真·神剪辑：动画大师今敏的“梦幻时空”，大师导演也都在用这些方法

今天我们要聊的是近20年最伟大的宗师之一，日本动画导演今敏。

就算不知道今敏的作品，也一定见过他的影像，他对达伦·阿伦诺夫斯基（Darren Aronofsky，代表作《梦之安魂曲》《黑天鹅》等）及克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan，代表作《致命魔术》《盗梦空间》等）有深远的影响，他的粉丝囊括了所有热爱动画的人。

今敏《未麻的部屋》与达伦《梦之安魂曲》

今敏《未麻的部屋》与达伦《黑天鹅》

今敏《红辣椒》与诺兰《盗梦空间》

十年来他制作了四部长片及一套电视动画，每个作品都惊人的维持高水准，都是关于现代人的如何在多重身份下生活，舞台上下，银幕里外，梦醒之间。如果你看到他的作品，你一定能辨识出这现实幻想之间的模糊地带。

今天，我们将只专注于一件事：今敏导演精美的剪辑技巧。身为一个剪辑师，需要一直在找寻新的剪辑方法，有时也特别需要从真人演出的世界外寻找灵感。今敏是其中最迷人的一个，他最出名的剪辑习惯就是贴合转场（matchingscene transtions）。

埃德加·赖特（EdgarWright，导演代表作《精神病院》《极盗车神》等）也曾以此手法呈现他的风格视觉喜剧；喜爱用这招的还有《辛普森一家》和巴斯特·基顿（BusterKeaton，“阴阳魔界”系列原版编剧、导演及主演）。

今敏比较不同，他的灵感来自于乔治·罗伊·希尔（George Roy Hill）执导的电影《第五屠场》。喜好这类科幻手法的还有菲利普·K·迪克（ Philip K. Dick，科幻小说家，编剧，代表作《高堡奇人》《机器人会梦见电子羊吗?》等）和特瑞·吉列姆（Terry Gilliam，导演代表作《妙想天开》《十二猴子》等）。

就算大家都会这招，今敏发挥的也是最淋漓尽致。《第五屠场》基本上有三种场景转换，一般的贴合转场，即匹配画面转换，还有精确的同场景转换，还有不同时间点的搭配剪辑，彼此呼应。

这些今敏都很熟练，但是他更会倒带，在关键时刻/位置切换画面（越轴转场），从电视画面拉远，利用闪黑来跳剪，利用物件划过画面来转换。

还有下面这种，可以感受到他可以剪的有多紧凑。

《红辣椒》开场前四分钟就已经包含了五种梦境，全部都是由匹配画面转换串联起来的，第六个场景并非由匹配画面转换，但是场景中也有相似的画面。

对比一下，《盗梦空间》15分钟的开场有四个梦中梦，使用到匹配画面转换的次数有多少呢？只有一次。

实际上这种剪辑方式并不罕见，但也没有太多导演可以把它玩成一种风格，通常顶多一部影片中出现一两次。下面是两个非常有名的例子。

《太空漫游2001》（1968）

《惊魂记》（1960）

还有一个电影《坠入》里的剪辑，非常了不起。

今敏的作品通常都是梦境、记忆、噩梦、电影、生活的互动，匹配画面转场就是他用来连结不同世界的桥梁。

有时他还会连续堆叠场景转换，所以你才刚适应一个场景时，马上又被丢到下一个了。这些场景转换让他的作品看起来充满惊喜。你只要一眨眼，可能会错过某个场景。

他在画出分镜时，脑中已想好了下一个景了，因此他可以将所有分镜前后紧紧连结。

即使不是处理梦境场景，今敏还是能有出众的剪辑。他尤爱省略手法，时常会有场景的部分画面被跳过处理，但这并不影响故事情节的发展。

再比如下面这个，角色看着钥匙，你预期他会在画面拿起钥匙，但是没有发生，画面就这样过去了。但在后面要是会自然出现钥匙，是的，他已经拿来钥匙。

还有一种，下面这一幕中看到有一个人跳楼，然后淡出，接到一个我们看不懂的场景，发现场景是在梦境中，再跳回，秀出之前场景的结局。

就算是谋杀场面，他都会先铺陈，再切出画面。不过他还是会把血淋淋的结果秀出来的。

很多人特别喜欢他处理角色死亡的方式。比如在下面这一幕，老人死去，然后棚屋的风车停止了。

发现他还活着，所以风车又开始转动。

到这一幕尾声，没有重复风车画面。但你可以注意到风车停止了，暗示老人已经去世。

今敏还习惯以特写开始画面。于是你必须跟着画面推进，猜测身在何处。

偶尔也会使用定场镜头，再揭示这其实是一个角色主观角度。

不知不觉，他已经把你带进角色的世界中了。他会反复的展示特定画面，再揭露事实并非如你想象，你的时空感因此主观化。

他还能使用真人电影无法实现的剪辑手法。访谈中，今敏透露他不想要拍摄真人电影，因为他的剪辑风格节奏太快（太快速了）。例如，这个包袭来的画面只有6帧，相较于真人影片类似场景，则需要10帧；

再来看看这个偷藏纸条的镜头，今敏动画中是10帧；但真人影片中，需要49帧。

今敏觉得身为动画师，他可以刻意在画面中减少信息，让你的眼睛更快接收。你可以发现韦斯·安德森（ Wes Anderson，代表作《布达佩斯大饭店》等）等导演会在真人电影中使用这个技巧，省略一些视觉信息，让插入镜头可以更快的被观众接受。

韦斯·安德森《月升王国》片段

值得注意的是，还可以进行更快速的剪辑。但画面会变得接近意识流，有些画面只有一帧。

这些绝非廉价特效，今敏认为我们的空间、时间、现实、幻想体验，即属于独立个体，也属于社会整体。他的风格就是以画面及声音捕捉这些感受。

十年来，他把动画推展到真人电影无法做到的境界。不只是灵活的画面，更包括灵活的剪辑技巧，独特的画面及场景转换，制片商Madhouse在这场圣战权力支持他，实现了他最好的几部作品。

如果要给他的风格做一个完美的总结，也许可以呈现他的一个短片作品来感受今敏导演的作品魅力。《早上好》虽然只有短短一分钟，却非常精妙地描述了关于我们早晨睡醒时的感受。

本文内容整理自Every Frame a Painting制作的视频《Satoshi Kon - Editing Space & Time》。