干货 | 达芬奇调色中如何提高实时预览的效率（具体步骤）

在影视后期制作中运用达芬奇12调色时，大家经常会遇到画面不能实时预览、卡顿严重的现象。以至于调色师不能有效地检查调色、窗口跟踪、画面稳定等效果；对于调色中的错误不能及时发现。这让调色师十分苦恼。

如何提高实时预览的效率呢？很多人会首先想到，当前使用的调色工作站不够先进，显卡、CPU、硬盘阵列等需要升级。可是更新硬件设备需要高昂的费用。其实还有一类方法可以提高实时预览的效率，那就是运用达芬奇12软件中的合理设置来提高预览效率，这将会节省一大笔更新硬件的费用。

2代理模式、渲染缓存、优化媒体的概念

如何在达芬奇12中进行合理的设置呢？

首先，我们需要了解达芬奇12中与提高预览效率设置密切相关的三个概念：代理模式、渲染缓存、优化媒体。

2.1什么是代理模式

代理模式，字面上是“代理”的意思。实际上相当于剪辑软件Adobe Premiere中的回放分辨率设置。使以更低的分辨率进行预览。

启用步骤：编辑页面或调色页面中→回放→代理模式

如图1所示：

图1 达芬奇12代理模式启用设置截图

2.2什么是渲染缓存

类似于合成软件Adobe Affter Effects中按小键盘上的“0”键预览。以时间线分辨率，或以代理模式分辨率大小渲染画面，以达到流畅的实时预览。

启用步骤：编辑页面或调色页面中→回放→渲染缓存

如图2所示：

图2 达芬奇12渲染缓存启用设置截图

2.3什么是优化媒体

这才是真正的“代理”文件。与剪辑软件Final Cut Pro X中的“优化媒体”是一个概念。使用户在剪辑和调色时使用较小分辨率的文件，或者使用能快速预览的编码文件。

创建步骤：在媒体页面中→媒体池面板→选中一个或多个媒体→右键→生成优化媒体

如图3所示：

图3 达芬奇12创建优化媒体设置截图

3代理模式、渲染缓存、优化媒体的共同点与异同

3.1代理模式、渲染缓存、优化媒体的共同点

三者的目的相同，旨在加快预览的实时性。

渲染缓存和优化媒体的文件编码、文件存放路径相同。

3.2代理模式与其他两者的区别

首先将渲染缓存和优化媒体看成一种类别，代理模式与它们的区别在于代理不需要花费时间渲染缓存，或生成优化媒体。但代理模式对于提高预览实时性的效果不如渲染缓存和优化媒体。

3.3渲染缓存与优化媒体的区别

3.3.1分辨率不同

优化媒体可以生成与源素材一致或更小分辨率的文件。

渲染缓存只能以预览时的分辨率渲染。也就是说未启用代理模式时，以时间线分辨率

大小渲染。启用代理模式时，以代理模式的分辨率大小渲染。

3.3.2对于源素材渲染的段落不同

优化媒体是将整个素材生成容易预览的文件。

渲染缓存只会渲染在当前时间线上源素材出现的时长片段。

3.3.3使用页面的不同

优化媒体可以用于媒体页面、剪辑页面、调色页面的预览；以及在输出界面使用优化媒体输出。

大部分影视后期制作人员，会倾向于在编辑页面使用优化媒体，而不是在调色界面使用。因为在编辑页面进行剪辑操作时，能否随时实时预览画面非常重要。运用较低分辨率的优化媒体剪辑，虽然损失了图像质量，但是实时预览的效率大大提高了。在调色界面进行调色时，最重要的是需要在原始素材上调整，以保证最高的图像质量。所以在调色时，大部分调色师会习惯于运用原始素材预览，而不是优化媒体。当然，根据项目实际需要，以及制作时间和图像质量间的权衡，优化媒体也可以在调色界面运用。

渲染缓存可用于除媒体页面外的其他页面。一旦调色效果有改动，一般情况下会设置使其重新渲染缓存。在编辑页面和调色页面，运用渲染缓存提升预览效率会十分频繁。

优化媒体一旦生成，就可以在当前项目的整个工作期间使用这些文件预览和输出。然而，摄像机拍摄的RAW文件是一个例外。如果调色页面的RAW设置面板中的“带版本保存” 是关闭的，如图4所示。则摄像机RAW片段可被优化。但如果更改摄像机RAW设置，达芬奇12将会自动删除这些片段的优化媒体文件，用户则需重新创建优化媒体。

图04 达芬奇12 RAW文件“带版本保存”设置截图

如果 “带版本保存”是开启的，那么RAW文件的解码设置会有不同的版本，用户将不能优化这些片段。因为时间线上的这些片段只能有相对应的一个优化文件。即使媒体池内显示有优化媒体，但是在剪辑和调色页面，将不能使用优化媒体预览。

4渲染缓存详解

本章节作者将针对达芬奇12中的渲染缓存选项做详细解释。

4．1“渲染缓存剪辑源”与“渲染缓存剪辑输出”

