2020奥斯卡最佳摄影提名电影，都用了哪些摄影机和镜头？

其中，获得本届奥斯卡最佳摄影奖提名的电影有《1917》《小丑》《灯塔》《爱尔兰人》以及《好莱坞往事》。

我们联系到了这五部电影的摄影师们，了解他们拍摄时使用了哪些摄影机和镜头，更重要的是，为什么要选择这些拍摄设备。

“Alexa LF的大传感器所带来的的浅景深以及更高的分辨率是我们想要的画面风格。我们需要非常小和轻的摄影机，这样我们就可以在稳定系统上使用它，以完成故事所需要的又长又复杂的摄影机移动。因为这个原因，迷你版本的Alexa LF是拍摄这个项目的关键。

40mm的SP镜头非常快，非常锐利，而且非常轻。40mm的焦距让我们能够在不变形的情况下进行近距离拍摄，同时还可以切换到更广的镜头。再说一次，这是拍摄“一镜到底”电影的关键。”

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“我们的目标是找到能覆盖ARRI 65大尺寸传感器的镜头，同时也有我们所重现的70年代和80年代早期的复古感。我们不想要太锐利或太完美的镜头。甚至说镜头和制造商之间的不一致也是为了让电影感觉像是手工制作的，不那么完美，希望可以更真实。

这部电影的核心是对一个陷入疯狂和混乱的男人的亲密角色研究。我们知道电影的大部分镜头都是特写，所以拍摄大格式让我们在获得特写镜头的同时，能让摄影机尽量地靠近华金，在不使用更广的镜头的情况下，给观众产生微妙的心理影响。这些浅景深的镜头提供了一种自然的三维立体效果，将他（华金）和背景环境分隔开，但仍能让我们看到世界是什么样的。”

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“罗伯特·艾格斯电影的一个关键部分是让观众完全沉浸在另一个世界里。他想要一部另个时代的黑白电影，而传统的黑白电影是唯一的选择。

影调和质感都是独一无二的，这点在彩色胶片和数字格式的测试中得到了证实。Double-X胶片是有60年历史的技术，无论好坏。

它看起来非常完美，是我们想要的效果，但是光照强度必须是《女巫》的20到40倍，而且曝光不足也不容易被接受。这就使得夜晚的场景看起来更硬、更“亮”，但那是我们的“灯塔”世界的一部分。

实际上，我想要Double-X看起来像个更古老的胶片，所以做了一个滤镜来防止所有的红光到达胶片。这是模拟1930年以前的正色胶片，它看不到橙色或红色的光。因此，天空变得更明亮，皮肤变得更黑，更粗糙。这是让电影感觉更破败和遥远的另一个因素。

1930年设计的Balta镜头可以平衡胶片和滤镜的粗糙感。这是我见过的最亮的人像镜头，相比于廉价的纱布，它们为画面增添了另一种发光的质感。至于一些幻觉的戏份，我们使用了1870到1900年代风格的光学设计。

最后，我们的宽高比非常适合我们四四方方的空间、垂直的灯塔和特写镜头，这一次使用得更多。这是一部比上一部更“摄影化”的电影，5：6的比例就像一扇窗户或窥视孔，呼应了镜头、眼睛、洞口和光圈的主题。正因为如此，这部电影从视觉上从1890年代转移到了1930年代，但是最后我认为它创造了自己的过去，自己的“另一个”世界。”

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“《爱尔兰人》的主题之一是时间的流逝及其对人物的情感影响。我们想通过弗兰克·希兰的记忆来表现过去。

为了在视觉上传达这种回忆，我们模仿了过去几十年流行过的静态摄影乳剂，比如50年代的Kodachrome彩色胶卷和60年代的Ektachrome彩色胶卷。在霍法死后，我们将画面风格改为低饱和度和高对比度，这表明希兰的生活失去了意义。

我们所有人对老照片的记忆都不是数码的，所以用胶片拍摄是很自然的选择。但是ILM为了让我们的演员看起来比实际年龄更年轻而开发的“减龄特效”需要我们用数码摄影机来捕捉这些场景。

能最好地在电影中再现我们的LUT的摄影机就是RED Helium，所以我们把它用在有“减龄特效”的场景中。我们创造了一个云台，我们称之为“三头怪”，其中包括两台Alexa Mini作为记录摄影机，附加到主要的捕捉摄影机上。

至于镜头的选择，我不想要现代的感觉，所以我选择了Cooke Panchro Classic系列镜头，辅以Zeiss高速镜头。我们选择了球面镜头和1.85的宽高比，因为主角（希兰）是以一种有条不紊、切实可行的方式来完成他的“刷房子”（意思是杀人）任务。在我们看来，没有严重扭曲或花哨耀斑的老式镜头非常适合代表希兰的视角。”

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“《好莱坞往事》的史诗本质，需要能让人回想起60年代末的画面风格，同时又要有一种当代感。胶片捕捉的优雅让我能够捕捉到他们该有的面孔和位置。胶片以数字技术无法做到的方式，将人物的面孔生动优雅地呈现出来。

除此之外，在重现的时代电影和当代电影之间的运动需要一个能够同时支持黑白画面以及丰富饱和度的纹理结构。这是一部关于好莱坞的电影，而这部电影的感觉就是这样，非常好莱坞。”

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本文由电影摄影师编译自：indiewire.com

原文作者：Chris O'Falt

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来源|电影摄影师 文|影哥

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