李潇：照方抓药，我不干

2020-04-08 10:08 发布

在80后编剧中，李潇的都市剧自成一家。从《大丈夫》《我爱男闺蜜》再到《小丈夫》《好先生》《恋爱先生》等作品，李潇的作品形成了独特的“男人系列”。在她的创作中，人物往往形象鲜明，情节又一波三折，高概念和强情节之外还金句频出，深受观众喜爱。

近年来，李潇又投身于电影的创作当中，和搭档于淼一起打造的翻拍电影《情圣》《来电狂响》以及根据小说改编的电影《大赢家》均取得了不错的票房和口碑，在电视剧之外又开辟了新的阵地。

近期，影视独舌对李潇进行了专访，听她讲述了那些创作中的苦辣酸甜。其中既有她自己创作中的心得，也有传帮带时的体会。

在很多人眼中，女性编剧往往善于刻画女性角色，对于女性心理和情感的细腻有着透彻把握。但是在李潇的作品当中，最抢眼的往往是那些男性角色，这让李潇在女性编剧中显得有些“另类”。

“我觉得我身体里住着一个直男。”在谈到创作《大男当婚》等作品的历程时，李潇表示自己对于男性的生活很感兴趣，那些男性所面临的迷茫和纠结很吸引她，这样的兴趣驱使她去创作那些关于男性的故事。

“我有些容易忽视女性角色，像一度流行的大女主戏，我就提不起兴致去写。我觉得写一个女人是很没有意思的事情，因为我就是女人，我知道女人是怎么想的，写女性没有挑战性。但是我不知道男性是怎么想的，所以我觉得写一个男人的故事会很有意思。”

兴趣是李潇创作历程中最关键的部分，无论是题材的选择还是风格的变化，都和她在创作前后的兴趣点有着密切的联系。

李潇的兴趣点绝不重复，《大男当婚》里的大龄男青年，《我爱男闺蜜》里的中年话痨男闺蜜，《小丈夫》里姐弟恋中的男青年……这样多角度地关注男性角色，在国内女性编剧中算得上独树一帜。

《小丈夫》

选定了兴趣点之后，李潇就开始埋头创作。和那些喜欢集思广益、开策划会的编剧不同，李潇更愿意自己独处。除了会和搭档于淼进行沟通之外，其他时间都是孤军作战。开策划会的状态，会扰乱她的思路。

“我一直认为创作是一种很私密的事情，非常个人化。它和创作者个人的经历、心态有关，而这些东西是不可能跟其他人分享的，别人也很难理解。”

在李潇看来，人物是都市剧的核心驱动力。在开始进行创作的时候，她不会首先去考虑故事，而是会先去琢磨一个有趣儿的人物，从一个人物身上生发出一组人物关系，“人物是最核心的，没有人物我什么都写不出来”。

在人物关系上，李潇偏爱网状结构。因为人物关系编织得越紧密，创作起来越容易，越是牵一发而动全身，戏剧冲突就越大。这也让李潇的作品有了高概念、强情节、耐看的特点。

和其他80后编剧相比，李潇的作品密度很大，如此密集的创作，如果不变换作品的切入角度，就很容易陷入同质化。同质化的创作往往是自我重复的开始，而自我重复则意味着创作力的下降。

在《大丈夫》里，剧情大开大合，人物的冲突和矛盾都非常激烈，加上错位的人物关系，观众看起来很过瘾，李潇在创作中写得也很过瘾。

写完《大丈夫》之后，李潇并没有再如法炮制一遍。“我当然可以再写一个这样的故事，照方抓药，但是对我来说就是那两个字——没劲，我不想自我重复”，于是有了《我爱男闺蜜》。

如果说《大丈夫》是处于一种紧绷的状态，那么《我爱男闺蜜》则给人一种很松弛的感觉。

在《我爱男闺蜜》里，李潇避开了《大丈夫》中大开大合的剧情以及尖锐的冲突，没有构建太复杂的人物关系，集中写两个中年男女由友情转化为爱情的故事，甚至故意把主角写成话痨。

到了《好先生》又是另一种情况，它的人物关系变成了一种太阳型的结构。每一组人物关系都围绕着孙红雷饰演的角色，“这是一种危险的写法，因为我把所有的赌注都押在了一个角色身上”。

除了原创剧本，李潇对小说改编也进行了尝试。在《加油，你是最棒的》里，李潇担任剧本总监。有原著小说依托，这部剧的风格有了一些新的变化，精英阶层退场，底层人物上场，男女戏份也开始平分秋色，相比以往的作品，这部剧显得不那么“李潇”。

“改编还是要保留小说原本的味道，《加油，你是最棒的》里面的故事风格基本都是原著小说的，我没有用过多的个人倾向去改变它。”

《加油，你是最棒的》里面的犀利金句

不过，台词幽默、扎人这些李潇早年创作中留下的习惯，依然能让那些喜欢她的观众找到熟悉的感觉。

从《情圣》到《来电狂响》，再到前不久刚刚跟观众见面的《大赢家》，李潇在电影编剧的道路上同样风生水起。在被问及两者之间有无互补性时，李潇给出了否定的答案。

“电视剧和电影两者之间没有互相促进的地方，至少对我来说没有，甚至给我带来了撕扯和矛盾的感觉。”

