在2019年11月13日举办的“中国电视剧现实主义创新与创优”——电视剧创作高峰论坛上（点击此处回顾论坛报道），编剧周振天作为特邀嘉宾发表了主题演讲。
周振天认为，电视剧市场的低潮期正是编剧深造拓展的最佳时期，市场有淡季旺季之分，创作没有。他鼓励编剧们静下心来做好功课，写回归文学母体、符合艺术规律、有社会影响的电视剧。
周振天在创作论坛现场
以下为周振天论坛现场发言：
这一年来，业界议论最多的，就是我们电视剧市场正处在重新洗牌的低潮期，投资锐减，热钱跑路。“一地鸡毛”，“哀鸿遍野”，“凤凰涅盘”等等，各种说法都出来了。淡季不是大家愿意看到的，但对于编剧是一个拓展深造的机会。不是数量的拓展，是冷静下来研究电视剧文学创作，把我们的创作向文化本体进一步回归多做些功课，把电视剧创作与老百姓同命运、共呼吸，联系更紧密些。我们怎么在电视剧里讲故事？怎么能争取到几乎不在电视机前看电视的观众？怎么才能把在网吧里迷恋游戏、在手机上甘愿接受信息碎片轰炸的新生代吸引过来，追看有文化底蕴，有历史思考，有民生忧患的优秀电视剧？
甭管是萧条还是调整，业界和市场在回归理性之后的第一个征兆，就是要选择优秀的剧本。好剧本还是有人要，剧本不好谁也不要。投资方和制片人选剧本谨慎，要求更高，这符合艺术规律，也是正常的市场规律。投资方、制片人现在很不容易，坦率地说，每一部电视剧、电影都有一定的赌性，各行各业的投资风险都是客观存在的。再加上原来实行的税收优惠承诺，也有点不算数了，生存下去成为首要问题。我在这儿为编剧说句话：为什么编剧不能跟作家享受同样的税收标准，还是希望有关部门给予关注和解决。虽然我们已进入自媒体时代，但我觉得还是口口相传的口碑最有效果。要想让观众心甘情愿地在微信群里推荐、议论一部作品，归根结底还是靠好选材、好故事。建议明智的投资人和制片商还是下力气抓剧本，在编剧身上多下点功夫。把你们过去抓小鲜肉、抓流量明星的那个劲儿用在编剧身上，拜托。当然编剧你的剧本拿出去，不要让投资方失望，不要让制片商摇头。我们自己要争气，练好内功。我们这一茬编剧，都是80年代开始进入到各个影协、视协和各种学习班。当时给我们讲课的是像曹禺这样的名家，我们很幸运，赶上听他们的课。请允许我从当年的听课笔记里摘出一些内容，分享给大家。“在一部作品中看到历史发展的因素，从这一方面来挖掘普遍的本质意义”，这是别林斯基说的。他还说“在艺术中，一切不忠于现实的东西都是虚晃，它们所揭示的不是才能，而是庸碌无为。艺术是真实的表现，一切为某一个作家凭空虚构出来的现实都是虚晃，都是对真实的诽谤。”读了这句，再回顾那些虚幻的宫斗戏、狗血的网剧，你就明白这些戏的毛病在什么地方了。
“作者的独创性不仅在于风格，而且在于思维方式、信念及其他。”这是契科夫说的。“文学的价值等级，每一级都相当于精神生活的等级，文学作品的力量和寿命就是精神递层的力量和寿命”，这是罗丹说的。他还说，“像《堂吉诃德》、《鲁滨逊漂流记》这样重要作品，比产生作品的时代和民族的寿命更长久，它们超出时间和空间的局限，无论在什么地方只要还有一个会思想的头脑，就会了解这类作品它们的通俗性是不可摧毁的。”
这些都是文学巨匠说的，讲的是规律，永远有启示作用。我觉得要把剧本搞好，还是要遵循艺术规律。常有人说：电视剧就是“快餐”、“方便面”，是“通俗艺术”。但在罗丹心目中，不可摧毁的艺术价值就在于“通俗性”！这给电视剧编剧无需再妄自菲薄提供了权威的依据。
周振天编剧作品《神医喜来乐》传奇
