影视公司编剧如何让剧本故事性超强？

一、制造冲突与“墙”

1、冲突——欲望越大，故事性越强

先给那个角色一些“欲望”――即他想要的东西。他的欲望或者说编剧的欲望越大，他的故事性就越强。

很多时候，基督徒写故事时，太保守了，你们要勇敢地放开想像力。

2、其次要创造一些WALL――“墙”

这个“墙”是你的角色需要攀爬，去实现他的欲望的必经之路。

所以墙越高越大，故事性越强。

这个“墙”可能是：

1）你的主人公需要去对抗的人：如电影《泰坦尼克》中的男主人公杰克一开始需要在赌桌上战胜的对手，《狮子》里辛巴的叔叔

2）你的主人公需要去对抗的自然环境：如《少年派的奇幻飘流》中的大海，《唐山大地震中》的地震，再比如龙卷风、大白鲨等等

3）战胜自己：这是基督徒编剧可以好好挖掘的地方，因为这里可以让灵魂深处透进光：如哈姆雷特，奥斯卡获奖影片《凡夫俗子》中的男主人公

电影《星球大战》的高明之处就在于用了这三重“墙”，这也是这部电影吸引人的地方。

很遗憾，现在很多电影的桥段比较随便。

二、故事结构

很多编剧在早期创作时，往往能够取得成功，这种成功是基于对于创作规则不了解的情况下，打破了规则。所以记住，传统的三幕结构只是一类规则而已，并不是神圣不可打破的金科玉律。

以一部120分钟的电影为例，通常前5－10分钟，好像是在孵化一个鸡蛋，告诉观众这是哪种类型的电影，是喜剧片，是家庭伦理片还是什么，同样重要的，是在这部分告诉观众故事发生地，告诉观众风格，然后开始在这里埋线索，关于主人公的欲望的线索，并设立一些“墙”。

在30分钟的地方，通常是转折点，通常这个转折点是人物内心变化的关键点，他要决定到底要不要去实现自己的欲望。这会推进故事的发展。

第二幕通常是在40－60分钟处。这通常是编剧头疼的地方，因为不知道怎么写，容易写得无味。

但是如果你之前已经埋好线索，之前安排的人物里，也有一些有欲望的人，在这里就能放进去。这个部分就会成为精彩的部分。

一部电影其实是好几个故事组成，除了主角的故事A，还会有配角的故事B,故事C，一部电影就好像是好几部小电影组成的。这也是爱情故事经常用的手法。

第二幕的转折点通常是，你的主人公真得非常想翻越你设计的“墙”，但反复尝试后，觉得这几乎不可能，此时叫做“黑暗时刻darkmoment”，直到他战胜这个黑暗时刻，故事就进入了高潮和尾声。

如果你去模仿莎士比亚，就会发现他的结尾之后总有一些后续。

三、线索的编织

线索的编织是需要练习的，一个初级编剧在开始写的时候只有两三条线索，所以这时候的剧情是苍白了，一眼就能让观众看透。

只有持续练习，编织情节的能力就会越来越高深，你就不会仅仅用一两条线来讲人物的故事，会用越来越多的线索来讲，观众到才会发现你要说的真相。

一些基督徒作品，常常在幕时就把所有要说的内容都呈现无遗了，引不起观众的兴趣。

如果你能在作品里，呈现一些与你的信仰相悖的东西，进行对比，其实也是很有意思的。这也是我非常喜欢圣经的原因之一，里面的故事主人公，特别是那些英雄，你会发现他们身上有很多毛病，会做一些愚蠢的事，因为这很真实。

如果你的故事能真实地生长，让真理随着故事的推进慢慢浮现，就会有一个好故事，就会让人很难忘，然后有圣灵的帮助，你的故事就会改变人。

四、观众定位

影视制作终付钱的是观众，在前期你就要考虑好哪些观众是你的目标观众，你的作品需要引导或者传达给观众什么。你不能要求自己的所有作品都是欢乐的，你需要要求的是，你终想要向观众表达的是否表达清楚，这才是影视公司的编剧急需解决的问题。