EOS C500 Mark II来了！著名摄影师罗攀现场分享使用心得

昨日佳能（中国）有限公司在北京英皇电影城IMAX厅举办主题为 “5力全开” EOS C500 Mark II佳能新品见面会暨当代影像交流论坛，影哥也有幸代表拍电影网参加此次活动。

佳能股份有限公司影像解决方案事业本部主席黄冲先生、佳能（中国）有限公司专业影像产品销售科总经理今井英樹、中国影视摄影师学会会长穆德远和著名摄影师罗攀共同启动EOS C500 Mark II揭幕仪式。

活动现场发布了佳能EOS C500 Mark II的性能参数及罗攀老师为其拍摄的测试样片。罗攀老师分享了C500 Mark II的使用心得，并针对目前影像技术发展趋势和其他几位行业大咖进行深入交流和探讨。

EOS C500 Mark II采用了5.9K全画幅CMOS影像传感器和DIGIC DV 7新影像处理平台，在提高了画质的同时还带来了诸多基本性能的提升。

4K高画质

￭ 5.9K全画幅CMOS影像传感器
￭ 搭载新DIGIC DV 7影像处理平台
￭ 5.9K超采样记录4K画质
￭ 支持机内记录Cinema RAW Light格式
￭ 全像素双核对焦及多种对焦辅助功能

支持多种镜头卡口

￭ EF卡口（标准型）
￭ EF Cinema镜头锁扣卡口（可更换卡口）
￭ PL卡口（可更换卡口）
￭ B4卡口（需卡口适配器）
￭ 支持变形镜头

支持多种拍摄流程

￭ 5.9K Cinema RAW Light 12bit/10 bit记录
￭ 4K XF-AVC YCC 4:2:2 10bit记录
￭ 支持Canon Log 2, Canon Log 3, Wide DR
￭ 支持PQ/Hybrid Log两种HDR格式
￭ 支持双CFexpress存储卡同时记录

多种输入/输出/组件

￭ 4.3型16:9彩色宽屏液晶监看屏
￭ 支持多种扩展组件，可扩展端子
￭ 支持12G/6G/3G/HD-SDI输出
￭ 支持MON./HDMI输出
￭ 支持AES/EBU数字音频输入

其中有几个值得关注的新功能：

支持高帧率记录

以5.9K Cinema RAW Light记录时，C500 Mark II可实现60fps高帧率记录，可精细记录运动中的被摄体。

以2K（Crop）分辨率拍摄时，支持从1fps到最高120fps的细致设定，实现更具情感的影像表现。另外，机身还设置了新升格和降格的按钮，帮助摄影师快速完成设定。

配备电子影像稳定器

￭ 首款配备电子影像稳定器的CINEMA EOS摄影机。

￭ 安装带有防抖动镜头时，通过镜头（2轴）及机身（3轴）对抖动进行修正。
￭ 安装不带有防抖动镜头时，利用机身（5轴）进行抖动修正。

支持视频衍射校正

首款支持视频衍射校正的CINEMA EOS机型。校正泛焦模式下和其他设置下拍摄时由于镜头衍射所产生的失焦。允许用户使用比以往更小的光圈进行拍摄。

该功能对无镜头数据的镜头同样有效，并且包含过去已有的色差校正和周边光量校正。

支持CFexpress卡/SD卡（UHS-II）

佳能产品中首款采用CFexpress，是继CFast 2.0和XQD 2.0之后新标准的存储介质，可实现2GB/秒（16Gbps）的高速传输速度（理论值），速度约是XQD的2倍。

焦点员之手

参照专业摄像师的对焦操作，还原出最自然流畅的对焦驱动，可以在自动对焦的同时以专业对焦形式拍摄。

扩大可使用对焦向导的光圈值

可使用的光圈值从F11-扩大至F13。除了扩大可使用的光圈值，还提高了反差自动对焦时的自动对焦质量。

活动现场公布C500 Mark II官方售价为124000元，目前已经上市，更多产品信息请登陆佳能（中国）官网查询。

活动现场播放了罗攀老师为C500 Mark II拍摄的测试样片，随后罗老师上台分享样片拍摄的心得体会：

“我在拍摄的时候比较重视感觉，就像交朋友一样，没有人会在交朋友之前先去看他的体检报告，而是要跟他相处以后感觉合不合适。

虽然我跟佳能C500接触时间很短，但是我觉得他是一个可信赖的朋友，在很多情况下，它已经超过了我对它的预期。

首先为什么要用48格拍摄，因为我平时拍片特别注重肤色的还原，而且大多数的观众还是把注意力放在人物身上。

所以我就拍慢一点，让大家慢慢来感觉这款机器在不同的光线、不同的感光度下，对肤色的还原如何，和其他摄影机相比有没有差异？我个人感觉是和我用的其他机器没有差距。

第二是有个镜头中，我特地放了6个12头灯，灯头对着画面。几乎所有的灯头曝光都至少上了五档左右，但是仔细看这些灯的轮廓是看得到细节的，我当时看到就非常惊讶，这款机器在高亮度的表现已经超过了我的预期。

