看企业分享：剪辑，一件感性的事儿

作为影视公司的剪辑师，什么才是重要的？剪辑技巧？剪辑理念？都不是，重要的是剪辑师是否有说故事的能力，素材交给你，你能不能够重构故事。

剪辑只是一个动作，你的鼠标键盘稍微动一动，都可以算一个剪辑动作，然而，真正优秀的剪辑师大多数时间都在不断测试、巧妙处理和反复观察的。看企业这里分享经典影片中的剪辑画面，看看剪辑师们究竟是如何处理的。

《请以你的名字呼唤我》

导演：卢卡·瓜达尼诺

剪辑：沃尔特·法萨诺

剪辑师：感性，我是这样定义《请以你的名字呼唤我》的剪辑手法。我们想反映生命中觉醒时那一刻的强烈感知。

对于20世纪80年代的青少年的夏天回忆，我和导演记忆深刻，但我们的感受却截然不同。对生命和对电影的体验、感觉都不同。所以我在电影里让镜头去“呼吸”，充分展示色彩和声音，让观众感受意大利夏日的温暖，并沉浸其中。

片中有场戏是提莫西·查拉梅和艾米·汉莫骑着自行车去游山玩水。朝阳中，他们骑车经过一片田野，身影渐渐消失在视线里。又热又渴的他们来到了一户农家，向一位妇人讨要水喝。这场景看似不必要，但在我看来是不可缺少的，它营造了某种情绪背景，让观众能充分感受接下来的剧情。这个场景让你从两个男孩身上感受到夏日的炙热，额前的汗珠，空气中的味道，翠绿的牧场和田野和湛蓝的天空。

然后，俩人离去。在艾利欧突然亲奥利弗，使两人关系明朗之前，他们骑车驶过摄影机，音乐声戛然停止。就像生命中某个时刻某段回忆中断了，但仍然萦绕心间，余味悠长。

《水形物语》

导演：吉尔莫·德尔·托罗

剪辑：西德尼·沃尔因斯基

泽尔达警告伊莉莎说斯特里克兰去找她了。下一个场景，斯特里克兰冲进伊莉莎的公寓，却发现她已经离开了，浴缸也空了。当斯特里克兰搜索伊莉莎的厨房时，他注意到一页日历，伊莉莎在上面标记了她打算释放生物的日子。在一个镜头里，斯特里克兰撕扯下日历，仔细检查，镜头移到了他脸部特写，意识到这页日历代表了什么意思。下一个镜头是吉尔斯和伊莉莎搀扶着孱弱的鱼人走向运河。

这个过渡是在剪辑过程中挖掘出来的。

剪辑的基本原则是每个镜头都要是有动机的，斯特里克兰正在搜索鱼人，而观众知道他撕掉的日历页代表了什么。斯特里克兰的意识激发了下一个镜头；也就是他的想法。由于镜头的性质，这个剪接镜头制造了虚假的视野，成为他想法的视觉画面。当斯特里克兰抬起头，我们把镜头切到运河如同他正在看着伊莉莎、鱼人和吉尔斯慢慢远离他。这个剪接手法说明了另一个剪辑基本原则：从特写到广角镜头能打造出顺畅的视觉过渡。

《寂静中的惊奇》

导演：托德·海因斯

剪辑：AffonsoGonçalves

我选择这个镜头，主要是因为这是萝丝和本产生交集的一刻。他们到达相同的地方，感受相同时刻的经历，虽然之间有50年之隔。他们之间很多故事都是联系的，萝丝是个建造者，她建造模型，而后来的本也是如此。所以这是他们汇聚到同个地方的一刻，做着相同的手势。于他们，这是转折点，是启示。

当我剪该场景时，我希望它像是舞蹈的开端，华尔兹舞。在这个场景里，卡特的音乐升华到另一个层次。

托德导演的工作方式非常有趣，和其他导演不同。我自己剪接了整部影片。当他拍摄时，他不喜欢观看素材。当他完成拍摄后，他会离开一周去释放压力。然后，他自己观看所有素材，做详细的笔记，然后我再根据他的笔记又剪了一版。所以，就有了两版剪辑。我们观看了两个剪辑版本，大多数地方是相似的，但托德会说，“让我们看看你如何剪的，”我们就会反复探索。

当我做剪辑师版本时，我没有任何故事板。托德告诉我将两个场景做镜头交切，但他没说要如何做，我才场景可能能这样设计吧，但当我看到素材后，我觉得这是的剪辑方式了。

结合以上优秀的剪辑师的一些分享，我们可以看出，每一个剪辑师在自己的脑海里都给自己的片子导演了一个故事，他们将自己构想的故事通过剪辑的方式呈现出来，所以，影视公司的同行们，别再觉得剪辑只是一项技术活，它也可以是一项感性的工作。