达芬奇调色之镜头匹配——GoPro素材与单反素材进行镜头匹配的解决方案

2018-08-10 16:17 发布

有一些经验的调色师都明白，调好单个镜头并不难，难在整个影片的影调如何统一。这就牵扯到镜头匹配的问题了，镜头匹配实际上是每一个调色师都会面临的基础题和难题。如果前期拍摄的素材品质较高，那么镜头之间的差异并不会太大，匹配起来也就比较容易。但是工作中总是很难达到理想化的状态，尤其是一个影片中出现不同机型拍摄不同格式的素材的时候，比如说Gopro、iPhone、大疆精灵等拍摄的素材要和Red、Alexa之类的高端素材进行接色处理。这种情况下的镜头匹配就会比较困难。

以前，镜头匹配主要依赖于手工操作。随着技术的发展，镜头匹配也出现了一些新的方法和流程。本文将为大家介绍一下在达芬奇软件中应该如何进行镜头匹配工作。

一、寻根溯源，“拍摄端与播出端”的色彩知识

1、色域问题

我们先来说一下关于色域的问题。人眼可见的色域非常之大，如图所示的马蹄形区域包含了人眼能看到的所有颜色。但是摄影机能够拍摄到的色域是有限的。几乎没有哪款摄影机可以拍到完整的色域。至于播出端的色域，最典型的是高清电视标准ITU-709和电脑显示屏的sRGB，这二者色域几乎相同，后文统一称为709，另外就是数字电影的DCI-P3色域，比709的色域大一些。

一般而言，可以说拍摄端能够采集到的颜色的色域要比播出端的色域大。例如SONY F65的色域就比DCI-P3和709大很多，甚至包含了胶片印片的色域。当然，也有一些设备拍摄的色域就很小，例如5D Mark II 拍摄出来的H.264编码的视频的色域只能达到709。因此，拍摄端应该获得尽可能大的色域，以给后期调色提供足够的余地。

2、Gamma问题

Gamma的理论知识比较复杂，本文就不展开叙述了。简单来说，Gamma就是摄影机对光信号和电子信号的一种处理方式。电脑显示器的Gamma值通常是2.2，高清电视标准的Gamma值是2.4。摄像机拍摄视频的时候会使用Gamma值为0.45的Gamma校正系数。这种处理视频的Gamma被称为电视Gamma。还有一种光电转换函数叫做Log，也可以称之为电影Gamma。现在很多数字电影机乃至单反和微单都可以拍摄Log视频了。通过下图可以看到，电视Gamma有个严重问题——高光裁切！这就造成电视Gamma拍摄的动态范围大概在100：1左右，使用拐点技术的可以达到650:1，而使用电影Gamma（Log）拍摄到的动态范围可达1000:1及以上。

因此，在条件允许的情况下，针对要求较高的项目，应该首选拍摄Log视频，这可以增加素材的宽容度。当然，如果你的机器可以拍摄RAW文件，那应该首选RAW。由于本文中涉及的机型基本上都拍不了RAW，所以不展开讨论。有了对色域和Gamma的认识之后，我们可以讨论怎么接色的问题了。

如果所有的机器都拍709色域、Gamma2.4的素材，那么色域相同，Gamma相同，从技术上来说，接起来就容易。如果所有的机器都拍不同色域不同Gamma的素材，那么想靠手动接起来，不能说是不可完成的任务，也必须有足够的经验和耐心。那么，我们是怎样解决这个问题的呢？答案就是统一色彩空间和Gamma！

如果我们的节目在709播出端上播出，那么可以把不同的素材都转换到709上进行接镜头。我们以Gopro和佳能6D的素材接镜头为例进行说明。

二、知己知彼，比较机器的技术参数

在接镜头之前，先来熟悉一下机器的技术参数。从下表可以看出，各种摄影设备的参数是存在很大差别的，即使全部按照设备的常规参数去拍摄同一场景，所得到的颜色也是不同的。何况很多摄影师在拍摄的时候都会对摄影机进行设置以满足场景的拍摄要求，这样拍出来的片子就更加难以统一。

对于GoPro素材来说，需要了解Gopro的Protune技术。Protune的出现来自于专业客户的建议：我在拍摄时使用的是对数曲线摄像机，例如ARRI Alexa、RED Epic 或 Canon 5D MkII 等具有 Technicolor CineStyle 照片风格的摄像机。Gopro怎么和这些素材混编呢？

大家都知道，专业的电影机一般拍摄的是对数空间的素材，如果Gopro也能拍Log，问题就容易解决了。所以，Protune就是在这个背景下出炉的。

官方的解释说：Protune发挥出了摄像机的全部潜能，它能够提供最低限度的压缩、专为专业制作而优化的影院级视频，并提供适用于照片和视频的高级手动控制。通过色彩、ISO 限制、白平衡、清晰度和曝光等可自定义设置，尽情发挥您的创意，享受GoPro 摄像机提供的最大程度的手动控制体验。

无需大量压缩就可以捕捉图像，可使内容创造者提高画质，从而提供专业的内容。
Protune 实现了对白平衡、色彩、ISO 限制、清晰度、快门和曝光值补偿的手动控制，从而实现视频和照片的高级控制和自定义。
Protune 适用于所有视频和照片分辨率。