影视剧都有“赌性”，规避风险最靠谱的保险，就是讲文学规律，尊重艺术规律。这样你就不会把成功的播出、收回成本、获取利润，全押宝在流量明星上，或是靠选材剑走偏锋，或是跟风国际形势。用我们海军的行话就是：锚定！电视剧文学创作要锚定在文学本体上！“文学是艺术的母亲。各个门类的艺术如同子女，孩子争不争气就看母亲的优秀基因DNA继承了多少，同时要看下一代是不是混进了不良的转基因”。这是山东的评论家李掖平说的，我觉得很好。掺有不良转基因的电视剧作品，在当下影视剧创作中是有活生生例子的，而且圈子里香臭不分，劣质作品的生产者竟然活的很滋润！抄袭，剽窃，死不道歉，也是近来出现的一种劣质转基因。我很担心这种人混得衣冠楚楚，声名大躁，成了圈子里成功的样板，被后来者效仿，这是对我们所有诚实创作的业界人士的讽刺和嘲弄。当然，据我了解，我们电视剧编剧队伍，风气总体而言还是很正的，守正创新，而且很用功，不容易，需要点赞。
周振天编剧作品《护国大将军》
近来我一直关注电影现象，有种感觉，不知道准不准：近两年来电影作品形成的社会话题度、民意关注度、社交媒体的传播度，渐渐有超过电视剧的势头。为什么《战狼2》、《红海行动》、《流浪地球》大卖？为什么《我和我的祖国》大卖？更有一部带有标杆意义的作品——《我不是药神》，不仅获得“五个一”工程大奖，票房也有三十多亿，为什么？说明了编剧、导演关注到社会痛点，为老百姓的疾苦仗义执言，赢得了观众，赢得了票房，也赢得了大奖。李克强总理在看了《我不是药神》的舆论反应以后，专门做了批示，而且直接带动了中国抗癌药的进口和价位问题的解决。这就是艺术的力量！试想如果靠癌症病人写申诉，靠业务部门调查研究，一级一级打报告，什么时候能做到？一部电影就做到了。电视剧、网剧以讴歌为主，多多展现明亮的生活，展现花好月圆，我觉得都是可以点赞的。但是，探索社会普遍性的焦虑、民生忧患的电视剧也不应该缺席。电视剧考虑投资安全无可厚非，需要赞美的事迹必须赞美。但是也应该少一些庸俗化的讴歌，老套的扁平式赞美，茶杯风波式的故事，无病呻吟的矛盾人设等等。还有为了配合一个行业、一个地区政绩观的意识也比较弥漫，大家都跟风，跟来跟去很可能是最终跟丢了观众，也迷失了自己。周振天编剧作品《上将洪学智》
电视剧编剧似乎应该拿出更大的勇气来发声，当然是有叙述策略地发声。前一段央视八套播我的《上将洪学智》，很多人问我“文革十年，洪学智被劳改养猪的情节怎么没砍掉”。我说，我写了他的乐观，写了他面对苦难的平常心，还有他对自己人民本色的不放弃。《神医喜来乐》的故事发生在戊戌变法时期，那是中国近代史上最黑暗的时代，我用喜剧方式把它写出来。总之，应该讲究叙述策略，既要接触议题，又让观众觉得舒服，把我们老百姓想说的话说出来。
这次四中全会强调了人民立场，最显著的标志是想人民所想，急人民所盼，干人民所需，与人民心心相印，与人民同甘共苦，与人民团结奋斗。我相信这不是一时的政策，是要贯穿我们党整个执政过程的政策，是新时代的主流声音，电视剧应该有回应、有践行，否则再过些年就跟观众的兴趣不在一个频道上了。不要让受众最为广泛的电视剧这个艺术门类，最后成为时代的失语者！保持编剧文学的高位追求；提升捕捉生活的敏锐；找寻精妙奇巧的角度；掌握深入开掘素材的穿透力和洞察力，增加作品浓郁的人间烟火气息，超越一般叙事的哲思水平。这是我的一点想法，仅供各位编剧参考。
最后，我借用《海上钢琴师》里小号手的台词鼓励大家，“你绝对没有完蛋。只要你有好故事，就会有爱听你讲故事的人！”
周振天
国家一级编剧、原海政电视艺术中心主任、原中国电视艺术家协会副主席。1946年生于湖北省新州市，从小热爱文学，毕业于中国人民解放军海军指挥学院。多年来，周老师致力于军旅生活、革命抗战、年代传奇等题材领域，写出《波涛汹涌》《水兵俱乐部》《砺剑》《神医喜来乐》《洪湖赤卫队》《护国大将军》等一系列经典作品，并担任了电影《红海行动》的策划。
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文/周振天 来源/编剧帮
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/bEolPCPVQAcitqw-wxiQFw
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