在达芬奇12剪辑页面和调色页面的片段右键菜单中有“渲染缓存剪辑源”与“渲染缓存剪辑输出”两个选项。如图5所示：

图05 达芬奇12渲染缓存剪辑源与渲染缓存剪辑输出启用设置截图

渲染缓存剪辑源：是指缓存当前片段的源素材（或优化媒体），不会缓存调色效果。

渲染缓存剪辑源有三个选项，“自动”、“开”、“关”，如图6所示：

图6 达芬奇12渲染缓存剪辑源设置截图

“自动”选项：只在渲染缓存的“智能”模式下起作用，且只会自动缓存H.264, DCP, JPEG2K，RAW格式的片段。

“开”选项：在“智能”模式或“用户定义”模式下，无论什么编码、格式的片段，都将被缓存。

“关”选项：不进行渲染缓存剪辑源。

下文会详细解释渲染缓存的“智能”模式与“用户定义”模式。

渲染缓存剪辑输出：是指缓存当前片段的源素材（或优化媒体），以及所有调色效果，使片段获得最流畅的回放实时性。

4.2节点缓存

节点右键菜单中的“节点缓存”选项，是指渲染缓存当前节点和其上游节点的效果。如图7所示，节点09的节点缓存开启后，达芬奇12会渲染节点01至节点09的效果。渲染完成后，节点编号会显示为蓝色。

图7 达芬奇12节点缓存设置截图

节点缓存的“自动”选项，只在渲染缓存的“智能”模式下起作用，缓存当前节点和其上游节点应用的运动模糊，去噪，或者OFX插件效果。

节点缓存的“开”选项，在渲染缓存的“智能”模式或“用户定义”模式下，都会缓存当前节点和其上游节点，无论节点应用什么效果。

4.3渲染缓存的三种模式

达芬奇12中的渲染缓存，有“无”、“智能”、“用户定义”三种模式。如图8所示：

图8 达芬奇12渲染缓存三种模式截图

“无”：顾名思义，不进行渲染缓存。

“智能”模式：针对当前整个时间线的片段。智能模式下，达芬奇会对某些编码、格式的素材，以及某些操作进行自动渲染缓存。

智能模式下自动渲染缓存的片段为：

（1） 对于H.264, DCP, JPEG2K，RAW格式的视频素材片段，进行自动“渲染缓存剪辑源”操作，无需手动设置。

（2） 对于使用运动模糊，去噪，或者OFX插件的节点效果，进行自动“节点缓存”操作，无需手动设置。

（3） 对于手动设置的“渲染缓存剪辑源”、“渲染缓存剪辑输出”、“节点渲染”，进行缓存渲染。

“用户定义”模式：针对当前整个时间线。渲染缓存所有设置为“开”选项的“渲染缓存剪辑源”、“节点缓存”，以及开启“渲染缓存剪辑输出”的片段。

当启用了“智能”模式或“用户定义”模式，每当播放片段时，缓存开始产生。剪辑和调节页面的时间线上开始显示缓存状态。红色说明需要缓存，蓝色说明已缓存完毕。如图9所示：

图9 达芬奇12渲染缓存标识截图

5优化媒体详解

所有优化媒体文件都储存为与缓存文件一致的路径下。缓存和优化媒体文件存放路径可以通过：文件→项目设置→常规选项→缓存文件位置来设置。如图10所示：

图10 达芬奇12缓存与优化文件存放路径设置截图

如果用户想查看哪些片段已经优化，媒体页面中媒体池表格的优化媒体列将显示创建的优化媒体分辨率（原始分辨率，一半分辨率，四分之一分辨率等）。当片段没有优化媒体时，则显示“无”。如图11所示：

图11 达芬奇12如何查看素材优化媒体截图

对于优化媒体分辨率设置中的“自动选择”选项，如图12所示，需要额外进行详细解释。当选中该选项，只有当源文件分辨率高于所在的时间线分辨率时，将创建较小尺寸的优化媒体。各个片段将被缩小多少，取决于各个片段的分辨率比时间线分辨率大多少。例如，如果时间线分辨率是1080p，对8k的片段将创建四分之一分辨率的优化媒体。对于4k的片段将创建一半分辨率的优化媒体。如此来说，优化媒体大约为1080p的分辨率。所有1080p分辨率的片段和比1080p小的片段，将创建与其源文件一样分辨率的优化媒体。

图12 达芬奇12优化媒体分辨率设置截图

如何使用优化媒体进行预览和输出呢？只需在所有页面的回放菜单选择“如果有，使用经过优化的媒体”选项。如图13所示。该选项可在使用源素材与优化媒体（如果创建了）预览之间转换。此外，在导出页面的文件设置中有一个复选框，让用户选择用优化媒体加快渲染，或者用源素材渲染。如图14所示。

图13 达芬奇12使用优化媒体预览设置截图

图14 达芬奇12使用优化媒体输出设置截图

如果需要删除优化媒体来释放硬盘空间，可以通过以下选项来删除：回放→删除经优化的媒体。

6如何有效设置渲染缓存和优化媒体

在影视后期制作的调色项目中，几乎不会使用代理模式（Proxy Mode）预览。因为其提升预览效率非常一般。作者一般会使用渲染缓存和优化媒体进行预览。如何有效地设置渲染缓存和优化媒体呢？作者将结合几种常见的视频素材类型来说明。

