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专访林珍钊:从《大蛇》到新《倩女幽魂》的「导演之道」

2020-05-11 09:21 发布

幕后 | 导演制片



情不知所起,一往而深。


33年前,张国荣与王祖贤在银幕上深情相望,塑造出最经典的宁采臣和聂小倩,《倩女幽魂》成为当时香港电影黄金时代的一大代表,也成为几代人的回忆。


如今,改编自这部经典作品的网络电影《倩女幽魂:人间情》在五一节上线腾讯视频。总播放量已经达到了1.4亿+,4天累计分账突破1769万,商业表现和数据指标一路飘红。


这部作品由吾道南来创始人刘朝晖牵头搭建团队,原87版编剧阮继志亲自操刀,曾以作品《大蛇》问鼎网络电影行业票房分账榜的林珍钊挑起了导演的重任。



说起导演林珍钊,其作品《大蛇》系列可以说开辟了中国“怪兽电影”的先河,破5000万分账票房的成绩,重新定义了网络电影能达到的高度,也让林珍钊在网络电影打出了自己一片天地。如今这一天花板还未打破,他要做的就是不断超越自己。


导演林珍钊


那么从《大蛇》系列到《倩女幽魂:人间情》,一个是好莱坞经典的怪兽类型,一个是东方魔幻作品,林珍钊如何把握多元题材?作为分账票房记录保持者,他实现网络电影商业价值最大化的秘诀是什么呢?对此,我们和林珍钊导演对谈,希望给大家一些启示。


一.经典IP+大投入,

为行业“升级”探路



“既惶恐又兴奋”,说起接到总策划刘朝晖的邀请,担任《倩女幽魂:人间情》导演时的心情,林珍钊表示。


一方面,《倩女幽魂》作为一个经典大IP,也是林珍钊钟爱的作品,珠玉在前,翻拍不易,对于他来说有着莫大的压力和挑战。另一方面,《倩女幽魂》想象空间丰富,东方魔幻色彩给予作品更多在视觉、特效上的发挥空间,也让熟谙网络电影视觉呈现的林珍钊迫不及待一展身手。



因此,在拍摄过程中,平衡经典元素与创新部分成为了林珍钊的重要课题,既要吸引没有看过经典版作品的90后、00后的年轻人,同时要获得对《倩女幽魂》有情怀的粉丝们的认可。


林珍钊权衡之下,最终形成了40%的经典传承和60%的创新比,在大家熟悉的大框架下构建故事,同时在人物设定、剧情设计上做了一些有趣的创新,也强化了视觉效果。


在《倩女幽魂:人间情》作品中,可以看出李凯馨饰演的聂小倩打破观众印象中的性感形象,多了一丝清纯俏皮。


先是把宁采臣吓得掉落在地,又笑吟吟暗笑对方是“傻瓜”。



陈星旭饰演的宁采臣,在羞涩、怯懦的书生气之上,多了一丝“奶怂”气息。美女在怀,他吓得拳头握得紧紧;美女在后面“追”,他跑得比兔子都快。



虽然与张国荣、王祖贤很难超越,但林珍钊认为应该给新人更多的机会,在好内容的加持下,他们也同样能够为角色添彩,并且成就自己。


除此之外,这部作品在制作层面也下了狠功夫,耗时一年多完成剧组筹备工作,超过8000坪的实景影棚,共计1423个特效镜头,历时370天打磨后期,都是经费在燃烧啊。


的确,随着网络电影精品化发展,制作费用的提升、投入的增加已是大势所趋,这也给导演很大的发展空间。


对此林珍钊表示:“对于《倩女幽魂》这样的大IP作品来说,要承载其丰富的想象力,在视觉、特效以及服化道方面呈现好的效果,大体量的投资必不可少。”


尤其导演林珍钊与总策划刘朝晖目标一致,那就是希望打造一个“高水准、高标准”作品,让《倩女幽魂:人间情》能够成为一个新的经典,在优质内容的带动下,提高整个行业的地位及综合实力。在这样的目标之下,必须有大制作、大投资作为坚强的后盾。


这也给了林珍钊挑战自我、突破自我的机会。


二.从“西方怪兽”到“东方情怀”,

每个故事都有它的讲述方式



作为一个非科班出身的导演,林珍钊一路从拍微电影、网剧再到网络电影走来,他涉猎的领域和类型都非常广泛。


微电影时代,林珍钊凭借《田埂上的梦》《希望树》获奖无数;网剧时代,林珍钊靠《国产大英雄》一战成名;2016年第一部网络电影《笔仙大战贞子》,票房分账近千万,回报率高达十几倍。


之后,网络电影《大蛇》《黄飞鸿》系列为他打出名气,喜剧、怪兽、武侠、魔幻题材尽数尝试,如今他的作品栏再添隆重的一笔——《倩女幽魂:人间情》。


说起如何选择网络电影的拍摄题材时,林珍钊告诉我们,一般会结合自己的兴趣和市场的需求来定。


在拍摄《大蛇》的时候,当时整个市场上以魔幻、僵尸类型的网络电影为主,同质化相当严重。而中国的怪兽类型电影相对来说是空缺的,并且这个类型电影又包含了诸多的商业元素,如惊悚、视觉、猎奇等。


