教你影视后期调色小技巧

首先，为什么要调色呢？因为调色可以从形式上更好地配合影片内容的表达，在影视后期里，调色更为重要，一部影片的表达内容，由画面、音效、同期音与配音等基本构成。其中，画面自然是最重要的基本要素，画面的表达方式不一样，对影片内容会起到非常大的改变。画面的影调、构图、曝光、视角等细节都要精细安排，才能统一形成完美的、适合主题的表现力。

如果一部影片，不进行调色，或者调色不正确，会在视觉上大打折，平淡无奇的色彩达不到可以调动观众的情感和情绪的目的。或者调色过于夸张和随意，使得画面显得突兀和做作。

合格的调色，应该是完全与影片主题相吻合，不温不火，不夸张，不炫技。没有调色的影片是粗制的半成品，调色不正确的影片是半废品，调色也是双刃剑，过犹不及不可取、恰到好处才行。

影视后期调色的第一步，就是对色彩属性的深入理解：

虽然我们通过白平衡偏移，也能改变色彩，但这不是一个好办法，白平衡改变是机器对色彩的不正确还原得到的，其副作用就是，对真实环境的某些色彩还原偏差过大，甚至产生严重的噪点。

我们应该尽量在前期布光中，先把色彩的分布进行妥当安排，不靠机器去人为改变，靠灯光的不同照射角度和强弱、增减不同的色温滤片等方法，改变光线的物理属性，让摄像机处于标准的主体色温范围。

光线是由色相、饱和度、明度来整体决定本身的属性：

① 色相，是一种色彩区别于其他的色彩的属性。尽管自然界的色彩极其丰富，但我们观看影片的媒介却远远不能还原那么多色彩，前期摄像机可以记录很高的色彩色域范围，而电视机这类的媒介，仅仅能够接受8bit色彩。

也就是说，前期色相很丰富，后期制作中，只是提供了更多的可控范围，真正能够让观众欣赏的色域要压缩不少。

② 饱和度，简单理解就是色彩浓度的大小。饱和度太小，色彩黯淡，缺乏足够的色彩冲击力。饱和度过大，会出现明显的色彩视觉刺激，但是过高的话，会给暗部色彩产生明显的噪点，这种噪点干扰，是视频调色的底线，应该在处理饱和度过程中，既要保持一定的饱和度，又要接近但不能出现噪点的那个阈值。

③ 明度，是一种色彩的纯洁度、通透度。明度高，则色彩干净准确，明度低，则色彩有些混沌。调色中，未必要追求所有色彩的明度都是很高的。

当需要表现的主体需要高明度的时候，必然要用其他辅助物体的低明度做对比。光线在色彩明度中起到关键作用，光线较强，明度则高，光线较弱，明度则低，必须充分利用布光，改变明度的大小。

影视后期调色色彩的主观作用：

所谓主观作用，就是一种色彩在画面中能对观众的视觉产生一定的影响，从而影响到观众的心理。比如，我们会感受到大多酒店、饭店采用暖色调照明，就是营造一种安全、温馨、放松的感觉，在饭店，则可以激发食客的食欲。而冷饮店之类的环境，大多使用冷色调，强调清爽、冷静的主观感受。

一般来说，暖色调会把画面宣示出厚重、可靠、饱满、沉稳的感受。而冷色调则会显示出安静、空荡、遥远、清灵的视觉感受。这样，我们在调色中，就要根据影片的风格，采用恰当的冷暖调，甚至通过冷暖调的反差和对比，进一步强化主观的视觉感受，让观众潜移默化受到影片色调的影响，从而达到影片思想的有效传达。

比如，寒冷清寂的冷色调夜晚，突然画面中出现一盏温馨的暖色调灯光，在大面积的冷色调中，会非常显眼，观众会立刻被吸引。这样，接下来让暖色调不断扩大，最后，进入完全暖色系的房间，一种家庭的温暖、吸引力和渴望力就大大加强，冷暖色调的作用和鲜明的反差，在强烈的对比中自然形成，而这种色彩上的主观感受，并不需要过多的画面解释，就能水到渠成，这就是调色的作用。