还有在其它画面中可以看到，我们从有太阳的天空直接摇到一个黑人的面部，没有改变光孔，直接摇过来，完全没有出现曝光过度的情况，说明这款机器的宽容度非常高。

最后是夜景的部分，我们在拍摄的时候没有使用任何的反光板，没有给任何的辅光。在ISO 3200的情况下，暗部几乎没有任何颗粒，我个人感觉是比较理想的。”

*内容摘取自罗攀老师在活动现场的创作分享

北京电影学院影视技术系副主任、青年电影制片厂总工程师朱梁老师主持影像论坛环节。

参与对谈的有著名摄影师罗攀、中国摄影师学会会长穆德远、天工异彩视觉特效总监Sam以及著名野生动物摄影师顾莹。

这些影视行业大咖们从影像内容的创作、影像未来的趋势，以及由于技术更迭给影像带来助力与推动方向一起进行了深入的交流与探讨。

罗攀：我在拍摄样片的时候使用了测光表，当年是穆德远老师手把手教我使用测光表的。但是毕业以后用了几年，有了数字摄影机以后就没有使用过了，但这次为什么又用了呢？

第一是因为宽容度，当我订了一个光孔，我会通过测光表来判断这个画面的反差到底是有多少档，是不是说明书上所说的这么多宽度，就是说还使用了测光表，就是说其实测光表还是有用的，所以这是第1个。

第二就是我们确实没有使用反光板，没有辅光，我就是要看这个机器，只用手机或电脑照明，能不能拍出画面暗部，会不会有噪波，这是很重要的。第三就是这次的测试片和电影相比，画面还是有差距的，因为毕竟电影拍摄现场有大量的灯具参与技术保证。

但是正是在这样一个比较简陋的拍摄环境里，我们呈现了刚才大家看到的效果。从这点来说我有很强的信心，如果是在有足够的技术保障的情况下，它的影像会达到什么水平。

朱梁：请穆德远老师也谈一谈这款机器，包括您最近对摄影的新思考和见解。

穆德远：刚才罗攀说他看机器不看指标，他只看自己的感受。其实我除了感受以外，我还会看关键指标。第一我会看它的色域。如果是10Bit以下我肯定不用。如果是12Bit，证明它已经达到了非常专业的水准。

再一个是它的宽容度，现在几乎任何一台机器，不管它有多便宜，都会说自己有14档以上的宽容度。但是我们去校对的时候，发现它是把曲线拉得很低，它真正涵盖的色域已经受到了极度的挤压。所以我必须保证它有足够的宽容度，我们正常理解的色彩能够得到充分的表现。

刚才看了罗攀的片子，我们会发现ISO800的时候非常完美，1600的时候也很好，但是到3200的时候，它的直线部分就很少，但是如果稍微拿灯光补一下，效果也会很好。

只能说这台机器表现出来的性能和效果，我认为已经达到了非常高的水平。在这个价位下能达到这样的标准，是非常不容易的。

我愿意让这样的摄影机成为更好的工作方向。其实我一直在搞教学，我会把这样价位和性能的机器推荐给我们的学生，加深他们对数字技术的理解和认识，通过技术把我们的艺术水准提高到最高的水平。

著名野生摄影师顾莹也带来了使用C500 Mark II拍摄的样片，并在现场分享了拍摄心得。

顾莹：我想说我非常幸运地，在经过了很多的测试以后，最终选择咱们这样的一个产品。刚才也看到了这台机器，我非常高兴它的重量减轻了。

我们目前最主要的项目是在青藏高原上拍摄雪豹。雪豹生活在海拔非常高的山里面，我们需要步行很长的时间，所以对设备的重量还有配件的精简有要求，比如说我现在最常用的是佳能50-1000mm的变焦电影镜头，它会极大地省去我们对其他器材的需求。

每一次的拍摄，我们都需要尽量减少设备，这就要求设备的可靠性要非常强。所以对产品性能各方面的要求，它真的是完全达到了我们的需要。拍摄野生动物和拍人真的完全不一样，尤其是青藏高原上的野生动物，他们都非常怕人，这些画面你可能一辈子就只能拍到这一次，所以设备的可靠性是非常重要的。

