专访宝音格西格：草原的汉子，没法小声说话丨FIRST「新生力量」

导演宝音格西格

好巧不巧，和宝音导演的对话发生在咖啡厅，作为一名从小生活在草原的蒙古汉子，宝音憋坏了。尤其在讲到童年时光与他热爱的草原、黑马时，这种喷涌而出的情绪让他难以自持，一同前来的制片人孙老师，只好轻声提醒。

因此，虽然在内容上和导演聊的痛快，但没选对地方，导致专访在形式的自由度上稍欠，还是有些遗憾。

毕竟《哈日夫》讲述的，正是草原长大的黑马哈日夫，被迫进入人类社会，最终怀着对城市的绝望与草原的怀念，跋山涉水回到家乡，回归自然的故事。

《哈日夫》剧照

坐在规则严明的咖啡厅，交流影片自由的母题，颇有一丝讽刺意味，但似乎是成长环境给予的天赋，宝音的语言具有强烈地画面感。所以在他对童年以及创作过程的描述中，我仿佛能通过故事，感知到广袤无垠的草原。

这些故事太有灵性了，一起听就像《走近科学》《人与自然》《探索·发现》在脑子里循环播放。

两个字：通透。

宝音之所以走上了导演之路，有点命中注定的意思。

小时候，草原地广人稀，除了两个兄弟，家里的动物是他最好的玩伴。宝音说，和小狗、小羊、小马驹玩闹，是最快乐的童年时光：“那时我们兄弟三人谁喂养的动物，就是谁的「人」，三个「小帮派」时常会模仿电影里面的战争场景，互相「带兵」冲刺、打仗。这种经历说出来可能很搞笑，但这就是我的生活。”

《哈日夫》剧照

在这样轻松、自由、人与自然共恰的环境中，宝音与草原音乐产生了深深的联结。大学前，他的专业是马头琴和长调。展望未来，宝音也将音乐家视为梦想。

如果故事如期发展，那国内或将多出一位优秀的草原音乐人。但高考前，在老师的推荐下，宝音在两个音乐专业之外，还报考了表演系，谁也无法预料，这竟成了他人生的重要转折。

不久，高考下榜，虽然专业成绩优异，但文化成绩达不到要求，宝音只能选择要求较低的表演系，一段奇妙的缘分旋即开启。经过最早对表演的排斥，宝音发现表演系能唱歌、能跳舞、能按照自己的意志学习。

渐渐的，他对表演与电影产生了兴趣，毕业后他决定继续表演事业，以群演、场工等身份参与电影制作工作中，正式入行。

《战神纪》剧照，宝音（左）与陈伟霆

宝音说，刚入行时，最想的还是出名，成为大明星。但时间长了，慢慢理解表演的意义，反倒想塑造出好人物，帮助导演讲好故事。

这期间，始终扎根草原的宝音发现，所有剧组都不会和马交流，这让从小和马相伴的他有些痛苦：“突然有一天，我想打破剧组和动物僵硬的交流方式，让「马」自然的进入电影中。为此我组建了马术队，开始系统训马，慢慢马学会了电影里需要的动作，于是我们将马带入剧组，开始拍摄更纯粹的马戏。”

从儿时的相伴，到驯马时频繁的互动、交流，宝音和马的感情越来越深。到了2009年，他想：是时候让马成为电影主角了。

于是，从未有过编剧、导演经验的宝音，一边选出3岁的黑马哈日夫，一边开始创作剧本。为了将作品更好的呈现，他报考了北京电影学院。成功入学后，宝音每天学习导演技巧、打磨剧本，假期便回家和哈日夫交流、创作。一转眼已经过去了11年。

宝音与马

长久的学习与陪伴，让宝音的驯马技术在国内数一数二，甚至影片中哈日夫的两次流泪，都来自他传递出的情感。但过程中，也有大量导演未曾涉足过的领域，给拍摄带来了困难。

孙老师回忆，在海里拍摄的几场戏，可难坏了这个蒙古大汉。

比如选景时，宝音看中了一片大海，脑子里全是拍摄的画面。但第二天来到同一地点，海里竟然没水了。他让制片人帮忙解决，孙老师只好解释：这是落潮了，没招儿。

又比如导演带着哈日夫在海边训练，马看到水便兴奋的过去畅饮，但到水边一喝，味道不对，所以怎么劝都不愿意再次下海。后来马队只能穿着水衣，站在水里给马喂食，才让它慢慢放下警戒。

《哈日夫》剧照

过程充满未知和挑战，在宝音的预料之内，导演形容：“给我一匹马，在陆地上怎么都行。不过蒙古、青海、甘肃这些西北城市哪有海。只要一坐上船，不落地，我就有一种无法形容的不安全感。”

话虽如此，但为了展现画面的层次，故事的节奏，宝音还是决定挑战自我。最终无论导演还是哈日夫，都将自己对大海的恐惧与敬畏自然的表现了出来，取得了比预期还好的效果。

《哈日夫》剧照

此外，除了大海带来的困难，宝音与主创们还会「自寻烦恼」。孙老师举例，“我们想呈现出更极致的东西，就像这杯咖啡，只要能喝到更好的，你一定印象深刻。”

所以一是在拍摄周期上，为了展现草原最好的风貌，挖掘导演自有的呼吸感。《哈日夫》每年可以进行拍摄的时间只有两个月，如果错过，就只能再等一年。二是在拍摄大海的戏份时，会赶上气温变化，只要出现海水变冷，马不愿下水的情况，宝音也会立刻叫停拍摄。

但就算挑剔到极致，宝音也有自己的遗憾，比如声音不是取自草原，在他看来声画有所落差

这样细腻的拍摄，让草原不像背景、马也不像重点，整个景色仿佛融为一体，而作为电影的灵魂，宝音也始终将万物平等视为生活方式：“在电影所有的名单中，最前面的永远是主演哈日夫，马为我们服务，我们也要回以马尊敬。这才是人与自然能够共存的基础与核心。”

影片中，粗暴的工业社会与静谧的草原形成鲜明对比，这是宝音通过故事向世人展现的不适，也蕴含他更多的思考。

孙老师在映后提出「失乐园」的概念，就是对导演意图的总结。

《哈日夫》露天映后合影

作为草原的孩子，宝音有自己的选择，在他看来，现在被困于都市的人，已经完全失去自由。而身处美好之地的人，为了追求繁华离开家乡，归来时唯一能选择的，只有承担物是人非的改变。

繁华虽好，但放弃自由，终究是得不偿失。

但这里的自由观念，并不是要求工业退步，也并不需要打破现在文明的环境，否则离开干净的饮用水、食物，人类也无法生存。在我看来，《哈日夫》更像赋予都市人另一种选择，在这里，骏马飞驰、天地一色，哪怕城市变成废墟，它也会继续繁衍生息。

所以《哈日夫》的出现、观众的认可，似乎是年轻人在都市的低声呐喊，一念念、一声声，都是呼唤自由的声音。

在FIRST电影青年盛典上，颁奖嘉宾易烊千玺为《哈日夫》颁发评委会大奖，颁奖词写到：

“影片中作者对于世界与未来的感悟创造出一种平凡的诗意，以朴素的手法呈现自然的唯美之感，触发最真诚的感动，回归电影的本质，在当下纷繁的电影世界里给我们带来难得的宁静与善意。”

这份宁静与善意，来自《哈日夫》本身的魅力，更来自宝音迸发的自然力量。

希望在未来，这份力量能向阳而生、肆意增长。