天才剧集的电影感从何而来？

第一季在2018年播出以后获得了一致好评，其中对场景和人物的还原得到了极高认可。第二季《新名字的故事》于今年3月在HBO电视台播出，目前八集已经全部播出，豆瓣评分一路冲到了9.6分。

《新名字的故事》延续了上一季的剧情，两位女主人公莉拉和莱努（拉菲拉·塞鲁洛和埃莱娜·格列柯的昵称）都长大了，她们继续生活在那不勒斯Luzzati Rione社区，但是都迫不及待地想和这个地方做告别。

莉拉刚刚结婚，丈夫的暴力和背叛让她感觉失去自我。而莱努尽管在学习上受到认可，但是她对于爱情的想象被残酷的现实完全摧毁。在伊斯基亚岛度假的时候，这两个朋友又一次遇到了儿时的朋友尼诺•萨拉托雷，这次看似偶然的邂逅却永远地改变了他们之间的关系。

第二季中，莉拉和莱努之间的关系仍然是故事的主线，由于情感的竞争和性格的冲突，她们之前的关系变得更加复杂。莱努作为故事的叙述者，她的情绪和感受变得更加强烈。所以从拍摄上来看，在延续上一季的影像风格的同时，第二季的镜头语言会更为丰富，主观视角的呈现也更具有表现力。

制片人洛伦佐·米埃里表示，“拍摄的挑战是给这个世界带来比以往更多的深度和自由。多亏了科斯坦佐的视觉呈现，第二季的色调发生了转变，从50年代新现实主义的灰色压迫，过渡到60年代的振奋、不安、以及自由的爆发。”

在创作原著小说的时候，费兰特就曾以德西卡、维斯康蒂、罗西里尼以及费里尼这几位意大利新现实主义导演的作品为艺术参考。

因此，和他们一样，导演科斯坦佐和摄影指导法比奥·齐安切蒂也选择使用新现实主义电影拍摄方法，来表现战后时期的贫困交加和机遇涌现，以新事物和旧规则的矛盾冲突来描绘其最原始的地区风貌。

新现实主义电影《偷自行车的人》

新现实主义电影强调作品的纪实性，通常情况下会选择实景拍摄和非职业演员。有些新现实主义电影甚至会选择到事件发生的地点进行拍摄，比如罗西里尼的经典作品《罗马，不设防的城市》。

但是这些导演所描绘的都是他们所生活的年代，而这部改编剧集的故事是从50年前开始的，因此摄制组选择将实景和布景结合，花了三个月的时间搭建了一个那不勒斯Luzzati Rione社区。

美术指导是知名的“电影布景大师”詹卡罗·巴西利，他对细节的处理非常到位，以简易的建筑、飞扬的尘土、脏乱的标语还原了原著中贫困破败的社区风貌，让我们感受到当时的意大利电影中新现实主义风格和Cinecitta（意大利电影城）人工影棚碰撞出的审美趣味。

而在演员方面，剧组进行了非常苛刻的筛选，最终选择了两位会说那不勒斯语言但是没有表演经验的素人演员，这也符合新现实主义对于非职业演员的使用以及方言的运用，在原著小说中，不同的语言也是社会阶级的重要象征。

纪录片《我真正的天才女友》

记录了两位演员参与拍摄的过程

对于真实生活环境和生活化表演的追求，使得新现实主义格外注重生活空间的塑造。Luzzati Rione社区是莉拉和莱努成长的地方，她们每天都在和社区内的人和事打交道，这些人和事对她们的影响逐渐塑造了她们的性格，潜意识中影响着她们的行为和决定。

因此在第一季中，我们可以看到非常多的全景和中景镜头，有的时候，镜头还会以摇摄或跟拍的方式，跟随莉拉和莱努在街道和楼道中穿梭，为的就是展示她们的生活环境，以及她们和不同人物之间的交流。

