从《鸟人》到《1917》，大导演们总是格外偏爱长镜头。
保罗·托马斯·安德森也不例外，作为专注于独立电影的新型年轻导演，他的每部作品都具有强烈的个人风格和独特的时代气质。
代表作：《血色将至》、《大师》、《魅影缝匠》、《赌城纵横》、《不羁夜》等
本文以保罗·托马斯·安德森的这5部电影为例：、《血色将至》、《赌城纵横》、《不羁夜》、《木兰花》、《私恋失调》。从幕后的机位调度图与正片的对比解析，看一下托马斯·安德森的长镜头是如何逐步变化和形成自我风格的。在保罗·托马斯·安德森的第一部影片中，斯坦尼康的使用充分挖掘了电影摄影的戏剧性特征。
导演将西德尼的动态动作与其他像僵尸一样坐在老虎机前的赌徒并列。摄像机从西德尼侧面角度横向跟拍，这样就好像穿过了一排排的赌徒，打开了一个更广阔的视野，一个既逼真又富有表现力的全景世界。安德森用这样一个镜头，让我们看到西德尼的主观体验，漫步赌场的刺激，对角色发展的预示，纯粹通过摄影机的运动和角色走位来实现的。著名的《不羁夜》的开场镜头一开始就以格外大胆的标题击中你了，接着是一个戏剧性的摇晃镜头，摇到剧场的大帐篷。它告诉我们在南加州色情小城的心脏地带的罗西塔，但升降镜头的飘浮感不太像一个实际的地方，更像是灵魂出窍的感觉。与马丁·斯克赛德的镜头风格有一个主要区别，是他坚持了纪录片一般的真实感。主要通过解释性的旁白和大量的事实观察，而安德森却舍弃了这些元素，让我们直接陷入感官的超负荷状态，沐浴在霓虹灯点缀的红橙色系中。这个三分钟的镜头向我们介绍了八个角色，也许比我们所能记录的更多，但这种感觉总是令人愉悦的，就像在一个聚会上，你不需要知道每个人的名字也能愉快玩耍。安德森的镜头是欢快的，想同时包容所有人和事。但如果你仔细看，你会体会到你每个视觉焦点都被引导到了特定的点或活动范围里，这样你就不会不知所措。
这个两分五秒的长镜头展现了安德森三小时代表作的精髓。将5个不同的角色通过叙述空间和时间以前移镜头的速度变化，并以无限的预算和最终剪辑与这部电影相连接。安德森享受着给予最少数导演的创作自由，但是伴随着这种自由而来的是一种巨大的焦虑。这种焦虑弥漫在影片中，焦虑感促使他做一些比《不羁夜》更厉害的事。这个镜头体现了匆忙的节奏，因为摄像机的移动速度比我们在之前的电影中看到的要快。我们没有感觉到摄像机表现角色出人物的紧张感。这一点都不像《赌城纵横》的西德尼，也不像《不羁夜》中的感觉。这个镜头是五个角色之间的接力赛，由六种不同的结构组成，镜头焦点是沿着一条单一的运动线在他们之间交换。表面上这个镜头似乎揭示了好莱坞电视演播室的运作方式，但它并没有在任何特别的事情上花足够长的时间让你了解细节，除了人们工作和移动时的焦虑感。这个镜头只想把每个地方都浏览一遍，没有任何地方是特别的。它的吸引力在镜头运动本身，形成一个为了运动而运动的奇观。《私恋失调》中，安德森从群像电影转向单个角色的研究。但讽刺的是，更简单的前提让他发现了跟踪镜头更复杂的应用方法。不是让他的镜头跟随声音，而是它以一种不祥的方式缓慢地向前推进，几乎是在不知不觉中把巴里推过了他的姐妹们的重重挑战，对他随意辱骂。不像之前的电影镜头，主角不再被夹在中间，而是被推到了画面边缘。缓慢的跟踪移动镜头不仅让我们跟随着他，也让我们跟随着他的姐妹们绕着他移动。这也使得安德森可以利用镜头周围的空间，当一个姐妹从屏幕外的一侧叫他时，另一个姐妹从另一侧进入画面，这种横向推拉创造了一个反向运动，跟踪镜头向前运动形成一个多向的张力，这成为安德森的新才艺。在这个前推镜头中更为突出，我们看到巴里在整个电影中被左右拉扯的挫败感，而此刻他只想向前走，就好像安德森把巴里作为银幕上的替代品，来挑战和复杂化他自己的前向移动冲动。这个两分钟半的镜头是《血色将至》最长的镜头之一，尽管它只移动了几英尺，但在这几英尺内，它创造出了四种不同的构图。一个侧面特写镜头：森迪进入普莱尤办公室。
一个带遮挡的全景镜头：普莱尤坐在桌前
一个中景三人镜头：普莱尤、森迪和费莱彻
最后一个是森迪的特写镜头
每一个构图的转换都会改变场景的戏剧性基调和角色之间的动态，探索和暴露他们之间的空间。这样做的原因是为观众提供多个稳定的焦点。在一个科学研究中发现，眼睛会随着动态图像的移动而运动。该项目跟踪了几个观众的眼球运动，以观察他们在画面中看到的东西。这种稳定的多重性焦点与安德森的早期电影是完全不同的，一个具有支配性的焦点引导着我们的视线跟随画面运动。这种拍摄手法可能看起来不像他的早期电影那样华而不实，但是动力在缓慢中被压缩，稳定地建立起戏剧性的紧张，并随着镜头的推近释放出来。
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文/原文：Malibu Thompson来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/psU5lLeetNQnXkXl_RXZXQ
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