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编剧孟婕:叩问时光,无愧初心(2264期)

2020-08-17 09:29 发布

幕后 | 行业资讯


《正是青春璀璨时》收官,我的第一个命题作文也在这个万木葱茏的夏日上交了答卷,内心忐忑有没有完成当初习辛导演当初交付给自己的任务,“把个体情怀,投注到群体命运,体会时代每个阶段的普通而又特别的烙印”,这样的要求对我来说堪称沉重,从采访收集素材,到最后成稿,其中艰辛波折不言表,习辛导演的鼓励,和刘小伟、杨厚志、杨丽丽三位老师的共同努力才得以有今天的成绩。


四年弹指而逝,承蒙时光厚待,我的五部作品《娘亲舅大》《我怕来不及》《我的继父是偶像》《功夫婆媳》《正是青春璀璨时》登陆央视,创作不曾停歇,而我始终没有忘记自己初心本分,即便是在当前举步维艰的环境下,立足生活,讲好每一个由心而发的故事,痛并快乐地坚持。


天分并非万能,灵感也从来不是源源不竭,常常自己感觉状态饱满,情感在线的时候,提笔成空,就像箭要上弦,弦不见,弹要入膛,枪消失,这样的痛苦尴尬状况在创作过程中常有,而能让状况峰回路转的唯有现实生活。灵光乍现的一刻,可能出现在我奔赴菜市场的路上,也可能在和亲人的闲聊中,甚至投身广场舞大军时,也能激发我对全新人物关系的思考。在我看来,生活永远是剧本创作最好的老师,透过现实生活鸡毛蒜皮的表象,那些饱含质感的东西是创作的动力之源,生活中那些真挚、善良、美好且温暖的东西,就是我在创作中追寻的本心,一次次尝试无非是要把自己这些生活中所得的东西,借每部剧传达给更多的人。每一部戏的创作动机都很简单,过程却又无比艰辛,足够打动人,足够传达一种正能量的生活态度。


高产量的创作背后,是一语道不尽的艰辛波折,创作之路没有捷径可言,生活赋予你的感受越多,能顺利付诸笔端的困难也就越多。一切熟悉的,真实的,让你热泪盈眶的东西,落实在字里行间都是一个艰辛的过程,作为一名编剧,我认为这更是一种使命和责任。提及亲情,更多人想到的隔阂,而忽略其中的爱与奉献,于是有了《娘亲舅大》;责任与大义,渐渐隐身在自我和理性之后,这才有了《我怕来不及》一诺千金的李春生;大三线建设这个命题,我选择青春和奉献这个主题,这才有了《正是青春璀璨时》。


编剧创作的起点在生活中无所不在,可能是一句话,一个细节,甚至一组特别的人物关系,都可能成为一个故事的起点。作为一个在烟火气儿十足的大家庭中成长起来的孩子,我创作钟情小人物,也更熟悉小人物的喜怒悲欢。朴实平凡的生活宛如挖掘不尽的灵感宝藏,作为一个简单且极度感性的人,我喜欢烟火气儿十足的小日子,常常因为一句话,一段过往潸然泪下,立足于生活架构故事成了我的常态,也因此我被打上家庭剧专业户,擅长家长里短,这样的标签,与其说一度构成我的负累,其实也是对我的一种另类褒奖。创作不竭,就要对生活永远保持一颗好奇探知的心,我想要去挖掘的就是在这些琐碎日常背后个体的喜怒悲欢,最贴近内心的生活质感,这样的创作能对人生脆弱一刻聊以抚慰,展现我们内心向往的生活。刻意而为的“一地鸡毛”不是目的,我努力追寻的不过是“人间烟火”的真实。

从《娘亲舅大》讲述亲情故事开始,我所有的创作都在围绕一个“爱”字展开,现实存在诸多不如意,编剧能给与观众的不是一碗理想化的生活鸡汤,而是痛快生活,直面苦难依然坚持生活的平和。创作从来不是等待知识和经验降临的被动过程,《正是青春璀璨时》创作之初,三线建设对我这个80后来说,只是一个在历史书上出现过的词汇,深入实地采访,三线建设的亲历者和三线子弟的真情讲述,为我打开了一扇了解的大门。


我也曾身陷背负标签的迷茫中,尤其当前大环境的低迷,该不该继续坚持?我所坚守的是不是真的像他人所言是被大众审美认为过时的?我所信奉的是不是真的值得坚守的?一个个疑问面前,我无时无刻不在反思,也从未停止探索的脚步,这四年的创作就是我每一个阶段的答卷。我想我一直孜孜不倦追求的不是那些戏剧化的高光时刻,而是努力去无限还原根源于生活的真实烟火。

编剧孟婕

真正的编剧,敢于直面现实的困扰,坚持创作的初心,坚守自我表达,这是对我自己的要求,更是一个美好愿景,虽然多年创作坚守,困难常有,而初心从未熄灭,也许前路面对的依旧不是坦途,彷徨状况还会出现,可创作终归是纯粹而执着的。毕竟我相信热情和好奇常有,创作的脚步就不会停歇。作为一个编剧行业的小学生,我没有高明到可以抛开生活的编剧技巧,只有一头扎进生活的热忱,活色生香的人物,来源于充满闪光点的生活,没有无准备的剧本,我曾经把写剧本比喻成磨刀砍柴,剧本从准备到创作的过程就是磨刀,最后收获多少,完全取决于前期磨刀的程度。

和大多数编剧一样,疫情之下,影视行业的低谷之中,我也在苦苦坚持求索,我也坚信优质的作品,才是战胜寒冬的希望所在。

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文/孟婕 来源/编剧帮(ID:bianjubang)

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/xmJMugKvw5uoIZLWWR9i1Q

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