另外佳能产品的色彩还原各方面都很好，因为大自然中的野生动物都是色彩斑斓的。我也非常期待低照度拍摄，因为野生动物最活跃的时间就是早和晚，所以你不可避免的要在凌晨或者是傍晚的时候拍摄它们，所以对我们来说也是特别重要。

天工异彩视觉特效总监Sam也从视效工作者的角度分享了他对佳能产品的一些感受。

Sam：我的工作是根据这些摄影机拍出来的内容，在画面上做一些颜色或者增加其他元素的处理。我之前跟罗攀老师也有合作，所以他能拍出如此漂亮的画面，我一点都不吃惊。就算是给他华为手机或者iPhone，他一样可以拍出这么漂亮的画面。

动态范围一直都是拍摄里面可能会经常出现的问题，比如在极端明亮或者黑暗的前提下，会有噪点或者是扭曲失真的情况。但是在这个片子里，即使是在非常极端的拍摄情况下，画面呈现的瑕疵也是很少的。

尤其是对于我们来说，要把拍摄的原始素材带到调色环节，在调高或调低的过程中，色彩之间没有明显的断层，这点是非常重要的。

朱梁：由罗攀老师拍摄的样片来看，大家都对分辨率和肤色还原，以及画面呈现出的视觉感受非常重视，想请问各位老师，分辨率不是越高越好？

穆德远：在有效的范围之内，分辨率必须达到一定的标准。目前影院的放映标准是2K，为什么2K的影院我们要用6K来拍？因为6K它存在，如果你只有2K，那么你所见即所得，看多少是多少。但是如果6000个像素给你放了2000个，我还有4000个备用。这不是简单的裁切问题，是画面本身的色域空间够不够。

但是如果我们拍摄8K、16K，素材的存储是非常可怕的，所以还是要根据实际需求来选择的。以现在的技术指标来说，我认为这台机器设定在6K，从价格、速度、经济上来说都是非常有道理的。它可能是目前来讲最合理、最实用的选择。

朱梁：对于分辨率我也有一些看法，如果说分辨率越大，技术就越领先，的确是可以这么认为，但是如果说在IMAX这样的巨型银幕上，画面分辨率不到4K的话，看起来确实会有些粗糙。但是反过来说，如果我们只是在手机上观看，可能太高的分辨率反而给制作带来很大的负担。

顾莹：刚才穆老师讲的，机器是适合的最好，我们也确实是这样。我们选择佳能是因为它最适合我们。我们在野外拍摄就存在供电的问题，有的时候我们会用汽车来发电，因为条件不允许我们带发电机进去。

我们每天的拍摄时间非常长，从早到晚，结束了以后还要把当天的素材全部导出来。其实在青藏高原上拍动物和在非洲拍完全不同，非洲动物它就在你身边，你可以住非常豪华的酒店，你可以专门带10个DIT帮你完成所有的工作。但是青藏高原上的环境不是这样，我们没有DIT，如果存储量太大的话，它肯定会影响拍摄。

Sam：当然我的经历跟顾老师的经历完全是不一样的，我们有各种部门的支持。其实我对于我们来讲，最重要的就是机器拍出来的画面是什么样子的。

虽然大部分电影上映的尺寸都是2K，但是分辨率高一些，对我们的帮助会更大一些。尤其是现在Amazon Prime或者是Netflix都坚持自己的拍摄原始素材要4K以上。

因为我们是做视觉效果的，如果拍摄的分辨率很大，我们就可以把素材放大，然后裁切相应的区域的同时保留画面的细节，尤其是不同帧速率的素材。所以对于大制作电影来说，能拍到4K、6K甚至8K是很重要的。

我觉得这款摄影机的问世可能会填补从独立电影到商业大片之间的空白。因为它的性能可以跟其他昂贵的机器相媲美，画面表现也非常好，同时价格又比较亲民。

朱梁：其实在电影制作行业里，近几年大家共同认可的一个趋势就是画幅越来越大，大家都在向135全画幅迈进。想请教各位老师，追求更大的画幅会给制作带来什么样的影响？超35是不是已经过时了？

罗攀：当我看到更大的画幅，更高的清晰度的时候，我产生了一种感觉，现在电影摄影的质感和美感可以划等号了。过去是强调美感，通过光线的造型产生一种传统视觉艺术的美学体系。

但现在银幕越来越大，所有东西都以极其清晰的方式呈现在银幕上，给大家造成一种视觉震撼，我觉得叫质感，它不一定是美感，它是一种超乎寻常的质感，起到了过去美感的作用。我觉得这有可能是未来导演，包括我们摄影师在电影摄影创作美学上新的探索方向。

穆德远：其实我挺喜欢大画幅的，但是为什么大画幅推的那么慢？我觉得很大的一个原因是我们的景深发生了变化。这跟我们的镜头有关系。其实全画幅最有基础的就是佳能，佳能的镜头是最全的。

