迪士尼动画大师格兰·基恩给动画人的几点建议

迪士尼九大元老是每个动画师都熟知的殿堂级人物，而格兰·基恩曾师承九大元老中的埃里克·拉尔森，弗兰克·托马斯和奥利·琼斯顿，并在迪士尼从事动画创作近 38 年。

他曾参与了《小美人鱼》《美女与野兽》《泰山》等，许多经典迪士尼动画电影中的角色监制和动画制作。本文将通过这位动画大师的职业生涯经历和媒体访谈，为大家奉上格兰·基恩的几点动画建议。

01.

认真做研究

梵蒂冈的西斯廷教堂中，最令人神往、惊叹的就是穹顶的《创世纪》壁画。米开朗基罗在投入绘制前，对故事、人物，甚至是画面中的每一块肌肉，都做了深入详尽的研究。

动画也是一样。在动画电影《泰山》创作前期，格兰·基恩和迪士尼团队远赴非洲，研究当地猩猩的运动，以及有关动物的雕塑和解剖学。

在巴黎工作时期，格兰·基恩最爱做的是骑上单车，沿街观察事物，卢浮宫前的雕像给了他创作泰山的灵感，不仅如此，团队还请来了解剖学专家，作为动画师们的专业顾问。

正因为前期的充足研究，泰山才会成为第一个将复杂运动精确到肌肉的迪士尼角色，这是第 37 部迪士尼经典动画长片，同时也是迪士尼复兴时代末期的最后一部作品。

02.

更好的动画并不只是

遵循而是改变

《小美人鱼》上映后，格兰·基恩邀请弗兰克·托马斯、奥利·琼斯顿一同前往电影院观看。

散场时，格兰·基恩问了他们对电影的看法，二位导师对动画向来非常严格、挑剔。“如果我们来做的话，不会用这种方式。”“某些瞬间，她看起来并不美丽，甚至会出现相对难看的表情。”听到这句评价后，格兰·基恩恍然大悟。

他突然意识到，他们的动画是一种完全不同的方式，不同的风格，正如 1940 年代电影和现代电影存在的差异，他们对美有着非常理想化的概念。

但在格兰·基恩心中，小美人鱼更应如当下的年轻女孩真实的展现自我，她并不需要假装，也不需要复刻成另一个白雪公主，而是会把沮丧、生气、惊讶，这些情绪毫无保留的表现出来。

每当在「好看」与「真实」间做抉择时，格兰·基恩总是选择「真实」。

在做动画时，他会对着镜子观察自己的脸部变化，注意到确实出现了相对难看的表情 Pose，但恰恰因为在动画中添加了这些真实的 Pose，使得传统二维动画有了全新的活力。

自此，格兰·基恩更加确信自己要用完全不同的方式去诠释动画：更好的作品，并不意味着必须要比他们做的好，更应该是遵循自己的内心，形成自己的风格，这才是我一直追寻的道路。

03.

尝试用真实的情绪

去激发你的灵感

在动画电影《泰山》中，当泰山和简初次面对面时，他惊觉自己与人类长得如此相似，从小与猩猩们一起长大的泰山无法用人类语言来表达，这种复杂的情感必须靠眼睛来传达。

格兰·基恩回想起了女儿克莱尔出生时，看着女儿简直就像看着镜中的自己，这是他人生中第一次有如此相似的经历，正是这段美好又难忘的回忆，帮助他创作出了《泰山》中经典的一幕。

格兰·基恩告诉女儿克莱尔：当你看到这一幕时，并不是泰山注视着简，而是我在注视着你。

这就是迪士尼动画为什么如此真实动人的原因，他们擅长把自己的真情实感融入到荧幕里，让观众产生强烈的共鸣。

04.

像孩子一样去画画

艺术家的精神之一，就是要自由且无畏的成为一个孩子。

格兰·基恩在教他的儿子麦克斯画画时，在纸上画了几个圆，每个圆下面写了不同的表情单词。半小时后，麦克斯把所有的圆变成了不同表情的人脸，每一个都非常夸张且有趣。

画这些表情的关键就要像孩子一样，问自己，内心到底是什么感受。这就是作为动画师需要拥有的宝贵品质，全身心的投入，沉浸在创作的世界。

在作画时，格兰·基恩总是有一个遗憾，他希望这些画纸、屏幕消失，自己可以真正的置身于故事之中。

在制作《美女与野兽》的项目期间，每晚格兰·基恩下班回家都会感到浑身酸痛，这种不适感倒不是久坐导致的，而是在绘制野兽时，他会不自觉的把下巴伸出，全身佝偻，把自己想象成影片中的野兽。

对于格兰·基恩来说，每一个角色，并不单单是纸上的画面，他们都真实存在。画画也不是单纯的挥动画笔，而是一个可以进入另一个世界的入口。

在艺术中，最可贵的品质，其实每个人从出生时就被赋予了，我们只需要去找寻、去重拾这些遗失的宝藏。正如毕加索所说，当我还是孩子时，会像米开朗基罗一样画画；之后我花了很多年，才学会像孩子一样画画。

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文/动画手册 来源/动画手册

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