这两部剧中“不完美”的女性，是被固化的国产剧女性形象等待太久的突破

昨天的《二十不惑》剧情中，梁爽为了段家宝手撕欧阳玉爽，并鲜有的在人前流露出感性的一面。从高冷不合群到学会辨识真心，相信他人，梁爽的改变让人泪目。国产剧苦无“真实”女性角色久矣，而今，同期上线的两部作品《二十不惑》与《三十而已》，终于让观众看到了不一样的女性群像。

自开播以来，#梁爽被小三#、#罗艳染发# 、#全职太太是不是独立女性#、#顾佳人间过绿器#、#三十而已二十不惑串场#等话题登上微博热搜，热度居高不下。在影视产业观察看来，之所以《二十不惑》《三十而已》能“出圈”，很大程度上是因为剧集塑造了一批不同以往的多元女性形象。她们“不完美”，但是她们正因此而真实，而真实的她们值得被看见。

国产剧中从来不缺女性形象，但真正给观众留下深刻印象的角色并不多见。从早年间的“傻白甜”到历经变种的“大女主”，再到这两年日渐增多的都市女性，大部分女性角色往往“美好”却失真，仿佛和观众生活在不同次元。如何做出符合时代审美又能贴合现实的女性侧写？这是女性群像剧必须攻克的一个难题。

一部好的群像剧，从来不是一个人的独角戏，而是每个人物各有各的真实特质，共同成就一场与观众的精彩相遇和共情。可以看到，《二十不惑》《三十而已》在人物设定上跨出了改变的一大步：在展现女性多元光彩的同时，也不避讳这些人物的本该有的“瑕疵”。而正是这份不完美让角色更为鲜明接地气，也能让观众更容易将角色代入到生活当中，从中找到自己或认识的人的身影。

一方面，《二十不惑》的叙事并没有集中在一条主线上，而是通过四位女生大四毕业即将步入社会面对的经历铺陈开来：“精致穷”的梁爽、“大胆怂”的姜小果、“焦虑佛”的罗艳、“富贵苟”的段家宝，分别承载95后女生的不同侧面。同时，《三十而已》中，“沪漂+空巢青年”王漫妮、“全职太太”顾佳、“成家没成年”钟晓芹，也代表了不同阶层、不同身份的三十岁女性。

另一方面，《二十不惑》《三十而已》在塑造人物的时候，没有跳过人性狭隘和最接近本真的地方。无论是梁爽还是姜小果，抑或是王漫妮，甚至是上得厅堂入得厨房的顾佳，她们都不是完美的。比如王漫妮同情被丈夫抛弃的客户，本来想过要阻止客户刷卡，但她最终没有这么做，利己心战胜了道德感：我同情你，但我也要生活。有了这种普遍性的人性弱点，她更像是一个活生生的普通人。

从网友的留言就可以看出，观众对人物产生了强烈的共鸣。“青春是什么样子，我从她们身上找回了回忆”、“我怀疑编剧窥探了我的生活”、“对于我这个普通人来说，看着特有代入感”……目前看来，《二十不惑》《三十而已》用精彩的剧情将“人设”转化成了“人物”，两部剧的女性群像，在角色的认同感上算是立住了。

20岁的女性，应该是什么样子？

30岁的女性，又该应该以何种样貌去面对人生？

显而易见，无论是20岁还是30岁，对任何人来说都是无法一言以蔽之的年龄，也都是无法用某一个或者某几个标签去笼统定义的。令人欣喜的是，《二十不惑》和《三十而已》并没有给出一个定义，而是试图通过剧中人物的故事，来展现不同女性的成长轨迹。

从目前已经播出的剧情看来，剧中女性群像的人生既不过于狗血或过于鸡汤，也没有开“金手指”，编剧甚至毫不吝啬暴露她们面临的问题。无论是二十岁还是三十岁，人生从来不会一帆风顺，有的只是摸爬滚打、迎难而上，在不断地试错中收获成长。而通过经历挫折，她们的成长弧光也更为完整。

《二十不惑》聚焦在大四这座分水岭，象牙塔和现实社会只有一步之遥，她们要遭遇职场、情感等各方面的困惑。同时她们也有着“即使撞南墙，也要从心而行”的信念，敢于打碎各种定义和社会的既定规则，在无数“试错”中去寻找属于自己独特的定位与方向。

