中国式仙侠奇幻剧的十五年梦回

和传统神话题材剧集不一样，仙侠奇幻剧基于中国神话这一充足的“弹药库”，加入时代视角辅以愈发先进的技手段进行开发利用。从某种程度来说，这些操作对于神话的呈现的确让人耳目一新。但需要看到的是，仙侠奇幻剧也出现了同质化严重，内容浅薄化、消解文化内涵的现象。如何进一步提高剧集的内容品质，真正打造出具有有生命力和商业价值的东方奇幻宇宙，成为值得业界思考的一大命题。

每一种类型剧的产生往往肇始于一部爆款剧，随后引发该类型称霸荧幕的现象。首先举起仙侠奇幻剧大旗的是2005年由胡歌、刘亦菲主演，改编自大宇公司同名RPG（角色扮演游戏）的《仙剑奇侠传》。这部剧集既不能简单的归至传统武侠剧的类别中，也不同于直接改编自《西游记》《封神演义》《聊斋志异》等古典神怪小说的神话剧，但剧集的初试水是成功的：虽未能上星播出，却拿下了最高11.3%最高收视率的好成绩，并开创“仙侠奇幻剧”这一全新的电视剧类型。

各影视公司、平台出品仙侠奇幻剧（不完全统计）

此后，《仙剑奇侠传三》《轩辕剑天之痕》《仙剑奇侠传云之凡》相继推出，剧集不仅捧红了胡歌、刘亦菲等一批青春偶像，让背后的唐人公司成为仙侠剧的元老级领头者声名鹊起。之后，随着此类型电视剧的不断播出，越来越多的影视公司和平台不断入局。

2014年，欢瑞世纪《古剑奇谭》成了当年的“现象级”大剧。2015年，慈文传媒推出《花千骨》，在湖南卫视与各大视频网站的支持下，继续引爆了仙侠玄幻剧的收视热潮。2016年，属于仙侠玄幻剧的黄金时代到来。企鹅影业的《九州天空城》，上海耀客的《幻城》，以及欢瑞世纪的《诛仙·青云志》三部仙侠玄幻剧连续开播，称霸暑期小荧幕。

2016年9月下旬，网络上盛传广电总局将大力整治古装偶像剧以及玄幻仙侠剧，但这也并没能阻挡仙侠奇幻剧接一茬的出现，近年来，仍然涌现出一批爆款剧集。无论是华策影视的《三生三世》系列，还是企鹅影视的《陈情令》，抑或是爱奇艺和腾讯影业出品的《从前有座灵剑山》，几乎每一部都受到年轻观众的追捧。

仙侠奇幻剧的产生和走红很大程度上跟其内含的传统神话基因分不开。从古至今，神话拥有着大量的忠实粉丝，范围广泛。而仙侠奇幻剧在传统神话的基础上，加入创新元素，以更为通俗易懂的方式收获年轻观众的喜爱。

在仙侠奇幻剧中，最吸引人的莫过于剧集对东方奇幻世界的架构。众所周知，中国神话零散地分布在古典文献中，并没有形成一个像古希腊一样谱系化的体系。仙侠奇幻剧基于《山海经》《庄子》等古籍里“昆仑”、“大荒”的中国神话对世界的构造，设定了一个个充满东方传奇色彩的世界观。

比如《仙剑奇侠传》的世界就源自于“三皇五帝”和“三界”的传统神话设定，在剧集中，世界被划分为六界：神、仙、人、魔、妖、鬼六界。再比如《香蜜沉沉烬如霜》用云层将世界分开，分为六界：花界、天界、魔界和人界，还有剧中未详细展开的两界。其中天界、魔界、人界是常见的分类，新创的花界引人注目。二十位芳主和二十四节气相联系，每一位芳主主管其所代表节气的一品花木，这样的设定，是创作者经过一番巧思的。

在仙侠奇幻剧中，对神话中的“仙”和源自魏晋南北朝的“侠”文化进行融合，在仙侠剧的人物身上，往往都能看到“侠之大者，忧国忧民”的侠气。无论是《仙剑奇侠传》中的李逍遥还是《陈情令》当中的魏无羡、蓝忘机，亦或是《大主宰》中的牧尘，他们在磨砺中成长，不断提升自身的能力，最终故事的主题都会归于“拯救苍生”的至高命题。

如果说传统的神话剧《西游记》《封神演义》等让观众看到的都是高高在上的“神仙”、还有绝对属于“反派”妖怪和魔，那仙侠奇幻剧中的人物设定则更为贴近于“人”。再加上仙侠奇幻剧对杨幂、李易峰、王源、迪丽热巴等当红人气明星的选择，让剧中无论是“神”还是“魔”的角色走下“神坛“，更为丰满、年轻化并贴近人性。

比如在《仙剑奇侠传3》中的女娲后人紫萱，便是具有人性的女神存在。剧中她跟徐长卿的感情线贯穿始终，最初为了感情将守护苍生大地的使命抛诸脑后，为了保证自己的容颜能在见到恋人时貌美如旧，她甚至将自己的刚出生的女儿用水灵珠封印了近百年。紫萱身上多了一份人的“自私”。

再比如在《香蜜沉沉烬如霜》中润玉是天帝长子，司夜之神，但这也并不耽误他成为全剧最大的反派。在剧集中，他的改变是有根据可循的，原本善良的他经历了灭族、丧母、失妻等事件逐渐走向偏执，最终醒悟成为恪守职责的天帝。他不是一个非黑即白的人物，也让无数观众因为他的遭遇和深情拒绝承认他的“反派”身份。

对神话的创新运用确实使仙侠奇幻剧成为近年来受众最为关注的内容之一，也成为各大影视公司和平台高关注度的类型之一。但随着大量同质化、无文化内涵的影视作品出现，不仅让观众吐槽不已，更是一步步在消解人们对传统神话的记忆。

仙侠奇幻剧的世界观是宏大的，但近年来，剧情主线却有简单化的倾向。2005年，我们看到的是李逍遥小混混“英雄养成”的故事，而在已经到了2020年的今天，大部分的仙侠奇幻剧还在讲述主人公由“废柴”一路打怪升级，最后成为拯救天下苍生的大人物的“杰克苏”故事。在故事模式和主题精神上并没有更亮眼的创作。除了励志、成长，似乎这些少年英雄们不能带给观众更多的精神内涵。

搞笑又悲哀的是，神话类型发展到今天似乎只剩下一种了：仙侠爱情剧，更严格的说应该是仙侠虐恋剧。《仙剑奇侠传》，灵儿、月如惨死，留李逍遥孤独一人，《花千骨》，师徒“虐恋”则更是让观众心碎，而到了《三生三世枕上书》里，仍然还是第一世朝夕相处、日久生情，第二世下凡历劫、重新相爱，第三世打破禁忌在一起，甜虐交织，这样的套路让观众疲乏不已，再貌美帅气的演员颜值，再是几个亿的特效，都没办法预防观众“吐槽”的声音。

纵观这些作品，神话基因里诗性的表达，神奇怪诞、瑰丽壮美、幻变多姿的审美特征，充满悲壮色彩的崇高等等，很少在剧中得以体现。因此，在尊重神话原始设定的情况下，仙侠奇幻剧如何跳出同质化的怪圈，突破单纯的“爱情”主题，为故事注入当代精神、文化内涵？这些都是仙侠奇幻剧中，比“AI换脸技术”更为值得琢磨的话题。

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文/杨倪 来源/奇妙故事局