电视剧像鞭炮而电影像烟花，李潇用这个比喻来形容两者的不同。

在她看来电影是应该走进电影院欣赏的，它属于大银幕，是一种人群聚集的享受。而电视剧则是属于客厅文化，它更具亲民性和陪伴性，是用来抵消碎片时间的产物，两者的思维模式有着本质的不同。

“具体到创作中，我很难对这两者取长补短。恰恰相反，写电视剧的时候我要控制自己不要出现电影思维，写电影的时候我要控制自己不要出现电视剧思维，这样的创作其实是很累的。”

在电影《大赢家》里，除了参与编剧之外，李潇还担任了监制，对她来说，这不仅是对导演工作的查漏补缺，更是一个学习的过程。

“我参与到电影的各个环节，获取的经验都会反哺到创作当中。比如我创作了一个桥段，但是在拍摄现场根本实现不了或者技术难度太大，以前我不了解，但是现在明白之后，我会在剧本里就规避掉这些问题，这样做后期会减少很多麻烦。”

除了尝试电影之外，李潇还渴望参与网剧的制作。

作为一名传统电视剧编剧，李潇的作品一般都在三四十集以上。过多的集数对于编剧来说也是挑战。因为任何一个戏剧发动机都无法支撑这么长的集数，所以编剧要么中途更换发动机，要么只能在情节上注水，无论怎么做，都容易受到观众的诟病。因此对于广电总局的限制电视剧集数的新规，李潇深表赞成。

“我其实很想做一部网剧，12集一季或者24集一季的短网剧。上个世纪90年代的国产电视剧，集数都在20集左右，有很多能让观众印象深刻的精品。我觉得网剧是有可能制作出这样又短又有力量，还能让人记得住的作品。可能和网剧的缘分未到，一直没有合适的机会，我期待着这样的机会。”

在成长的道路上，前辈们的帮助让李潇受益良多，这里面有投资人的信任，也有老编剧的指点。

如今身为知名编剧的她已经有了足够的资源和能力去传帮带。这不光是编剧技巧和能力的传承，更是一代代编剧对于自己初心的交接。作为80后编剧，领路人的重任责无旁贷。

在李潇的创作生涯里，她对于新丽传媒董事长曹华益给予的信任十分感激。和其他出品人相比，曹华益的文人气质要强于商人气质。

“我很感激他当时对于《大丈夫》的赏识，因为里面有很多不太遵循常规创作理念的尝试。当时有不少人质疑，但是曹华益站了出来力挺我，最终这些新尝试都得以保留。播出之后的事实证明，我们的判断是对的。”

如果说曹华益的坚持为李潇的创作发挥提供了保障，那么著名编剧李晓明则从根儿上对李潇的创作风格产生了影响。

在回溯自己的创作历程时，李潇特别表示感谢李晓明老师，称他是自己编剧道路上的领路人。

李晓明曾创作过《渴望》《过把瘾》《一年又一年》等国剧经典。在李潇早期的几部作品中，李晓明担任了策划。他在李潇创作观念的建立、创作风格的启蒙上，都起到了重要的引导作用。

“创作《当婆婆遇上妈》时，这个项目几乎是李晓明老师手把手教我写的。当时我还没有结婚，却要写婆媳矛盾，所以我全部的认知都是从李老师那儿来的。前10集的剧本我改了整整7稿，其中有几稿是完全推翻重写。”如今谈到这些，李潇依然印象深刻。

李晓明对李潇在创作上的影响是巨大的，这也直接影响了她带学生的方式。“一定要让他们参与到项目中来，我会教他们去怎么写，这对于一个编剧来说是提高最快的方式。比起那些理论学习，实战演练永远是最直接的提高。”

李潇自认为“讨好型”人格，这种性格给她带来的特殊优势是共情能力特别强，很容易站在对方的角度来思考问题。

在创作上，这种共情能力让李潇可以轻易在众多角色之间跳进跳出，深入角色内部去考虑问题。因此进入角色成了她对学生的重要要求。

“我会反复跟学生强调要钻进角色里去，不要着急交稿。把自己带入到角色里，掏心掏肺地写，这种效果和那种理智客观状态下的产物是完全不同的。”

台词是李潇作品的一大长处，像《我爱男闺蜜》里，黄磊的台词又多又密，金句频出，但是这点对于她的学生们来说却并不容易学。在李潇看来台词的雕琢靠天赋，这是一个很残酷的事情，只可意会，不可言传，没有好的韵律感，写不出来那么多金句。

“在生活中，面对同一件事，两个人进行表述，可能一个人讲得活灵活现，而另一个人讲得则枯燥乏味，这和每个人说话不同的韵律感有关。这个靠训练也不见得能得到提升，有时候一些人越是训练，写出来的台词反而越可笑，跟初衷完全背道而驰。”

由于这样的弱点不是靠后天训练能够弥补得了的，所以遇到这样的学生，李潇往往会指点他们扬长避短。与其花心思在台词上，倒不如在架构上用功。

“我会全力传授这些年养成的思维模式和技巧，但是这些对我带的学生们帮助并不大，因为这些经验不是亲身得到的。这些经验更像课本上的公式，容易让他们的创作陷入套路，没有亲身经历过，就无法转化成自己的经验。对于一个编剧来说，多写多练才是王道，永远不要偷懒停下来。”

文/赵春晖来源/编剧帮（ID：bianjubang）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/nIa4tze4X25bZp2VNbuyVA

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