比如梁爽，性格高冷，觉得颜值即正义，有点小虚荣小拜金，在情感、职场吃瘪受挫的她，也渐渐成长起来，开始重新认识自己。第二集，她就被“小三”了，但却并非分手打胎这种恶俗狗血的剧情俗套，而是挥手告别渣男，在职场打拼找寻自我价值。而在经历了“颜值不管用”、广告合作被人抢走、创意被人剽窃等各种困境之后，她渐渐学会了要靠实力上位、放下偏见、辨识真心，也在人生的十字路口坚守当“博主”的梦想，找到属于自己的人生轨迹。

《三十而已》则将目光放至生活中的“一地鸡毛”，没有人过得顺风顺水，没有人是飘在天上不食人间烟火的仙女：王漫妮30岁被催婚、顾佳要面对小三企图插足婚姻、钟晓芹跟丈夫几乎没有共同话题，每位30+女性，几乎都可以在三位主角身上寻到镜照。同样，她们也在情感、梦想上找寻自我。

女性角色是无法被定义的。除了诗和远方，各个年龄阶段的女性各有各的难，同样她们也会靠自己找到解决办法——这才是现实。而这也正是《二十不惑》《三十而已》的可贵之处，不虚高不定义，在观照现实的基础上，用更为日常、真实的笔触来描摹女性。

人生的选择、职场的压力、婚姻的难题……现实生活中的中青年女性面临的困境不少，也不乏有女性群像剧在尝试反映出女性所处的生存困境和精神状态。但看似讨巧的女性群像剧其实并不好做：对于女性议题如果仅停留于表面没有更深层次的思考，那剧集的内核就会止步于“话题热”，给观众留下贩卖焦虑的印象。

《二十不惑》《三十而已》能赢得观众认可，很大程度上来源于剧集对女性议题真实而又“克制”地呈现：真实源自于剧集从当下女性视角出发，表达女性真实的情感需要；克制在于用分寸感把握话题性，在面对职场、婚姻、生存等问题时，两部剧都没有提供标准答案和价值判断，但我们可以在人物的故事中寻找一些动力与安慰。

《二十不惑》将生活中的“丧”用喜剧方式和反转剧情加以演绎和解构，让它整体的呈现不会过于沉重、压抑，观众也可以在笑声中消解一些生活的沉闷乏味，坦然面对生活的荒谬之处。

比如姜小果的职场经历，前一秒她还在说主管赏识自己，转正没有问题，下一面主管就跳槽了。她拿着前主管喜欢的姜茶，问新主管喝不喝姜茶，新领导立马说“我不喜欢姜”，而她姓的刚好是姜。这两段就戏谑地调侃了职场频繁的人事变动，新人根本跟不上这样的节奏，只能被牵着鼻子走。

《三十而已》从多维度呈现了当代都市女性面临的普适性困境，如年龄危机、性别歧视、生育选择、城市归属等等，试图以一种克制且客观的视角，将三位30+女性面对困境的心态和解决问题的思路表现出来。谁对谁错，都让观众自己去判断。

而从《二十不惑》《三十而已》中姐姐妹妹们为自我、梦想而乘风破浪，都可以感受到剧集传递出的“无论什么年纪，怎么样都对，怎么样都好”、向阳而生的积极态度：不论处于何种人生阶段女性都可以追求自己的梦想，是喜欢就好和更爱自己的共同含义，也是自我取悦和自我疗愈的应有之义。

同期上线的《二十不惑》《三十而已》以年龄为切入点，以高度写实的共性，率先引爆了“她题材”的热度和讨论度，完成破题。更为难得的是，两部剧集不完美、不定义的女性群像，突破以往国产女性群像剧中固化“完美”的短板，也为也为同类剧集提供了参考思路。毫无疑问，有瑕疵、有成长弧光的人物才能让观众产生代入感，只有看见了她们，才能更好地“书写”她们，期待从《二十不惑》《三十而已》开始，荧屏上出现更多更为多元、契合时代审美的女性形象。

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文/杨倪 来源/影视产业观察

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