全世界的导演都在卖课，而你居然还在笑话罗永浩

首先映入眼帘的就是刚刚拍完《爱尔兰人》的马丁·斯科塞斯，你说他缺钱我是不信的

著作等身的大卫·林奇

老爷子是豆瓣文青之神

纽约大腕斯派克·李

赫尔佐格大家没想到吧？

罗恩·霍华德在中国不算特别有名

（不过他的课程全都是实用技术，重点推荐）

朋友，请你现在回答我，看到这么多顶级导演都去卖在线课，你的第一反应是什么呢？

我相信绝大多数人出于本能，都会觉得全世界的影视行业要完蛋；要不就是觉得这些导演肯定穷疯了，为讨生计厚着脸皮出来站街卖艺。

在我们的认知中，“卖课”、“卖艺”、“开培训班”都是下九流才做的事，而社会弥漫的文化氛围中有一种奇怪的鄙视链，只要一说谁谁去“卖课”了，谁谁去开直播了，你的第一反应一定是：他穷疯了？事实上，“卖课”这个词本身就不是中性词，而是带有强烈的贬义色彩。然而在欧美国家看来，卖课是一个受到尊重的事情，传道授业解惑，我教你知识你给我钱，天经地义。至于什么直播卖艺的说法就更是没有了，好莱坞的一线大腕开直播带货很正常，不像我们这里，如果哪个明星开直播一定会被讥笑为“换奶粉钱”。

其实从根源上来说，它体现出的是我们骨子里对于计划经济的依恋。年纪大一点的朋友可能还记得，上世纪80年代的时候开始有了第一批私营企业。但最初他们的发展很困难，因为整个社会都不接受这一批没有编制的“待业青年”，把“销售”称为“投机倒把”。我自己印象最清楚的就是小时候如果去饭馆吃饭，我妈一定会说：“别去私营的，私营的没保障，咱们得去国营的餐厅里吃饭！”买东西也是这样，私人开个小卖部，走街串巷都被街坊邻居瞧不起。一直到90年代初的时候，我家不管买什么都还是坚持到国营商店里去买。

国营商品

这种心理投射到教育行业上，就形成了我们对于“私营教育机构”的歧视。拿我们影视行业来说，北京电影学院和中央戏剧学院一直以来都是文艺青年心中的圣殿，也是历年艺考最热门的院校。但你仔细想想这个逻辑很奇怪，北电和中戏都是上世纪50年代在毛主席的号召下按照前苏联模式打造的文工团训练营，而这么多年过去之后，它们依然是文艺青年内心向往的终极理想。崇尚“不自由毋宁死”的文艺青年们，却在报班考学这件事上只认老牌体制内机构。

而另一方面，民营的影视培训班早就普及了，但在我们的印象中一直都是“粗制滥造”“骗钱”“教学质量没保证的”代名词。我平时在boss直聘后台收到的简历中，100份里有80份都号称自己上过北京电影学院，当然他们肯定是“专升本”“研修班”和“成人自考”毕业出来的。我要说的是，明明都是以盈利为目的的培训课程，挂个北京电影学院的商标，就觉得自己镀上了国营的金。而民营的培训班，很可能师资力量更好、价格更便宜、对学生更负责，但你就是觉得“私营的没保障”，你说这是不是我们灵魂深处的一脉相传？

国外的顶级导演卖在线课，不仅教的认真，价格还便宜，同样的事情搬到中国是绝对不可能的。

我们的导演可以在大学里挂个荣誉教授的头衔，也可以讲座走穴拼个出场费，但你要真的去教课，“咱们丢不起这个人，拉不下这个脸，还怕被同行戳脊梁骨啊”。但你说这样的市场需求有没有呢？当然有，而且非常旺盛。你试想一下，如果现在有个app给你推荐了这样一批课程：《张艺谋教你色彩搭配》、《冯小刚教你段子创作》、《贾樟柯教你包装文案》、《姜文教你雪茄品鉴？？》等等，而且一堂课就卖1元钱，会不会刷爆朋友圈？而且他们要是真能这样卖课，3秒钟一个大火箭，一晚上就能赚一百万。但是没人这么干，因为我们觉得low啊。虽然在艺术造诣上我国的导演未必高于马丁·斯科塞斯和大卫·林奇这些人，但是咱们在艺术架子上不能输！

p.s.我特别反感别人讲“影视寒冬”这个词，因为在我看来并不存在这么一个所谓的寒冬。短暂的经济衰退并不等于社会总需求的减少，而我们真正面临的问题其实是产业结构性调整和不断加速的用户习惯变迁。你们有没有想过，我们所理解的“站着挣钱”和“跪着挣钱”，很有可能从一开始就是错的？时代早就变了，而你还在刻舟求剑，当然觉得难了。比如过年期间徐峥把《囧妈》卖给西瓜视频的新闻一石激起千层浪，无数的人跳出来骂他毁了电影行业。我不明白这个指责的逻辑是什么，而且发起人居然是以“中国最烂电影”闻名于世的毕志飞。要说什么叫魔幻现实，我觉得这才叫魔幻现实。你们要是信他的，那才是真正把行业带进寒冬里去。

最后还要多说一句，我非常推荐大家去报名大象公会开办的在线课，连秦晖先生都出来讲课了，绝对物超所值。我对世界这一点点浅薄的认知，其实多半来源于秦晖先生的著作。也许你会觉得这些历史社科知识有啥用？跟你的生活有什么关系？当然有关系。你的认知水平上去了，才能正确地判断环境的变化，并且作出正确的投资决策。你要是问我靠什么赚钱，我可以负责任的告诉你，我是靠偷偷学知识赚钱。这样的知识要是没有实用性，那你觉得什么有实用性？