而到了第二季，关键人物逐渐开始产生交集，冲突变得更加强烈，取景也变得更加紧凑，在视觉上产生压迫感，给人物和观众带来情绪上的不安。

当然，新现实主义不止强调空间的写实功能，也要发挥空间的表意功能。在《我的天才女友》中，科斯坦佐和齐安切蒂就通过光线、构图以及景深镜头来突显空间的层次感和纵深感。

从剧照中我们可以看出，白天室内外的光线对比强烈，形成了方向性很强的光线效果，制造了充满结构感的画面构图。

夜晚室外的光线以点光源路灯为主，月光为辅。

室内则是在不同家庭中制造不同的光线效果，直观地表现出经济状况的巨大差异。

除了使用光线对比进行构图，科斯坦佐和齐安切蒂还频繁借助镜面的反射进行画面构图。无论是第一季还是第二季的台词都曾提及到，镜子是审视自己（以及和他人的关系）的工具，通过镜子可以看到成长的变化。因此镜面不仅可以辅助构图、丰富画面，有的时候还可以表现人物情绪和关系的变化。

镜面的运用

第二季还有一大不同之处在于，八集中的两集，即以伊斯基亚岛为背景的第四集和第五集，是由曾执导过电影《幸福的拉扎罗》的导演阿莉切·罗尔瓦赫和她的合作伙伴，法国摄影师海莲娜·勒瓦完成拍摄的。

制片人洛伦佐·米埃里也强调了第二季中罗尔瓦赫女性凝视的重要性，“她（罗尔瓦赫）在忠于科斯坦佐创造的画面形式的同时，为故事增加了一个自由、强大的女性视角，正因为如此，这是至关重要的。”

伊斯基亚岛拍摄现场

伊斯基亚岛发生的事情让莉拉和莱努的友情再次面临考验，这是她们关系变化的重要节点，莉拉、莱努和尼诺三个人之间的感情是这个部分的重点。因为我们可以看到，这部分的影像风格有了一些不同。

尽管大部分的日景都出现在海边，但是人物面部的光线处理得非常柔和，明暗过渡得更加自然。对比第一季中伊斯基亚岛的场景，我们能够看出光线效果的不同，更加符合处于感情纠葛中的人物细腻柔软的心理状态。镜头的运动也更加缓慢柔和，充满呼吸的韵律感。

第一季和第二季的光线对比

摄影师还擅长使用前后景构图，在增加画面纵深感的同时，暗示画面中人物的情绪。比如下图就是莉拉、莱努和尼诺在沙滩上聊天的场景，后景中的人物视线望向前景中的人物，指向性非常明确，同时我们可以从眼神中感受到爱慕的情绪，而前景人物的不同说明这是一段复杂的情感关系。

而在天台的场景中，摄影师通过另外一个巧妙的构图再次向我们说明了这段关系的复杂性。这是原著小说中出现过的场景，电视剧对它进行了还原。大家表面平静，实际上各有打算，红色的霓虹灯光照在他们身上，使得画面充满了表现力。

总体来说，正如洛伦佐·米埃里期待的那样，罗尔瓦赫和勒瓦在延续科斯坦佐影像风格的基础上，展现了女性创作者的视角和才华，将莉拉和莱努面对情感时截然不同的心理状态描绘得生动且充满张力。

这也从侧面说明了《我的天才女友》如此受欢迎的原因，虽然它揭示了女性所面对的残酷现实，但是没有把她们限制在受害者的刻板印象中，而是给予她们为自己做主、为自由发声的能力。

更多拍摄幕后花絮：

截自TIMVISION发布的花絮视频

参考资料：

1.佟娜.《我的天才女友》与其说是讲故事，更像是意大利底层实录.新京报.

2.高蒙.意大利新现实主义的美学空间.中国电影艺术研究中心

3.Tobias Jones. From Fellini to Ferrante: the cinematic vision of My Brilliant Friend.

4.Nick Vivarelli. Second Season of RAI/HBO Elena Ferrante Series ‘My Brilliant Friend’ Unveiled.

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来源|电影摄影师 文|影哥

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