影视制作：让新生代引流影视潮流

在互联网视频平台出现的同时，网络剧随之出炉，并在短短的两年里全面进入大众视线。网络剧在内容开发、制作流程以及发行方式上均不同于传统电视剧。

从内容开发上来讲，网络剧更多的是面对年轻人，其市场需要进一步的细分；从制作流程上来讲，由于网络剧每集时长较短，与传统电视剧不同，剧情结果也不一样，网络剧一般采用集中的矛盾爆发方式；而从发行方式上来说，网络剧需要更早的接触视频平台，内容与平台受众紧密衔接。

随着网络视频的开发与投放，网络视频平台的竞争力也越来越被看好。马中骏认为，现在网络平台还在烧钱状态，但未来随着收费会员的增加，网络的广告收入与卫视平台会呈现此消彼长的势头，同时内容付费也会快速增加。

与此同时，各卫视平台的发展也会将发生分化。马中骏认为对于卫视平台来说，将会产生三个趋势。个趋势是，传统平台当中优秀的电视台会适应互联网的发展，他们自己的网络平台会与卫视一起成长；第二个趋势是，有些卫视会调整策略，从全部性覆盖卫视转到区域性卫视，针对区域进行集中调整业务；第三个趋势是，必将会有一些卫视因为没能跟上改变的节奏，彻底一蹶不振。

在影视剧领域，与网络剧具有同样热度的，还有网络IP热。所谓网络IP热，简单来说，就是越来越多的内容源头来自于网络小说，而不是编剧原创。马中骏认为，网络小说有它的优势，但也有它的弱势。首先，许多网络小说不适合改编成影视剧，因为有技术和政策壁垒；其次，网络小说在改编的过程中同样会囿于创作者的能力问题，所以转化率很低。“大部分网络小说改编都不能成功，只有少量的能成功。”马中骏说。

于什么样的网络小说会更容易改编出成功的作品，马中骏表示，个是题材的稀缺性和新颖度；第二个是故事里人物要有典型性。当下环境里，有许多网络小说并不具备以上两点。网络小说同质化严重是客观存在的问题。许多影视制作公司追捧IP不过是为了转移原创压力。

“人都是具有惰性的。很多平台买小说，是因为小说已经拥有的粉丝量让他们觉得安全。但是过于追求安全感，会扼杀原创。所以我一直在动员他们，一定要在已经稳定的安全感中去找一些不安全的东西来做。因为不安全的才是创新，才有生命力。”马中骏说。

说到创新，网络大电影算是一种影视剧形式上的创新。网络大电影时长与传统电影相当，但他的平台是网络，目标客户群与传统电影亦有区分。，网络内容收费与网络大电影的发展是不可分割的。市场已经存在，网络大电影需要的是出现爆款，带动行业投资和拍摄热潮。“我相信一两年之内，网络大电影的爆款一定会出现。”

对于影视行业来说，无论是网络剧、改编IP，或是网络大电影，都离不开真正专业的人才。当下有许多院校在培养影视业人才，但是影视业重要还是实践。年轻人越早进入实践领域，进步就会越快。所以，目前影视制作中拍摄网剧和网络大电影的这一波年轻人，将会成为未来中国电视剧和电影领域的生力军，成为真正的主流。