6.1专业摄影机拍摄的ProRes编码,或DNxHD/DNxHR编码视频文件

如果用户在该类型的素材上在使用了多个节点，或者使用了去噪效果，预览开始卡顿时，可以在回放菜单栏中启用渲染缓存，模式为“用户定义”，并且在调色页面中的片段缩略图上右键，开启渲染缓存剪辑输出。

这样设置后，达芬奇12会只渲染开启了渲染缓存输出的片段。用户可以根据每个片段的实际调色情况，选择自己认为需要实时预览的片段。

6.2 H.264编码视频文件

因为H.264是适用于播放，而不适用于后期编辑的编码，软件对于H.264的解码会耗费大量CPU、GPU资源。如果工作站配置较低，极有可能在该类型素材的预览上出现严重的卡顿。我们可在回放菜单栏中启用渲染缓存，模式为“智能”。

这样设置后，达芬奇会自动渲染缓存全部H.264的片段和使用了去噪、运动模糊等效果的片段。无需逐个手动设置。

当然，还有另一种方式能提高实时预览效率。如果您的制作时间充裕，并且客户对影片调色没有过高的要求，那么您可以尝试将素材生成优化媒体。生成优化媒体固然能提高实时预览的效率，但是它是以牺牲制作时间和素材质量为代价的。所以在H.264素材上使用优化媒体前，需要结合实际制作情况，仔细思考是否值得使用。

6.3 RAW文件

如果调色用素材大部分为RAW文件，比如RED系列摄影机拍摄的R3D文件。再高端的工作站在预览4K RAW文件时，都将是一项巨大的挑战。如果您的工作站确实不足以预览4K RAW文件，您可以考虑将RAW文件生成优化媒体。出于对画面质量的考虑，优化媒体的分辨率尽量与源文件保持一致，尽量选择压缩率小的，并且适合后期处理的编码，比如DNxHR HQ，或者ProRes4444，同时启用渲染缓存。

还有一个提高实时预览效率的小窍门：那就是在我们在预览画面时，关闭波形图。你会发现，关闭波形图后，画面流畅度有明显提升！因为对于波形图的计算，会耗费一定的CPU，GPU资源。

6.4 运用优化媒体和渲染缓提升预览效率测试

作者将同一段素材输出为不同的编码。针对不同编码文件，进行优化媒体和渲染缓存提升预览效率的对比测试。

测试所用的软件为达芬奇12 STUDIO，软件版本为12.3.1。

测试所用的素材为RED EPIC拍摄的4K R3D RAW文件。并将该文件转换为同等分辨率的DNxHR 444编码文件、H264编码文件。此外，由于RAW文件包含多种，作者增加了对佳能单反拍摄的CR2图像序列文件（RAW文件的一种）的测试。

测试所用的调色效果，为时域降噪效果。由于时域降噪效果会耗费大量CPU与GPU资源进行计算与预览，对于预览效率的测试，具有明显的比对作用。

在测试中，作者选择了WINDOWS系统中常用的DNxHR HQ编码作为优化媒体的编码。并创建原始分辨率、1/2分辨率、1/4分辨率的优化媒体文件进行比对测试。

测试所用的工作站配置如图15所示：

图15 测试用工作站配置截图

测试结果如表1、表2、表3、表4所示：

表1 H.264、优化媒体、渲染缓存剪辑输出的回放帧速率对比

表2 DNxHR 444、优化媒体、渲染缓存剪辑输出的回放帧速率对比

表3 R3D、优化媒体、渲染缓存剪辑输出的回放帧速率对比

表4 CR2、优化媒体、渲染缓存剪辑输出的回放帧速率对比

由以上四个表格可得出以下结论：

1 对于RAW类型的文件，在时域降噪关闭时，运用其原始分辨率的优化媒体文件进行回放，可实时预览；在时域降噪开启时，预览效率相比原始文件有明显提升。

2 对于H.264文件和DNxHR 444文件，在时域降噪开启时，运用其原始分辨率的优化媒体文件进行回放，预览效率相比原始文件有微弱提升。

3 针对测试用的四种编码文件，其较小分辨率的优化媒体文件，相比其原始分辨率的优化媒体文件，在回放时，预览效率无明显提升。所以，创建优化媒体时，尽量选择素材的原始分辨率。

4针对测试用的四种编码文件，“渲染缓存剪辑输出”命令能使最终效果实时预览。但需要耗费一定的时间渲染。渲染的时间由源文件的片段时长、编码、分辨率、调色节点数量和效果所决定。

7总结

我们在详细了解代理模式、优化媒体、渲染缓存后，在实际调色操作中，运用优化媒体与渲染缓存的合理设置来提高实时预览效率，效果非常明显。

上节中提供了常见素材类型的实时预览解决方案与预览对比测试，当然这些方法不是绝对的。最重要的是要学会合理运用软件设置，并在硬件配置、画面质量、实时效率、客户要求中找到合适的折衷点，让我们在较好调色体验的同时，能够顺利按照客户需求完成调色工作。