《从前有座灵剑山》背后的特效公司，诺华视创一直在用实力说话

特效做到何种程度才算最好的特效？这是全世界的特效公司都在努力的目标，新技术的不断诞生就是为了能够“以假乱真”。

诺华视创NOVA就是这样一家为了中华特效之崛起而坚守”的特效公司。

自创立至今，诺华视创NOVA已发展为行业翘楚。为片方提供全流程的定制化服务是一直以来不变的宗旨，涵盖的项目有前期视效方案，PREVIZ，现场指导，DIT，美术概设，现场视效解决方案，数字特效制作，DI以及其他CG表现形式的设计与制作。

诺华视创根据项目的不同，从自有的人才库中，甄选出符合项目属性的视效人才、制片管理人才和艺术家团队。

诺华视创已经不仅仅停留在“后期”，而是进行了“前置”。在与片方的合作过程中，从剧本梗概阶段就提供视效引导方案。

作为国内最顶尖的视觉特效公司之一，诺华视创在自主研发和影视制作上均成绩优异。

自主研发的数字虚拟演员系统和动物毛发系统在国内处于领先地位，首创全维度精细化3D扫描平台，参与了国庆天安门花篮及神十一宇航服的制作以及大量电影作品。

在电影、电视剧领域，诺华视创参与过众多大制作。

其参与过的电影作品有《微微一笑很倾城》《唐人街探案2》《记忆大师》《绣春刀II：修罗战场》《西游记之大圣归来》《心理罪》《铁道飞虎》和电视剧《蜀山战纪1&2》《无心法师2》《天盛长歌》《古剑奇谭2》《从前有座灵剑山》《九州缥缈录》等。

前段时间，霸占电视剧话题榜首的仙侠剧《从前有座灵剑山》也有诺华视创的身影。电视剧播出之后，除了其沙雕的人物和剧情外，剧中金桥、冰风谷、望月犀、地棱针、九尾狐等视觉特效设计同样引起热议，并被粉丝称赞场景、角色还原度高。这些赞誉背后，视觉特效的团队「诺华视创」功不可没。

“用作品说话”是影视圈不变的铁律，诺华视创在视觉特效领域的实力有目共睹。

诺华视创CEO米春林曾表示，在国内维持一家特效公司很不容易，但为什么诺华视创可以一直与国内众多头部作品合作，或许《从前有座灵剑山》可以给出答案。

灵剑派剑冢

诺华视创的团队从剧本阶段就已全程参与，与导演、编剧进行沟通，调整人员搭配，选择更符合技术人员参与项目，以此来实现主创的构思，保证项目完美落地。

升仙大会金桥的设计让人耳目一新，在金桥的制作过程中，采用了多种技术手段，打造出金桥的质感与结构。

金桥

冰风谷中的望月犀看着凶悍无比，在设计过程中，诺华视创启用了独立研发的数字虚拟动物系统和生物毛发系统。

望月犀模型

望月犀进化中

特别是第14集比武剧情里，结界中的风沙配合地棱针不断崛起的场景，非常震撼。在制作中，采用拍摄预览技术，CG视觉特效与演员的表演相结合，毫无违和感。

“地棱针”打斗场面，效果震撼

而说到场景特效，这里不得不提年中大火电视剧《九州缥缈录》，诺华视创作为视觉特效制作方，特效制作周期210天，完成了上万个特效镜头，工作量相当巨大。

最激动人心的殇阳关大战，交战双方的士兵并不是简单地复制粘贴，诺华视创的团队为了这场戏制作了5000个高精度士兵，每一个士兵的动作都不相同。

殇阳关部分资产

从远景来看，虽然看不到士兵的细节，但是制作团队依然从动作、衣着、造型等方面入手，打造最完美的战争场面。

为了突出原著小说的精髓，像 “鬼市”“演武场”等让观众惊呼的“名场面”，特效团队通过实体搭建与绿幕相结合的方式，将视觉上将小说中的场景进行还原。

鬼市

在操作过多个不同类型的影视作品后，诺华视创如今已经可以应对不同的风格与题材，并据此来匹配不同的项目团队来负责，就像《九州缥缈录》与《从前有座灵剑山》整体风格完全不同，但相同的是诺华视创精工细作的工作标准。

如果说用特效实现主创心中所想是一家特效公司软实力的话，那么是否能够自主研发，则代表硬实力。

数字特效技术研发相关发明专利2项，实用新型专利14项，软件著作权9项，诺华视创一直走在国内特效行业最前端。

自主研发的面部及身体扫描系统，可采集到毛孔级图像，通过表情和动作捕捉，赋予数字人物逼真的表情与神态动作，实现影视创作中需要的艺术效果。

诺华视创代言人NONO

（微微一笑）孟东行

诺华视创将毛发系统进行升级，现在已经可以在毛发上添加诸多水滴、尘土、杂草等效果。

狼

诺华视创提倡的虚拟拍摄平台结合了运动捕捉平台、3D扫描平台、数字资产平台、动态预演平台、智能灯光平台等多种平台，并将数据导入综合数据库，大幅度节省了后期制作的费用与时间。

这样就可以解决影视制作中面临的诸多问题，比如演员的档期问题，3D扫描和动作捕捉就可以为演员建立数据库，利用数字演员替身完成表演；再比如传统的分镜剧本和静态故事板无法细致指导视效大片的拍摄，也可以通过虚拟拍摄平台解决。

诺华视创已经可以制作出《唐人街探案2》《记忆大师》等效果一流的作品，但目前中国特效行业依然面临着诸多挑战。

一，是国内电影习惯找海外的视效公司，欧美、韩国、印度、新西兰等国家的特效公司；

二，视觉经验的缺乏，往往需要邀请国外经验丰富的视效大师来解决；

由于海外特效公司的技术封锁，技术只能依靠自行开发。

对于目前中国特效行业的发展状况，诺华视创CEO米春林表达了他的看法。

诺华视创CEO米春林

在他看来，首先这个问题要回到中国影视行业工业化上面，现在的特效产业链条还不完善。其次，有些国内导演对于中国特效公司的制作水平不甚了解，一味地寻找韩国、印度的制作团队，倒不如跟更多中国的团队来合作，这样才能推进中国影视工业化。

米春林做了一个比喻：“试想有一天中国的视效公司全部阵亡了，这时候你就没有跟人家讨价还价的砝码了”。

再者，造成这种局面还是因为缺乏一个大家相互了解的渠道。国内的导演、编剧在创作的时候，并不了解国内特效团队究竟能做到什么程度。如果大家进行充分的沟通和交流的话，哪些地方做不了，哪些能达到什么程度，既可以辅助创作提出更好的建议，也可以扶持国内特效公司的发展。

从08年民营特效公司出现到如今，中国的影视特效还很年轻，随着市场环境的变化，越来越多的电影需要后期制作。特效公司之间的关系也从你死我活变为互相协作，只有这样才能共同面对挑战、共渡难关。

虽然国内的特效行业还有很长一段路要走，但也有很多像诺华视创的特效公司，纵使举步维艰，也承担着对于这个行业的责任，以及追赶好莱坞的决心。

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文/春光 来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）

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