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好莱坞导演们是如何创作电影的

2020-04-13 09:31 发布

幕后 | 后期分享


在影视作品的创作过程中,故事板就像一个隐形的框架,虽然并不会在屏幕上得到最终的呈现,但是被众多导演放在了核心位置。


故事板是剧本的视觉化展示,并按照时间顺序排列的一系列画面,它表达了如何将故事通过画面呈现出来。乍一看,故事板与漫画非常相似,但二者还是有很大区别的,漫画本身就是最终成品,而故事板则是动画和电影制作的中间步骤,是真正投入制作阶段前的蓝图。



故事板的历史


迪士尼早在 1920 年代,就为《威廉号汽艇》等动画绘制了许多故事概念稿。


1930 年代初期,迪士尼动画师韦伯·史密斯尝试将概念稿画在一张张纸上,并把这些画满分镜的图全部钉在布告板上去,用于演示快速讲述一段完整的故事。


华特·迪士尼


这个方法很快受到了华特·迪士尼本人的青睐,后来成为迪士尼创作故事的标准做法。1933 年的《三只小猪》,就是第一部完整的故事板制作的动画电影。


因为电影是一个以视觉为主的艺术形式,所以故事板能很好的补足文字剧本无法传达出的整体画面感,这不仅可以让投资人在拍摄前就能对作品有一个基本的概念,也极大的提高了剧组中不同部门之间合作沟通的效率,可以在进入正式制作前,对故事进行各种增减和调整,大大降低了制作成本。


《乱世佳人》故事板


正是因为故事板直观、高效、低成本的特点,很快在各个影视制作中得到了推广和应用。


1939 年上映的《乱世佳人》,由维克多·弗莱明执导,是第一部全程使用故事板创作的真人电影。制作设计师威廉·卡梅隆·孟席斯与 7 名艺术家一起,为电影绘制了 1500 多幅水彩素描。


从 1940 年代开始,故事板正式成为电影制作流程中不可或缺的一环。


威廉·卡梅隆·孟席斯


直到今天,故事板已经不止是影视制作中的必备工具,还被跟电影截然不同的行业所引用。除了同是艺术创作的剧场、漫画、动画、游戏等媒体行业,商业界甚至软件工程界也都有各自改变后的故事板用法。



创作故事板


通常情况下,在电影制作流程中,故事板艺术家会直接和导演沟通,理解导演想要呈现出的画面,快速用简单的线条记录下重点,之后再进行反复修改和完善,直到最终通过。


初版与终版故事板对比


有时,导演会直接画出故事板。《异形》《银翼杀手》《火星救援》的导演雷德利·斯科特,喜欢自己绘制出故事板草图。


他的灵感始于一种不起眼的动作——从车窗观察外面的景观,这对斯科特来说是一件非常有趣的事情。有时甚至在车内就开始了绘制,曾在伦敦的皇家艺术学院学习的经历,让他能快速的画出自己脑海构建的画面,并有效的与故事板艺术家沟通。


雷德利·斯科特


有趣的是,在同意制作《异形》之后,斯科特用故事板绘制出了整个剧本,并利用故事板说服了制作公司将最终预算加倍。


不过,并不是所有导演都熟悉绘画。


例如史蒂文·斯皮尔伯格,他本人并没有专业的绘画背景,但仍然喜欢用粗略的草图向故事板艺术家传达自己的想法,然后故事板艺术家再根据他的草图绘制,进行反复修改,完成最终的故事板。


史蒂文·斯皮尔伯格


斯皮尔伯格曾与许多故事板艺术家合作。《侏罗纪公园》的故事板由 6 位故事板艺术家完成,并且斯皮尔伯格喜欢在拍摄现场安排一两个故事板艺术家,以快速抓住可能一闪而过的灵感。


《侏罗纪公园》故事板


因此,故事板艺术家在电影制作上承担着准确传达导演想法的重任。


故事板虽然是以绘画为基础,但画面的精细程度并不能作为评判故事板好坏的标准,优秀的故事板艺术家,除了扎实的绘画功底外,更懂得如何快速使用必要的线条,去勾勒易懂、富有连贯性和角色感情的一系列图片。