在考虑打出市场差异化、符合中国观众需求,并经过一番市场考量和大数据验证后,林珍钊和团队选择了人人都知晓、都害怕的蛇。


于是就有了《大蛇》这部分账票房超过5000万作品的出现,可以说林珍钊用一条大蛇,打开了国产怪兽电影的广阔市场。《大蛇》的成功,很大程度上是“题材”的成功。



此次选择了《倩女幽魂》这个魔幻类型作品,也希望以更大体量的制作和投入,打造“头部”破圈作品,从而带动魔幻类型网络电影的发展,而不只是单纯消耗IP。


在拍摄过程中,林珍钊认为,中国网络电影自有一套讲故事的方式,节奏更快、重视特效。但因为作品不同方式也各有侧重,需量体裁衣:“每一个故事都有它的气质,也有它独有的讲述方式。”


《大蛇》系列是国际感很强的类型电影,具有浓重的西方特色和写实基调,追求刺激的、身临其境的快感。


而《倩女幽魂:人间情》体现的是东方审美和文化。它的故事脱胎于中国经典志怪名著《聊斋》,褪下志怪奇观外衣,内里其中是东方特有的侠义精神和含蓄专一的情感表达。


宁采臣和聂小倩之间至死不渝的爱情,无论何时看都令人动容艳羡。



因此,林珍钊在拍摄《倩女幽魂:人间情》这部作品时,在镜头语言、节奏把握方面尽量贴合“东方审美”。


据介绍,林珍钊对宏大视觉特效的应用毫无保留,力图给观众最真实、震撼的观感。但需要静下来讲故事和表达人物情感的时候,又以非常隐忍和东方的方式表现,尽量慢下来让大家看演员的表演,感受其中的情绪和情感。



可见,无论是哪一种题材的作品,林珍钊在拍摄前,对于故事的核心表达以及基调会有基本把握,在这样的大前提下,再进行谋篇布局。


三.破除口碑魔咒,

“故事为王”阶段即将到来



放眼整个行业,网络电影经过两年积累,已经成为初步成熟的内容领域,千万以上的票房分账已成常态,然而在口碑方面,依然总在差评的边缘徘徊。


“精品化”口号虽然喊了很久,仍挡不住大家对网络电影“重特效轻内容”的印象和吐槽。


对此,深耕网生内容的林珍钊认为,任何一个新鲜事物出现之后,总要经历一个发展进化阶段。


网络电影早期以“题材”开局,在圈定某一题材下,似乎人人皆可拍电影,因此出现了品质非常差的网络电影,给网络电影奠定了“低俗”“low”的印象,一直在以题材的方式在透支这个市场。而后,业内人发现不仅要抓题材,还要保证作品品相,于是在美术、服装、摄影以及特效方面加大投入,也就是离我们最近的一个时期。


内容行业,观众说好才是真的好。林珍钊认为,接下来网络电影工业层面的艺术标准——剧作,也就是“好故事”,将是未来重点布局的方向,也正是团队现在正在强化的。


在剧作方面,林珍钊认为需要从两方面提升:


一方面,剧作流程的完善。目前,网络电影从业编剧人才的专业度不够、供给还比较缺乏,并且网络电影制作周期非常快,这留给编剧们的时间也不多,就导致大量流水账、粗糙的作品的出现。


因此,编剧人才培养、制作的完善将是未来网络电影需要解决的重中之重的问题。


另一方面,IP内容的赋能。此外,好的IP为影视作品提供了故事蓝本,并且经过了大众的检验,拥有一定粉丝,正成为网络电影内容的重要源头,同样也是有效促进网络电影生态产业链的内核。

早期的网络电影打IP的擦边球,“蹭IP”现象明显,由于操作的不规范,导致网络电影市场出现了很多低质量作品。


如今,网络电影对于IP的开发正趋于规范化、精品化发展。


《倩女幽魂:人间情》项目方花了半年的时间找到了最终版权方,得到了这一正版授权,并且3个版本都买了下来。也以大制作匹配,避免一味消耗IP。



类似《倩女幽魂:人间情》这样的操作流程和制作配置,让网络电影的IP开发实现正向赋能。


好的内容可以不断转化,最大可能发挥其价值,这既是IP内容的价值,也是一种IP思维。


林珍钊开创了怪兽类型,意欲打造一个中国“怪兽宇宙”,并以《大蛇》系列为原点,进行了一系列尝试。


“我们团队都喜欢怪兽,所以除了《大蛇》以外,我们也陆续开发了一些其他的怪物类型。其实我们一直有个理想,就是想创造一个属于中国的怪兽宇宙”林珍钊表示,“我觉得至少有这个梦,所以每个电影我们都会有比别人下更多的一些功夫,无论是技术上的功夫,还是内容的功夫,还是更长远的IP的铺设。”


结语



对于网络电影的未来,林珍钊很有信心,他认为虽然现在还在发展阶段,还很不成熟,早期的粗制滥造、蹭IP消极影响还在。但大量的投资、原来电影行业团队正在进入,尤其这次疫情,也为网络电影带来很多机会。


因此,林珍钊会持续深耕网络电影领域,并希望用更加精品化的内容,为网络电影的升级迭代做出一定贡献。虽然还很不完美,但《倩女幽魂:人间情》志在于此,也希望市场上这样的作品越来越多。


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文/左柚 来源/导演帮(ID:daoyanbangwx)

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/kpqOJA36N0jhnNY-Ko862g


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