在摄像机中打开Protune 会导致您拍摄的视频的清晰度有所下降，并且您还会注意到色彩看起来较为暗淡。这与您习惯的 GoPro 连续镜头清晰明亮的外观和效果有所不同。我们以这种方式对视频进行精简，为专业用户提供“空白记录”，以便他们在后期制作工作流程中更为自由。

从根本上说，ProTune设置的主要目的是帮助您使用摄像机拍摄到更具动态感的视频。我们确实想达到专业社区成员的要求，许多成员需要同时编辑 GoPro 摄像机和其他摄像机拍摄到的镜头。精简视频让他们能够更轻松地进行编辑。

对于普通用户而言，他们需要对Protune 连续镜头进行更多编辑才能达到传统 GoPro 的效果。如果您想要花费更多时间来编辑镜头，以达到独一无二的效果，这会是不错的选择；但是如果您只是想要进行简单的编辑，并且喜欢您过去习惯的GoPro 外观和效果，那么我们建议您关闭 Protune。

要录制Protune 连续镜头，您需要在摄像机的设置菜单中启用 Protune。您可能会注意到，Protune连续镜头看上去略显“暗淡”，并且没有我们平常从摄像机中看到的那么鲜明。这是因为系统在 Protune 连续镜头中应用了素色的颜色配置文件。在 GoProStudio 中，系统会自动在 Protune 连续镜头中应用 Protune 预设，因此颜色看起来很好看，影像也更加清晰。

Protune的数据速率高，无需大量压缩就可以捕捉图像，可使内容创造者提高画质，从而提供专业的内容。Protune 的素色配置文件可以为后期的颜色校正流程提供更多的灵活性。Protune对数曲线可以捕获阴影区和高亮区的更多细节。那么Protune拍摄的色域和709相比是怎样的呢？

通过上图可以看出，红色的三角形是Protune的原生色域，比蓝色的709色域要大很多。如果直接拿Protune的素材去匹配6D的素材，从色域上就有差别！

那么Gamma呢？通过下图可以看到，Protune的Gamma更加平缓，和Log类似，但是没有Log延伸的那么远。这说明Protune也存在高光裁切的问题。Protune和Gamma2.4的暗部曝光相应类似，但是在中间调到高光区域存在很大不同。

找到二者的不同之处，后面就是把不同的变成相同的。由于6D素材的限制，把Protune的色域和Gamma向709转化是最快的方案。这有多种方案去解决：

A、使用Gopro Studio转码

B、使用LUT转换（Protuneto 709）

你可以在以下网址下载相应的LUT文件。这可以快速让Protune转换为709空间。

https://www.groundcontrolcolor.com/free-gopro-lut.html

C、手动匹配镜头

手动匹配镜头也是一种方案，相信不少调色师都有过这样的经历。这需要你首先仔细观察要匹配的画面的曝光、反差和色彩平衡，然后有针对性地去进行调色处理，没有长期的工作经验是很难匹配成功的。

三、关于镜头匹配的技巧和方法

匹配镜头（接镜头）的问题是困扰调色师的基础问题、常见问题。一般而言，两个镜头要匹配的部分如下：曝光、白平衡、人脸、特殊物体的色相以及颗粒匹配。只要这几个关键点完成匹配，那么整体画面也基本就完成匹配了。下面介绍一下常用的匹配技巧。

1、参照示波器波形进行匹配

打开达芬奇的“示波器”面板，切换到分量图面板，选择想要匹配的片段，进入“分屏”模式，你会清晰地看到波形不匹配的地方。使用一级调色工具进行匹配。如果特殊的颜色匹配不上，就可以进入二级调色进行分区调整。

2、使用达芬奇的“自动匹配”功能

达芬奇拥有自动匹配功能，你可以选择要匹配的源片段，然后在目标片段的缩略图上点击右键，选择“镜头与此剪辑匹配”，达芬奇会自动对两个片段进行分析。自动匹配对于“相关镜头”来说效果比较好。并且自动匹配之后，你还可能需要进一步调整。

四、总结与讨论

要想做好镜头匹配，首先应该研究拍摄的素材的色彩科学，例如色域、Gamma、位深度、噪点等问题，然后研究播出端，看我们的影片最终在什么平台播放，是数字电影、高清电视还是网络？这些决定了要在什么样的色彩空间中进行调色处理。如果在Log上调色，要有709tolog的LUT文件。如果在709上调色，就需要Logto709的LUT文件。在某些情况下，也可以考虑达芬奇的DavinciYRGB Color Managed或者ACES这样的色彩管理方式，把所有素材的颜色空间全部转换到同一个色彩空间内再进行调色工作。本文对达芬奇调色工作中的镜头匹配问题进行了简单的介绍与讨论，实为抛砖引玉，希望大家多多指正。

2018年6月7日，佳能（中国）有限公司（以下简称“佳能”）宣布推出两款L级EF远摄变焦镜头新品EF70-200mmf/2.8L IS III USM及EF70-200mm f/4L IS II USM。两款新品应用了萤石/UD镜片、IS影像稳定器、环形超声波马达等佳能多项先进技术，EF70-200mmf/2.8L IS III USM还加入了佳能ASC镀膜，使得画质实现再次突破，成为佳能EF L级红圈镜头家族中的新标杆，并将在体育摄影、人像摄影、风光摄影等领域实现广泛应用。

▲佳能EF70-200mm f/2.8LIS III USM

▲佳能EF70-200mm f/4L IS II USM

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