在故事板诞生初期,人们习惯性的将故事板按照正规的传统画面去制作,更偏向于概念设计图,随着实践和改进,现在的故事板则更加注重简洁,高效和直观。


《爱丽丝梦游仙境》故事板


虽然故事板对画面精度要求并不高,但故事板艺术家需要考虑的是关于镜头的一切,采用何种景别和角度拍摄能恰当的渲染气氛,人物和背景在画面中怎样布局,摄像机以什么样的方式运动,如何引导观众视线等等。


在每个镜头中,故事板艺术家必须注意相机运动的安排和整体叙事节奏,避免用画静态图画的思维来绘制故事板。


皮克斯《寻梦环游记》故事板


可以说,故事板艺术家要像导演一样,灵活运用各种镜头语言为自己的画面服务。


悬疑惊悚电影最具代表性的导演,阿尔弗雷德·希区柯克,非常喜欢使用故事板帮助拍摄电影,对镜头语言有着自己独到的理解。


希区柯克完全可以在自己的脑海中想象出一部电影,而故事板是他向工作人员展示脑海中所看到图像的完美方式。


阿尔弗雷德·希区柯克


其代表作之一《惊魂记》,堪称电影史上的里程碑级作品,尤其是 45 秒内切了 78 次镜头的浴室谋杀场景,震惊了当时的电影界!


大胆的运用了极致特写和快速切镜,虽然没有一帧画面出现凶器刺入身体,但是这种蒙太奇手法和配乐等的结合,将整体节奏和恐怖表现的淋漓尽致,改变了当时电影的游戏规则。


索尔·巴斯绘制的《惊魂记》故事板


这其实和故事板艺术家在向观众展示剧情时一样,通过画面展示给观众的,和要让观众相信的,是两件事,这一点十分重要。


皮克斯讲述故事的一个重要规则就是给观众 2+2,不直接给他们 4。正如《惊魂记》中的手法,不需要向观众展现每一个结果,而是让他们看到发生的过程,留给观众联想和思考的空间,再利用镜头语言的渲染,甚至可以达到 2+2>4 的效果。


惊魂记


除了这些整体的设计之外,故事板艺术家还要站在演员的角度去设计角色的表演。


这个工作和动画师在设计 Pose 时,有很多相同的原则:尽量简洁清晰,富有张力,并且能体现出角色的性格特点。


同时,也要去分析潜台词的含义,捕捉角色内心情感的转折点,根据转折点添加合适的分镜画面和角色 Pose,这些将对以后的动画或电影拍摄有着非常重要的指导意义。


《阿拉丁》故事板


故事板艺术家需要快速,准确地绘画,并且掌握各种电影叙事技巧,平面设计,解剖以及数字媒体的知识等。最重要的一点,要具有丰富的想象力和创意。


《出租车司机》《禁闭岛》的导演马丁·斯科塞斯,在拍摄电影时,非常重视故事板,并且会亲自绘制故事板将脑海中的故事具象化,完整的思考一遍整部电影。


马丁·斯科塞斯


马丁·斯科塞斯说「故事板并不是我和他人沟通想法的唯一方式,但却是沟通的开始。」故事板对他而言,并不只是向工作人员传达自己想法的工具,而是与他人一起尝试打破现有的构想,去探索电影拍摄的更多可能。


在《出租车司机》的故事板中,并没有精致的画面,但这仍然是一个十分出色的故事板,因为画面本身并不是重点,真正有价值的,是透过这一幅幅画面表达出的独特的想法和创意。


《出租车司机》故事板


绘制故事板是一种有趣,充满挑战的创作。在艺术和影视行业中,成功的传达出自己的想法是一件令人兴奋的事,而故事板正是一个简单高效的方法,绘画功底并不会成为展现创意的阻碍。



先睹为快


本周六的故事板分享会中,将会有全面深入的故事板超级干货,详细讲解如何运用各种故事板专业知识,来帮助我们用画面展现出自己的独特 idea。


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文/动画手册 来源/动画手册

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/7v9VmCZXIvL6YHm5A8_lOQ

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