《风中有朵雨做的云》，其实又名“地狱情人”

听说，《风中有朵雨做的云》又名“地狱情人”，其实这名挺好的，够切题。毕竟，整部电影由钱、权、性构建出了一个暴戾且血腥的“人间地狱”，而诸多的犯罪则由一段“畸形”的“恋情”作为引索，拼凑起来恰是“地狱情人”。

至于正式片名“风雨云”中隐约透露出来的文艺和深度，或许不过仅仅用作标签而已，影片当中，无论是在社会问题探讨还是剧情人物塑造上，“文艺性”和“思想性”都有所欠缺。

①“城中村”拆迁，仅作“布景”?

首先，“城中村”的拆迁问题算是赚足了噱头，真实社会题材、警民矛盾升级、官商权钱勾结，政治敏感度可谓十足，再加上被多次撤档延期，实在吊足中产阶级受众的胃口，都想要看看《风雨云》怎么探讨和演绎这个敏感的社会话题。

电影开头的“城中村”片段描画得足够现实和深刻，从少年的奔跑到居民的聚集，大致交代了“城中村”的全貌和故事发生的宏观背景，再到唐弈杰慰问“钉子户”，一定程度也从微观意义上反映了拆迁户的困境。只是，对城中村的往下讨论，似乎就在唐奕杰堕楼的那瞬间戛然而止了，故事后半段仅仅用“官商勾结”来处理“城中村”的讨论，剩下的全是围绕着那几个角色展开的的爱恨情仇和钱权缠绕。

仔细想想，“城中村”会不会只不过是电影的“布景板”罢了?可以说，“城中村”开片后便用完即弃，香港成为杨家栋潜逃后大部分故事发生的场所，再加上占比很大的插叙和倒叙，“城中村”像是被丢弃了一样，仅在片子后半段被简单地以“官商勾结”收拾了一下，并首尾呼应式地重现唐奕杰被杀场景，点明凶手，貌似影片无意要深入一点地聊聊“城中村”面貌。

说来也是，作为“布景”，颓唐混乱的“城中村”总能得到各路拍摄者的青睐。街区的脏乱感，居民的底层感，瓦砾的破碎感，霓虹灯的光怪陆离，镜头呈现出了无序与诡谲。可能在这种充满魔幻感的“布景”上，演绎暴力、性爱和欲望可谓是适合不过了，剧情导火线有了，画面感有了，话题性也有了，作为“地狱情人”的“布景”实属不二之选。

如果“城中村”仅作“布景”之用，对其的深度探讨是缺位的话，那这部电影的“文艺”和“深度”从何体现?

②“地摊文学感”，从何而来?

《风雨云》的剧情，被很多差评批评为“知音体”，他们把影片内容概括为“两家人互相通奸，钱权交易，以误杀和谋杀结束”等的了了几句就下此判断，也许是有失偏颇的，诸如《血观音》、《心迷宫》等华语悬疑片，或者是枝裕和取用哗然的社会新闻作为电影题材，这些电影若是偏激点地简单概括，或许也能总结出个“狗血”梗概来。

可是，为什么唯独《风雨云》底下的评论那么多批评其剧情像是“地摊读物”?观众对影片观感中的“狗血感”又怎么产生的?

原因或许在于，影片对性爱和诸多的犯罪元素进行堆砌，通奸、家暴、误杀、弑父、精神失常、钱权性交易等猎奇要素缠绕成一幅乱象，确实地交织出了所谓的“地狱”图像，而作为此类犯罪的索引，恐怕就是林慧和姜紫成略显畸形且有点逻辑不通的“恋情”，这样一来，“地狱情人”作为片名可以说是恰当好处了。

只是，再推敲一下，被暴力与情欲拼凑起的人物和情感结构深度欠缺，印象最深的人物刻画可能是姜紫成焚尸后的落泪，可惜仅用几秒镜头匆匆带过。

在人物塑造和情感母题上，想要深度地呈现人性的复杂，相信不应该只是简单地将各种“人性之恶”集中堆砌在三四个角色上，然后跟观众说:你看，他(她)的人性够多够恶够复杂了吧。

可能个体背后的矛盾与不得已，人性的灰暗面与情绪的灰色，那种命运残忍的无能为力，更需要被呈现，不然观众又该怎么在满屏的“黑白分明”中投入自身的生命体验和想象力?甚至希冀他们在观影后获得一定深度的思索?

③电影文艺性，由技术评判?

《风雨云》，叙事跳跃断裂，镜头虚焦眩晕，在易读性和审美体验相对较差的情况下，它仍然获得了相当多观影者的喜爱。围观许多好评，不少评论者欣赏其“镜头晃动感”、“非线性叙事”等非传统电影术和叙事方式，尤其青睐此类抽象化和个性化的表现手法渗透出的“文艺感”。

因近年电影市场细化和受众分化，“文艺片”作为差异性较大的电影产品虽然票房仍然远远不如商业电影，但也算是在业界内占据一席之地。原因不少，其中，“文艺片”强烈的个性化表达十分契合当下的个人主义思潮，以至于如果观影者拥有此类谈资，便好投射或区分自己的精神格调或时尚阶层。

但是，“文艺片”的内核始终是晦涩难懂的，部分受众希望能参与讨论和读解，或者当自我表演之用，便换个方式，从镜头语言、剪辑手法谈论它们，例如“虚焦”、“长镜头”、“手持摄影”、“蒙太奇”、“用光调色”、“碎片化叙事”等等。

长此以往，此类技术和叙事反倒成为了文艺片的判定方式，但是，以电影术和叙事方式就能很大程度地判定一部电影的文艺性了吗?就如，《风雨云》运用非传统电影表现方式就足够由此评判它的文艺性吗?又或者，这部影片会不会是抓住这个市场痛点的制作方与“文艺电影”技术提供者在一个俗套故事上进行的一场“合谋”呢?

总的来说，其实这部影片算是一部不错的悬疑犯罪片，悬疑设置得到位，影片节奏也恰当，紧张感和刺激感都在，整个观看过程可以说是酣畅淋漓。只是，小心因为它由文艺导演执手，以及非传统电影术加持，就给它套上“文艺”之名，也留心因为它谈及社会敏感问题，以及被审查撤档延期，就笃定它思想的“深度”。不如尝试拨开这层层的标签，反思一下，它的内核会不会只是一部地摊文学式的《地狱情人》呢?