为什么创造奥斯卡历史的是韩国电影？

2020-05-15 18:44 发布

不久前，第92届奥斯卡金像奖落下帷幕，韩国电影《寄生虫》一举击败《1917》《好莱坞往事》等热门影片，拿下最佳剧情片的大奖，与此同时，《寄生虫》还囊括了包括最佳导演、最佳国际电影和最佳原创剧本在内的共四项大奖，堪称当晚的最大赢家。在奥斯卡92年的历史上，《寄生虫》是第一部获得最佳剧情片的外语电影，个中意义不言而喻。实际上《寄生虫》所获得的荣誉和记录，也是韩国电影近20年来高速发展的一个缩影，自1999年修订《电影振兴法》以来，韩国电影产业就取得了长足的进步，而早在奥斯卡之前，近20年的三大国际电影节上韩国电影就曾屡次攻城拔寨，收获了一系列的奖项。

从戛纳到奥斯卡，《寄生虫》创造历史

《寄生虫》捧得奥斯卡的新闻在近日刷遍全网，这个此前与奥斯卡奖几乎毫无交集的国家，却在一夜之间登上了“小金人”的巅峰，而导演奉俊昊也代表韩国电影完成了许多前辈倾其一生也许都无法实现的梦想。当晚，奉俊昊执导的《寄生虫》连下四城，在夺得第三个奖项最佳导演奖的时候，奉俊昊本人都笑称，“以为拿到最佳国际电影奖后就没我什么事了”，直到好莱坞传奇女星简·方达宣布奥斯卡最佳影片奖的前一秒，所有人都不会想到作为一部外语片，《寄生虫》能够在奥斯卡舞台上获得如此高的成就。

事实上，在夺得奥斯卡大奖之前，《寄生虫》就已经牢牢占据了2019年下半年电影话题的风口浪尖。在2019年5月，奉俊昊执导的这部新片就在戛纳国际电影节上一举击败昆汀·塔伦蒂诺、阿莫多瓦等国际知名导演，拿下金棕榈大奖。这是韩国电影获得的首座金棕榈奖杯，无论是放在韩国电影100年还是戛纳电影72年的历史长河中看，这座奖杯都显得意义非凡。

从法国戛纳凯旋归来后，《寄生虫》迅速登上了韩国大银幕，这其中只相隔了10天。本就有着奉俊昊、宋康昊、李善均等国民电影人坐镇的《寄生虫》，在金棕榈奖杯的加持下显得格外引人关注。《寄生虫》在韩国国内上映后，很快突破了1000万人次的观影纪录，而《寄生虫》也是继《汉江怪物》后奉俊昊执导的第二部票房过千万人次的电影。

此后，《寄生虫》又一路高歌猛进进军北美市场，在下半年开启的北美颁奖季中，《寄生虫》始终高居各大奥斯卡奖预测网站的种子选手行列。在北美最具权威的评分网站MTC上，《寄生虫》超过《婚姻故事》《1917》等多部颁奖季热门电影，以95分的分数高居年度排行榜首位，而海外市场对《寄生虫》的极高呼声也一直延续到了本届的奥斯卡奖揭晓之前。有了业界的高度评价以及奥斯卡奖的加持，《寄生虫》的海外票房也被普遍看好。拿下奥斯卡奖后，本片在北美上映影院数从1000家扩充到2000家左右，总票房更有望达到5000万美元，在向北美市场的外语片票房排行榜发起冲击的同时，《寄生虫》还在继续刷新着自己的纪录。

前《寄生虫》时代，

韩国电影在国际上早有成就

在奥斯卡颁奖典礼上，获得最佳导演奖的奉俊昊向入围者昆汀·塔伦蒂诺、马丁·斯科塞斯、萨姆·门德斯等一一致敬，而这段致敬词也随着《寄生虫》在当晚取得的成绩一起刷屏了网络。和这些共同入围的经验丰富的前辈、同侪们不同，奉俊昊的电影生涯才刚刚迈入第20年，但在这20年历史中，奉俊昊却拍出了多部脍炙人口的经典电影。从家喻户晓的悬疑电影《杀人回忆》到拿下奥斯卡的《寄生虫》，奉俊昊的拍片生涯其实也是进入21世纪以来韩国电影复兴之路的一个缩影。

尽管有着100年的电影历史，但碍于政策失调、人才培养滞后，上世纪的韩国电影始终没能在国际影坛上占据一席之地，直到90年代末韩国《电影振兴法》的颁布和修订，这一状况才得到扭转。得益于不断改善的电影环境，新一代韩国电影人陆续活跃于世界影坛，拍摄出了《共同警备区》《追击者》《恐怖直播》以及《辩护人》《素媛》等一系列口碑佳作，并涌现出奉俊昊、朴赞郁、金基德、李沧东、洪尚秀等一批风格鲜明、才华横溢的韩国导演，制作出类型题材多样的电影作品，这些作品也多次在戛纳、柏林、威尼斯三大电影节上斩获佳绩。