我就有佳能的长焦镜头，也有广角镜头。我最喜欢定焦300mm，也喜欢85mm T1.2镜头，拍人像真的非常好。把它们用在电影机上没有任何问题。拍出来的定焦画面真的非常的优秀。

那么说全画幅会不会改变电影美学？其实没有过。全画幅不会让电影叙事美学和观赏美学发生根本变化，但是它会让电影向前走一步，它带来的好处是极大的。不好的方面就是景深小了，太容易虚焦了，能跟焦的焦点员可能全国挑不出10个，费用不知道涨了多少倍。

所以还是要根据你的经济条件、摄制组人员结构来决定。使用什么画幅，真的不光是从美学来考虑，你是一个摄影师，你拍出虚的焦点，明天就被炒鱿鱼了。

但是我刚才注意到这台机器有一个自动焦点什么之类的，我没太理解是怎么回事，我也愿意回去去试，看它会不会帮我解决焦点的问题。

顾莹：这（焦点）确实是个很大的问题，因为拍动物我们都喜欢看它一个动态的行为，而且我们摄影师都是自己手动对焦，他真的需要很高超的技术才能保证画面完美。

我们最常用的就是佳能的50-1000mm镜头，实际上是目前整个国际野生动物纪录片拍摄当中必备的一支镜头。这支镜头它有一个内置1.5的增倍，能够变焦到1500mm，所以在对焦的时候，稍微有一点点的不到位它就虚掉了。我们一直是在找一个平衡点，我觉得我们团队现在的搭配是最好，最合适的。

Sam：全画幅肯定是在相同分辨率下我们有更大的像素。当然景深肯定是一个不足的方面。在现场拍摄的时候，视效（部门）主导的一部分工作，就是素材的拍摄。比如说在黑色背景下拍摄爆炸元素。这是一个从极暗到极亮的情况，全画幅就意味着我们可以捕捉到更多的细节。这对于我们来说是非常重要的。

朱梁：这台机器有一个内置Raw文件记录功能。我们知道电影人都希望拿到最高级的影像质量，但是它很难和便捷联系在一起。想知道大家怎么样平衡容量和质量的关系？对这台机器又有什么样的期待？

罗攀：我当然是希望素材的宽容度、色彩细节都越大越好，所以我拍摄的时候很依赖DIT部门，但我也知道它给后期带来的问题，尤其是卡的存储。

但是我毕竟是在拍电影，电影就是有充分的时间让你去完成你的想法，没有一个导演会因为存储的问题要损失故事，所以我的感觉是只要没有给后期带来巨额而不当的成本浪费，我当然是希望这台机器能给我带来更大的素材量。

穆德远：如果机器可以内部记录（Raw文件），证明它有非常高的码流，输出速度也够快。那么存储速度快，输出速度快，后边DIT流程操作得也就很快。

这个价位的机器做到这一步真的很不容易，码流大非常重要。如果这台机器能够达到12Bit以上，又有这么全的动态范围，用Raw记录一定比一般的记录方式要好。

顾莹：一直以来我们都是用Raw格式拍摄，因为我的团队现在致力打造世界顶尖水平的青藏高原拍摄的团队，所以必须要用Raw格式。

其实我们之前用的是C200和C700，C700加上录机以后也是录的Raw格式，所以我相信它完全能够满足我们拍摄Raw格式，又有存储的功能。

对于野生动物拍摄来讲，要达到一个门槛是绝对没问题，但是要跟世界顶尖水平相比的话，你必须要用Raw格式，所以Raw是我们的首选。

Sam：在我们的制作过程中，我们只能接受Raw格式的文件，没有其他可以替代的。我们跟罗攀老师的情况是一样的，我们通常会配备一个专业的DIT团队在现场，所以存储对我们来讲不是问题。

就像我刚才说的，这台机器可能更适合独立电影，因为他们有可能在现场没有一个专业的DIT团队，如果需要拍摄Raw格式的文件，对于他们来讲会更合适，因为毕竟我们存储或者是导出数据的速度也非常快。

*内容摘取自当代影像交流论坛

对谈结束以后，佳能（中国）有限公司专业影像产品销售科总经理今井英樹以及哈尔滨雨山文化传媒有限公司董事长宋罡，上海瑞克影视文化传播有限公司杭州公司经理胡志成，北京艺卓影视文化传媒有限公司总经理张官进行了中国首批佳能EOS C500 Mark II的签约仪式。

佳能EOS C500 Mark II见面会的成功举行，代表着影视行业对EOS C500 Mark II在影像制作中的认可与期待，更标志着EOS C500 Mark II正式进入中国影像制作市场。

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来源|电影摄影师 文|影哥

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