斯坦利·库布里克的传奇电影技术

斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）的电影的标志之一就是他长期的，不妥协的剧情。与任何其他电影制作人一样，我会把这样的场面看成是乏味和自我放纵的，而且我一般都喜欢微风起步，但是我必须承认，在斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）的这些电影中，这些场景让我有了更深的领悟，并且具有不可否认的魅力。

比如：

2001：A Space Odyssey - Bowman断开HAL（电脑）的场景。这里没有蒙太奇，没有时间压缩切割技术：相反，库布里克显示我们Bowman一次断开计算机一个模块，没有捷径，使场景更可口。如果你不首先看这个场景，不要担心，终你会喜欢这个场景，而且这个来自真正喜欢快节奏的人！对于斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）来说，他成功地引诱了通常喜欢与他完全相反的电影风格的人，我可以向你保证，他的名声对我的评估没有任何影响。他确实有无形的天赋。

巴里·林登 - 纸牌游戏和诱惑场景：

闪耀 - 杰克·尼科尔森和浴室管家的场景：

超相机角度

我记得在“Shining”中看到Shelley Duvall在厨房内锁住杰克·尼科尔森（Jack Nicholson）的场景，尽力劝说她让他出去。有一点，他从下面的框架，在几乎完全垂直的相机角度，我觉得如此迷失方向，花了我几秒钟精确地准确地看出我所看到的。这不是自我放纵的：这个场景中的这个特别的极端角度真的有效，与场景的性格和色调完全一致。

超广角镜头

斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）是个使用超广角镜头

的电影制作人（也许是初使用者）之一 - 极端，造成桶形扭曲。想到的个例子是“发条橙”，他在两个小时拍摄和手持拍摄中都使用了极端的广角镜头。

再次，使用广角镜片并不是毫无意义的，而且是自私的，而是完全符合整个电影的语气。你能想象一下“发条橙”拍摄的是平淡的摄影师吗？令人印象深刻的摄影师具有不可否认的优点，特别是当它真正用于增强特定故事的效果时。斯坦利·库布里克在“发条橙”中使用镜头是一个很好的例子。

长距追踪镜头

斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）的每部电影少有一个长时间的未切割跟踪拍摄，通常用相机“拉”字符（这意味着相机向后移动，演员走向相机）。

比如：

“发条橙” - 唱片店的场景（见上文），相机拉着Alex在店里走动（这也是使用上述极端广角镜头的一个很好的例子）。

“闪闪发光” - 丹尼斯长时间的Steadicam镜头沿着旅馆的走廊骑着他的三轮车（在这种情况下我们称之为“推”），因为相机正在向前移动，随着角色走开）。

“全金属夹克” - 长长的Steadicam射击拉。哈特曼在宿舍周围游行。

“荣耀的道路” - 在沟槽中长时间轻拍。

极度寒冷

我将以斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）着名的特色：他的电影传奇般的以寒冷结束。史蒂文·库布里克（Stanley Kubrick）在“斯巴达克斯（Spartacus）”之后制作的电影中，都有人物，我们根本不应该温暖，冷色调延续到电影的整体色调和执行。这当然是完全刻意的。猜测Kubrick的电影寒冷的原因。有些人认为库布里克对人类深感鄙视; 其他人则认为，他只是关心让观众思考，而不是放弃自己，给他们简单的答案。无论真相如何，我想我们都可以同意，没有人比库布里克更好地做电影寒冷。

就像他无休止的场景一样，他的电影的冷淡并不会立即影响我的电影品味，但他的电影让我成长了，这是一个明确的迹象，表明他的电影技术是超晕了我的存在。