《我在故宫修文物》导演萧寒谈纪录片拍摄

在中国纪录片相当不盛行，萧寒应该算是为数不多的纪录片导演，他的作品《我在故宫修文物》曾获年度中国影响力的十大纪录片，《喜马拉雅天梯》则被人民日报评为2015年度五部电影之一。

本文这里将和各位影视公司的同行们分享他关于纪录片的一些看法，希望对于影视公司的各位有所启发。

在拍摄的过程中，您觉得拍哪一个角度好呢？

萧寒：我没考虑角度的问题，对不起，我这样说话好像老是在怼人，其实真没有。我只是想呈现一个人本来的样子，这是每一个纪录片创作者都应该去努力的方向，因为他本来的样子是打动人的。

您会不会为了迎合大众而有所改变？

萧寒：我没有迎合，我觉得已经挺好的了。不是特别怼你，我觉得这是一个特别棒的时代，现在真不是一个好作品会被埋没的时代，不要说，哪怕某一个特质做的很好，也一定不会被埋没。

您认为长片和短片存在技术和方法上的区别吗？

萧寒：我没法评价，方法上应该会有。大的方法应该差不多，简单说我们的创作吧。《一百年很长吗》，我用两年时间做出来，少用半年时间做田野调查，用一年时间拍摄，半年时间做后期，这是一个基本配置，要花这样一个时间去做，基本上是完整的两年。

拍一部片子可能要拍摄一年，你们的素材涉及几百个小时，呈现可能只有短短90分钟，在这个过程中怎么去取舍？

萧寒：有时候自己也舍不得，因为是自己的孩子，舍不得去折磨它。《我在故宫修文物》是跟台湾侯孝贤导演的剪辑师合作的。明年我计划跟台湾另外一位非常棒的剪辑师合作，是杨德昌老师的剪辑师。当你自己舍不得剪自己孩子的时候，就让剪辑师动刀吧。

如果想拍一部历史类型的纪录片，拍摄的时候会遇到很多问题，这方面有没有什么建议？

萧寒：拍摄历史的纪录片，要很慎重。首先，你得对这一段历史有特别详实的考证，这是特别重要的，不能以讹传讹，必须要经过非常严密的考证。另外，很多事情它可能是已经发生过的，用纪录片的方式怎么呈现，一个是文献，一个是用旁白处理，也可以用一种在线的方式，还有重新演绎的方式。因为我不做这一类，所以不采取这样的方式，我也只敢说这么多，其他不太了解。

您明年的片子是商业电影，还是纪录片？

萧寒：是纪录电影。我多回答一个问题，老有人问商业片的问题，到底什么算是商业片？当他问的时候就把商业片、艺术片对立起来，卖钱的就叫商业片，不卖钱的就叫艺术片。难道《二十二》它是商业片？其实这个没有什么可说的，但凡要卖掉的都应该算是一个商业行为，在我脑子里面不去分什么是商业，我只是会告诉你我们拍了什么，是怎样的一部作品，是怎样的故事，有什么样的人物，值不值得去看，会不会打动你，我只想这个。当然，我希望它能在商业上有收获，如果说在商业上有收获就是商业片，那就是商业片吧，没关系。

在纪录片这块，中国在国际上还处于末端，希望影视公司在纪录片上面可以有所突破，在国际上争得一席之地。