电影摄影师如何控制光质？

2020-04-15 16:40 发布

我们在设置灯光时有哪些可变因素？虽然其中的排列组合有无数种可能，但基本的因素却只有几个：品质（硬光或软光）、高度、强度、方向、颜色、质感。

《盗梦空间》中场景的布光

虽然对灯光的研究也许是一辈子的课题，场景中的灯光有几乎无数种组合，当我们拨开重重迷雾看基础时，灯光的变化因素其实只有几种而已。以下是我们在片场中会接触到的灯光的性质。

硬光和软光

什么能让灯光变硬？什么能让灯光变软？我们要怎么区分他们？为场景布光有很多方法，其中的变化无穷无尽，打光的风格和技巧几乎有无数种。奇怪的是，归根结底布光中其实只有两种光线（就光线的品质而言）：硬光和软光。在绝对的硬光和绝对的软光之间有许多变化细微的中间值，但说到底只有两种光，他们位于光线品质渐变的两个极端。

硬光

硬光也叫作镜面反射光，这种光能投射出清晰，尖锐的阴影，这是因为他的光线是平行光，就像激光一样。什么样的光源能够产生如此非常平行的光线呢？是一枚很小的光源。光源越小光线就越硬，这是至关重要的一点。光线的软硬取决于光线的大小。在一个晴朗明媚的白天，看看你的影子，它肯定明显清晰，虽然太阳是一个巨大的恒星，但它离我们实在太远，以至于在天空中显得很小——于是产生了非常硬的光线。

软光

软光和硬光相反，它的光线只能产生模糊不明显的阴影，有时甚至完全没有阴影。是什么让它变柔和的？是非常大的光源。如果你在阴天时出门，就只会有很少甚至没有影子，这是因为此时的光源并非晴天时的小光源（只有太阳本身），整个天空都变成了光源——非常大的光源。

电影《勇敢的心》中的人物打光

我们在片场中怎么制造软光呢？有两种办法。

第一种办法是让光线在一个很大的白色物体上反射，一般我们会用泡沫板反射板面积越大，光线就越软。你可以用任何浅色的物体作为反射板一堵白色的墙，一把伞，在更大的布光中，反光板的尺寸也不等，有时甚至更大。例如，在《艺伎回忆录》中，导演用非常大的丝绸向整个场景反射光，当时使用的丝绸有几英亩那么大。

另一种方法就是直接让光通过柔光布。以前，摄影师曾利用白色描图纸或白色浴帘当作柔光布和，现在有很多种类的柔光布，有卷轴形的或单片形的。它具有神奇的能力，放在强烈光源前也能耐得住高温。柔光布可以直接安装在灯箱的挡光板上，或用框架箍着放在光源前，或固定在窗户上，等等。

灯光方向

主光照射到演员的方向是场景灯光中最关键的一部分，最常用的术语是前光，三分之四前光，侧光，三分之四背光和背光。光线的方向不仅决定了阴影，也是奠定镜头情绪和情感基调的重要因素。如果大部分的光线是从侧面或是后面照来，画面就会看上去更黑，更有神秘感和戏剧感。特别重要的是，如果你想让画面显得照明不足，例如有一个阴郁的画面，你想让观众觉得它特别阴暗的话，直接让他曝光不足并不是一个好主意：将大部分光线设置成背光，就能在保证曝光的同时让画面显得黑暗。

避免正面平光

正面平光是指主光离摄影机很近的情况，造成的结果是阴影很少甚至没有，深度很浅且不立体，拍出来的图像会非常扁平，没有立体感。同时主体无法从背景或是画面的其他物体中脱颖而出。这就提醒了我们，灯光的关键之一就是引导观众的眼睛去“挑出”画面中的关键元素，通常情况下，那就是演员。

《现代启示录》中克鲁兹上校的布光，烘托出了他的形象及精神状态

从后场打光

当我们为一个对话场景布光时，从后场向演员打光总是一个好办法。后场指的是远离摄影机拍摄的那一边，如果主光与演员，摄影机在同一侧，这就是前场打光。虽然并不是所有情况都能够从后场打光，但只要有可能，这总是最好的选择。

背光和强聚光

两种被摄主体从背面打来的光被叫作背光和强聚光。背光有时也叫作发型光或是肩后光，它能够勾勒出主体的轮廓，将其从背景中分隔出来，并让主体显得更立体，更有深度。

电影《多米诺》一片中布光令窗户过曝，形成了强烈的画面对比，这种类型的效果都要依靠烟雾来让光线更明显。

强度

灯光有多亮或是多强会直接影响到曝光，不管场景中整体的光线有多亮或是多暗，我们都可以利用光圈，快门和中灰滤镜达到正确曝光。在这里重要的是场景中不同光线的相对强度，以及不同光线间的相对平衡。考虑场景灯光的强度和曝光的时候，有两种完全不同的方法：整体灯光水平和场景中灯光的相对差异——这一般被称为主补光的对比度。

质感

质感可以通过几种方法创造，其中之一是被摄主体本身的固有质感，但我们这里考虑的是光线本身的质感。这种质感通过东西挡住光线，分割光线，增加更多的光线变化。放在光线前的东西叫作挡光板，有一种特殊的东西叫作挡光板或是曲奇板，其中分成两种。

硬曲奇板是不规则挖孔的胶合板，软曲奇板是铁丝网上用透明塑料布做出精细的花纹。