从《金秘书》到《梨泰院》，韩国漫改剧给了我们哪些启示？

从2018年的《我的ID是江南美人》《金秘书为何那样》，2019年的《他人即地狱》，再到2020年初爆款韩剧《梨泰院Class》，韩国的漫改剧，已经是类似中国网文大IP改编一样的存在。

明明在上世纪80、90年代，韩国动漫市场还和中国一样被强势的日漫所统治。一晃二十年，国漫倒也算小有成绩，但漫改剧始终难有大突破。无论是古早IP《火王》，还是由流量小生黄子韬、易烊千玺挑大梁的《热血同行》（改编自漫画《艳势番》），别说走出国门，就连冲上国内播放榜头部都有些困难。

但韩漫已是脱胎换骨，成为韩国最重要的IP资源池。

16年，韩国漫改的进击

90年代韩剧有“三宝”——车祸、失忆、治不好。除了少数长篇喜剧外，大部分韩剧的主旨就是虐恋、苦情。赚足观众眼泪的同时，大量同质化剧集也开始让人腻味。

2004年，改编自韩国少女漫画的《浪漫满屋》横空出世。大明星与普通女孩谈恋爱的新鲜设定，轻松搞笑不虐心的剧情，以及最后有情人终成眷属的大团圆结局，使得这部电视剧播出即火，最高收视率曾高达47%，并且成功出海多个国家。

早期韩国漫改剧的路线，与如今国内大行其道的甜宠剧类似，基本就是“霸道总裁爱上我”。

2006年，又一部改编自同名漫画的电视剧《宫》播出。剧中21世纪的韩国仍旧处于君主立宪制，平民女孩与皇太子相遇相爱。主演尹恩惠与朱智勋靠这部剧拿下当年MBC演技大赏最佳新人奖，韩国旅行社则靠剧中的“泰迪熊博物馆”开辟出一条新的热门旅游线路。

糖吃多了会腻，霸道总裁看多了也烦，甜宠式韩国漫改很快迎来了黄昏。张根硕与IU主演的漫改剧《漂亮男人》遇冷，国民妹妹文根英的转型之作、漫改剧《玛丽外宿中》同样反响不如预期。加之2013年左右，韩国电视剧市场风向开始转向灵异、鬼怪题材，以恋爱元素为主的少女漫改不再受到市场青睐。

直到漫改剧《未生》的意外走红，标志着世情漫改时代的到来。

抛弃了少女漫中“架空”“甜宠”等元素，《未生》就是一部韩国社畜沉浮录。虽然剧情本身还是没能脱离早期日漫“热血”风的影响——主人公在朋友的帮助下，逐渐找到了人生目标开始奋斗。但较为写实的风格，还是让这部漫改剧获得了韩国社畜们的认可。

2017年开始，韩国漫改剧正式进入3.0时代——题材百花齐放，现实的残酷与架空的梦幻交融。

同样是霸道总裁爱上我，《金秘书为何那样》立足现实职场，男女主之间的恋爱关系是从上下级开始的自然过渡，女主在恋爱中的主动权还更明显。韩剧中惯常出现的豪门争斗也被摒弃，取而代之的是日常沙雕互动。虽说甜宠本质不变，但是比起天上掉下个大明星，“金秘书”式的肥皂泡要更真实一些。

《我的ID是江南美人》的“丑女变美”主题在剧集市场上并不新鲜，但漫改剧踩上了“整容”这一国民热点，加上男主角“鉴婊达人”、“毒舌护妻”的反套路属性，能够成为当年的小爆款也不足为奇。

玛丽苏漫改剧《偶然发现的一天》，乍一看好像是《流星花园》等校园恋爱剧的翻版，实则探讨了一个网络热门议题“如果你发现自己是某本小说或漫画中的人物，该怎么办”。

漫改剧的成功自然离不开原作漫画。兼顾真实与夸张的韩国漫画，为受众打造了一个可以沉溺其中的密闭空间。

很长一段时间，韩国本土漫画也只能效仿日漫艰难求生，且多局限于恋爱题材。直到移动互联网的兴起，给了韩漫弯道超车的机会。

手机让人们的阅读习惯发生改变，讲究镜头感、风格细腻、剧情繁复的日漫逐渐不再适合短平快的阅读需求。加之日漫多以黑白稿为主，在移动设备上的阅读体验也不如纸质书。韩漫瞄准这个机会，对标日漫的短板，走出了自己的风格。

