影视公司注意了，这些渠道将是你的资金和流量来源

纪录片是影视公司致力尝试的一种重要的影片形式，然而很多小型的影视公司都在为资金和流量问题发愁，那么下面这份内容你可一定要仔细看，这些渠道将是你的资金和流量来源。

1、国际电影节

国际纪录片的发行情况，在欧洲或者亚洲，比如日本和韩国，纪录片的发行放映它是有非常稳定的固定渠道的，比如说电视台都会有专门的纪录片发行的网络渠道，比如说DVD和一些影院。例如在巴黎，这两年很多纪录片都有很好的票房，像《达尔文的噩梦》，就在年度前十名；像《持荒者》也有30万人观看，创了票房奇迹。他们都有一个很好的出口。

影片拍完之后，影展是一个非常重要的窗口。一方面，作品想在国际范围内被人了解，电影节是一个必经的途径。它既是导演了解国际电影发展的一个窗口，同时也是别人了解的你一个窗口，还是商业买片卖片的一个窗口。在法国，主要有两个，一个是真实电影节，在每年4月份。它衡量一个电影好坏，除了选片的质量之外，主要是媒体系统，就是说你在电影节亮相让人了解是通过媒体。真实电影节会吸引到欧洲重要的媒体，比如《世界报》、《解放报》这两家法国报纸，以及英国、德国的报纸，而且重要的杂志都会有跟踪报道。

同时奖项的设置除了影片外，还有法国的作家协会设立的一个奖，这个奖是跟外交部合作的。你若得了这个奖，外交部会出钱买下电影，在所有的法国综合理事馆放。这个影展非常有影响力。还有一个就是山形电影节，它主要分两个板块，一个板块是国际竞赛单元，里面有十七八部影片；另一个是专门的亚洲单元。我觉得他很好的一点就是不要求首映，因为他是双年展，两年举办一届，所以他把所有这两年里面无论是有没有放过，或者有没有得奖的作品都拿过来重新展映一遍。这样的话，因为集中了两年的作品，收视率会很高。同时他的奖金足够让获奖者再拍一部电影，而且销售商也非常多。

其他的还有像马赛电影节、阿姆斯丹纪录片影展、柏林电影节的青年论坛等等，威尼斯电影节也刚刚开办了一个纪录片单元，都是相当有影响力的。所以从国际出口来看的话，纪录片的可能性还是非常大的。

2、亚洲电影节资金申请

从全世界的情况来看，资助纪录片主要的渠道是电视台系统，比如法国艺术电视台、日本的MTG。基本上在亚洲，你可以尝试去申请的一种基金比如釜山电影节，它每年有四部电影的计划，就是说你提交电影方案，说明我要拍什么，我怎么拍，大概预算多少，我大概哪一年推出，在一个简单的计划之后，他有一个审批。如果入选的话，他会有1万美元前期的拍摄的资助和1万美元后期制作的资助。不管钱多钱少，这是一个机会。

你们可以上网去查，它举行要到十月份，大家可以去尝试把作品寄过去，尝试一下国际性质的合作。另外像鹿特丹电影节，它每年有40部电影，纪录片占很大的成分。一般来说，平均每部资助30万人民币。他的要求也是一个简单的方案和大概实施的预算时间。只要你的计划好，他会客观地评价，不会有太多的影响。所以我觉得大家不妨可以尝试申请一下。

 3、纪录片拍摄向高处看

影视公司在开始影视制作的时候，在初定位一定要准确，这是一个全球化的时代，所以你需要从整个国际角度出发，而不只是简单地着眼于中国。所以你要往高处看，你的衡量肯定是要用的标准。很多人早批评我们：好像你们只是为国外拍电影。这完全是一个误解，不管是中国人还是外国人，对电影行业来说，我们的舞台应该是国际性的，因为我们的工作水平的要求应该是一个国际性的要求，而不是观众说我拍成什么样子我就已经很满足了。参与影展的本身是提高工作要求的很好的一个渠道。

相比较国外而言，国内的电影审查有着很大的限制，这种限制也让一部分好的电影人被埋没，比如嘎纳有一个电影是葡萄牙的一个纪录大师（英文音译“皮特佛斯特”），他拍的也是一个跨纪录片和故事片之间影片叫《三月的纪念》，就是用这种新出的直接刻上DVD的机器拍摄的。中国同样的作品拿到中国来，技术审查这关是无法通过的。电影院根本不让放，所以技术审查是很糟糕的。一方面他让新新媒介拍的作品，没有资格进影院，另外一方面他限制了导演对媒体实验的努力，所以我们现在在想建议取消技审。

对于影视公司来说，纪录片需要信心和勇敢，拍摄纪录片，意味着你将面对未知的人、事以及空间，这份信心个勇敢将伴随着影视公司以及影视制作人们熬过漫长的时间，等来自己作品的闪光。