汉娜》

罗宾逊在《汉娜》的拍摄现场

即使摄影师并未移动，也能够使用斯坦尼康的减震臂来制造摄影机的运动。你甚至能够将斯坦尼康与轨道或无人机结合起来，以获得更加平稳流程的镜头。这使摄影师能够将注意力完全集中在镜头的创作上，不会因移动的需要而分心。在获得更具独创性的镜头上，斯坦尼康是一种自带优势的工具。

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文/影姐 来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）

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