条漫、彩漫的出现，解决了手机阅读体验的问题；短小精悍的剧情、出人意料的结局更吻合年轻受众追求紧张、刺激、反转的心理；韩国网络漫画产业在移动互联网时代全面崛起，产生了Naver Webtoon、Daum、Toomics、Kakao、Lezhin等网漫平台。

与走匠人路线的日漫不同，韩漫的类型化、工业化决定了年轻创作者投身其中的门槛更低，韩国网络漫画产业涌入大量新人。另外，除了连载收入、改编剧收入外，韩国漫画家本身也变得越来越“商业化”。人气漫画家出演综艺已经不是新鲜事，甚至还有漫画家干脆担任起节目的固定嘉宾。

目前大部分韩漫都属于网更，比起出版漫画，网更可以第一时间收到读者反馈并调整作品。就和我们的网络文学一样，韩漫之所以充满各种反套路及精准直给的爽点、虐点，很大程度也得益于网更模式。

同时由于新人众多，作者想要脱颖而出就必须保证高质量的创作及更新频次。这就使得不少韩漫的连载速度极快，近乎日更，作品完结周期也较短。

网漫平台的一些编辑策略也推动着作者的商业化创作。如有些平台规定，BL漫画前三章之内必须有“肉”出现。如何不影响情节进展自然而然地过渡到“肉”，也考验着作者们的创作能力。

韩国政府在其中的助推作用也不小。韩国文化产业振兴院会定期通过作品征集评比，对新人作者予以作品支援，支援方式包括推动作品海外连载、动画、游戏、影视等基于原作的二次开发以及获得前辈的指导等等。

漫改剧《绿豆传》

另外韩国政府也在细化相关政策法律，如《内容产业振兴法》《漫画振兴相关法》《艺术家福利法》等保护创作者权益，助推漫画产业。

漫改不翻车的秘密

日韩漫改都有不少成功作品，国内漫改剧总体数量和成功案例都相对较弱（也因为我们有强大的网文，一时轮不上漫改）。目前比较成功的，《快把我哥带走》算是一例，也是彩色条漫。

再往前追忆，当年港漫风靡一时，漫画家黄玉郎的作品《龙虎门》、《如来神掌》被搬上银幕；马荣成与丹青共同创作的漫画《风云》，则有影版与电视版，主演均为当时的热门明星，如今也算是80、90后的回忆了。

当然，成功其实永远是少数，哪里的翻车事件都不少。日本人曾经翻拍国民漫画《美少女战士》，但真人版无人买账反而骂声一片；韩国漫改电影《多细胞少女》票房惨淡，大美女金玉彬也救不了。

将近年韩国热门漫改与国产漫改横向对比，翻车的最大原因还是题材。

无论是《江南美人》《梨泰院》还是《金秘书》，故事都是现实背景，主角的穿着打扮非奇装异服，言行思考也还在常人逻辑之内。在进行影视化改编的时候，原著党也好、普通观众也罢，都能接受。

国内漫改选择的原著则要天马行空得多。《火王》原作主角是上古神族，故事背景以唐朝为主。加之原作者游素兰所活跃的时代，台湾漫画受日漫影响极深，人物造型唯美奇幻，人物经历也过于宏大叙事。这样一来，改编又要贴合原著，又要迎合时下大众审美，最终是两边不讨好。

漫改如何突破二次元圈层是个经常被提到的问题。纵观几部爆款韩国漫改剧，原著就是踩在了热门社会议题上，即使对原著不了解的普通观众，仍会被题材吸引。

而国内漫改往往会选择自带粉丝的“大IP”。但大IP经常也有过于宏大的世界观设定，不仅难以影视化，也与普通人的共鸣相距甚远。日漫《进击的巨人》自带粉丝不少，但即使是在热血、中二、宅文化的日本，其真人化漫改电影也难逃滑铁卢的命运。

《进击的巨人》真人版

3月底，华策漫改剧《长歌行》的换角风波又刷了一波八卦热度。最终定下的迪丽热巴和吴磊弟弟，绝对是漫改剧里的高配了，因此在新一波古装剧中存在感颇强。

但夏达的漫画原著从2011年开始连载，坦白说，也不算是“黄金年龄”的IP了。古装题材确实没有时效性，但观众的口味可是变很快的。

热门韩国漫改几乎都踩在现实的社会议题上，很容易找到突破口吸引路人观众。而国内仍在延续的古装大IP漫改之风，也只能靠大明星和原著粉再多多用力了。