作为三大电影节之首，戛纳电影节每一年都聚集了来自世界各地的优秀导演，而进入21世纪以来，得益于电影人才的不断涌现，韩国电影更是频繁亮相戛纳电影节。截至2019年，共有9部韩国电影在戛纳国际电影节上摘得奖项，其中7部都是主竞赛单元的大奖。值得一提的是，在2004年、2007年、2010年、2012年、2017年的五届戛纳电影节主竞赛单元中，都有两部韩国电影角逐金棕榈奖项。从2002年韩国导演林权泽摘得戛纳电影节最佳导演奖，到《寄生虫》夺得金棕榈奖，韩国电影仅用了18年时间即完成了戛纳电影节三大奖项（金棕榈奖、评审团奖、最佳导演奖）的大满贯。

在戛纳电影节之外，韩国电影在柏林和威尼斯电影节上也屡创佳绩。进入21世纪后，韩国电影在在柏林电影节累积获得了4次奖项，在威尼斯电影节上获得了5次奖项，累积入围主竞赛单元的次数超过20次。如果说获得戛纳金棕榈大奖的奉俊昊和获得戛纳最佳导演奖的朴赞郁是戛纳电影节的“熟脸”的话，那么以洪尚秀、金基德为代表的另一批韩国导演则是柏林和威尼斯电影节的常客。洪尚秀导演曾三度入围柏林电影节主竞赛单元，金基德导演曾3次入围威尼斯电影节主竞赛单元。在被电影人视为最高艺术殿堂的三大电影节上，韩国电影人取得了一系列辉煌的战绩，而《寄生虫》在奥斯卡上收获的奖项，或许只是韩国电影继续向外攻城拔寨的开始。

韩国电影振兴背后的三个关键词：

政策、资本和人才

对于导演奉俊昊的名字，大多数内地影迷都并不会感到陌生，出道20余年，奉俊昊执导过7部剧情长片，2003年的《杀人回忆》构成了内地影迷对于韩国电影的最初印象；2006年的《汉江怪物》创下1300万人次的观影纪录，一度登上韩国电影史票房冠军宝座；2019年的《寄生虫》一举夺得金棕榈大奖和奥斯卡最佳影片奖。而奉俊昊的成名之路，实际上也是韩国电影产业向好发展的见证。自1998年韩国电影振兴委员会成立以来，韩国电影人开始活跃于国际舞台，并在商业和艺术上取得巨大进步，而在韩国电影发展的背后，则离不开政策、资本、人才三大要素的支持。

在韩国电影振兴委员会的领导之下，政府政策不断完善，作为韩国电影产业中级别最高的政府单位，韩国电影振兴委员会每年都会对本土电影提供大量支持，从最初的剧本创作环节到影片制作完成后的国内外发行环节，韩国电影振兴委员会始终全方面支持本土电影的发展。与此同时，电影振兴委员会还通过一系列政策措施直接给予本土影片资金上的支持，包括设立基金、减免税收等等。据美国媒体《综艺》统计，在1998-2005年期间，韩国政府为各种电影产业基金注资超过120亿美元，在1997年的亚洲金融危机期间，韩国政府在财政十分困难的情况下仍然坚持为电影产业提供投资基金。

除政府的政策支持外，韩国电影产业在近年的发展也离不开民间资本的大力支持。2000年，韩国制作了成本达27亿韩元的影片《共同警备区》，大大突破了以往韩国电影的制作成本，在这之后，随着电影成本的不断上升，以CJ、Showbox等为代表的民间资本开始入局并主导电影发行。

以韩国电影发行公司CJ E&M（CJ娱乐媒体股份有限公司）为例，作为韩国CJ集团旗下最大的电影投资发行公司，从上世纪90年代末以来CJ就深度参与了本土电影的制作发行环节，曾发行《太极旗飘扬》《王的男人》等卖座影片，而CJ也是本届奥斯卡最佳影片得主《寄生虫》背后的最大金主。从最初的《杀人回忆》开始，到这部在国际影坛上备受赞誉的《寄生虫》，CJ集团与奉俊昊共合作了四部作品，而通过对内支持本土电影、对外与好莱坞合作的方式，CJ也成为韩国电影投资发行领域的龙头企业，在向世界市场宣传韩国电影方面起到了重要作用。数据统计显示，以CJ、Showbox、Lotte和New为代表的韩国四大发行公司的本土市场份额超过了50%，这些民间资本也为韩国电影的发展提供了源源不断的动力。

另一方面，韩国电影在近年的发展还离不开教育界对电影创作人才的培养。80年代初期，韩国电影人才教育还属于“粗放型”，大部分电影人都是通过片场实践自学，而当时的韩国电影也能看出不少欧美电影和香港电影的影子，直到1984年韩国电影艺术学院的建立，才正式宣告了韩国电影教育专业化的开始。与此同时，韩国政府还大力推广海外留学，今天韩国影坛的中流砥柱，大多数都是在90年代经历过海外教育并学成回国的一批导演。韩国电影振兴委员会在培养电影人才的过程中也发挥了巨大的作用，委员会每年都会设立专门的电影辅助金，用于发放给各大院校电影专业的学生有志于电影制作的年轻导演，为韩国电影界输送了大量的年轻血液。