好吧，等安全后我再去，顺便把航拍器的教程出来后，大家对我后续发的航拍内容和一些术语不会陌生。
那么开始今天的摇镜头详解吧
老规矩，本篇教程将分为四个方面讲解摇镜头：
一、摇镜头的定义
二、摇镜头的作用和表现力
三、摇镜头的拍摄及要求
一、摇镜头的定义
摇镜头是通过摇摄而产生的一种电视，在拍摄中，摄像机的位置不动，通过摄像机本身的水平或垂直移动而拍摄的镜头。其画面效果犹如人们转动头部或视线由一点移向另一点的视觉效果。
当你不能在单个静止画面中包含所有想要拍摄的景物时，比如在拍摄开阔的视野，群山、草原、沙漠、海洋等宽广深远的景物时，摇摄就会发挥其独特的表现力。拍摄运动的物体，比如一群孩子在海滩边奔跑的画面，这时就需要摄影师利用摄像机的水平摇动来表现孩子们活泼欢快的形象。
用于表现两个物体之间的内在联系，如果将两个物体或事物分别安排在摇镜头的起幅和落幅中，通过镜头摇动将这两点连接起来，这两个物体或事物的关系就会被镜头运动造成的连接提示或暗示出来。
一个完整的摇镜头包括：起幅+摇动+落幅。
摇镜头的运动使画面内容不通过编辑就发生了变化，在变化时：
（1）画面变化的顺序就是摄像机摇过的顺序。
（2）画面的空间的排列是现实空间的原有排列，它不分割或破坏现实空间的原有排列，而是通过自身的运动忠实的还原出这种关系。
因而，摇镜头记录的空间是真实的、客观的。
二、摇镜头的功用和表现力
1、展示空间，扩大视野
电视画面由于框架内空间的局限，对于一些宏大的场面和景物的表现显得力不从心。摇镜头通过摄像机的运动将画面向四周扩展，突破了画面框架的空间局限，创造了视觉张力，使画面更加开阔，周围景物尽收眼底。一些风光片，第一个镜头多用远景摇摄，画面是群山连着群山，云海连着云海，莽莽苍苍云腾雾绕，一下子就将观众的情绪带到特定的故事氛围中。
2、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息
摇镜头中造型元素是自然流畅的更叠转换，有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。对于超宽、超广的物体，特别是中间有障碍物的不能靠近拍摄的场景用横摇，对超高、超长的物体或景物用纵摇，能够完整而连续地展示其全貌（但是对这些景物细节表现不好，横移可以很好表现全貌及细节）
3、介绍、交待同一场景中 两个物体的内在联系
生活中许多事物经过一定的组合都会建立某种特定的关系，这些关系如果一起放在一个大视野中，并不容易引起人们对它的注意，而用摇镜头将它们分开再合成表现时，这种关系常常在形式上起到提示、暗示或提醒人们的注意作用，进而建立起来的前后关系，人们很容易从中悟出创作者的表现意图，达到随着镜头的运动而思考的目的。通过摇出后面的物体对前面的物体的进一步说明来规范观众的思路。
4、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系。
例如从禁止吸烟的牌子正在吸烟的人，从一片花朵一群天真的孩子；从正向外涌出工业废水的管道口河里漂浮的死鱼。这种通过摇来建立某种对应关系的镜头，如同对列蒙太奇的表现性组接一样，把生活中富有对比因素的两个单独形象连接起来，使它所表现的意义远远超出了这两个单独形象本身的意义，这种拍摄方式就比单独拍摄两个场景来表现事件具有更强的纪实力量。
摇镜头最大范围360度，在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇或环摇。
间歇摇在一个镜头中形成了若干段落或间歇，常常用来表现或揭示一组画面主体由于某一因素或原因所构成的内在联系。这种摇镜头通过镜头的运动轨迹形成一条无形的线和线上间隔相连的点，把几个主体串连起来，有红线串散珠的艺术效果和作用。如，女排领奖时对奖台上队员的展示时多采用间歇摇。
5、在一个稳定的起幅画面后，利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头（闪摇、急速摇）
用几个有清楚稳定的起幅而无清晰明确的落幅的急速摇镜头组接起来，从画面效果上看极似急速的间歇摇，但它与间歇摇的重要不同点在于它是由编辑完成的，而不是一个镜头中拍得的。
6、用追摇（跟摇）的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。
用长焦距镜头在远处追摇一个运动物体，摇动的方向、角度、速度均以这个被摄动体为，被摄体朝哪运动，镜头就摇向哪方，被摄体移动快，镜头摇动也快，用此方法将被摄动体相对稳定地处理在画框内的某个位置上，这种摇镜头可以使观众在一段时间里看清这个动体的动态、动姿和动势。
这样首先 , 使主体清晰可见 , 而且显得突出；其次 , 可维持动作的统一性；最后 , 可使流畅连贯的情节维持统一。如拍摄野生动物、体育竞技等 。通过对某个活动物体的追摇 , 也可以引出新的被摄主体，利用动体带你进入新场景，进而表现新主体。
7、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果。
如同修辞学中的排比句，在一段视觉流中，同形事物的重复出现可以强化人们对这个事物的印象。对摩天大楼的表现，不用全景景别一开始就让观众对大楼整体一览无余，而是用较小景别逐层向上摇，不断重复的楼层，加深了对大楼的高度印象。在对同一幢楼的表现上，用积累式摇镜头比用一个全景固定镜头要显得高大得多。又比如猎杀国家的珍贵野生动物，小景别对各种珍贵动物一一显示，就有一种积累效果，使人们看到犯罪分子，猎杀了这么多种类的珍贵野生动物，比一个镜头全包括在内的展示显得效果更强烈。
8、用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。
观众对电视节目的观看不完全是被动的，时常主动地通过联想对画面未出现的事物进行猜测，当摇镜头摇出观众预料之外的事物进画，观众的猜想线索就会被阻断，随之而来的是对意外之物的注意和疑问，形成悬念，引发兴趣。
比如：有一则介绍陕西农民用兔毛做成各种工艺品出口到海外的新闻，当摇镜头摇过一件件精巧的工艺品，最后落在一个漂亮的兔毛帽子上时，按正常思路这个兔毛帽子无疑也是一件陈设的工艺品。不料，帽子突然抬起，露出一个头顶这个帽子的小女孩的脸，由工艺品摇出活人，出乎预料之外，引起了观众极大的兴趣和注意。
9、利用摇镜头表现一种主观性镜头
在镜头组接中，当前一个镜头表现是一个人环视四周，下一个镜头用摇所表现的空间就是前一个镜头里的人所看到的空间。此时摇镜头表现了戏中人的视线而成为一种主观性镜头。
另外，当画面从主体人物摇开，摇向主体人物所注视的空间，这种摇镜头也表现了戏中人的某种视线，同样也具有主观镜头的作用。
10、利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛。
视觉经验告诉我们：如果想使画面具有包含倾向性的张力，最有效和最基本的手段，就是让画面倾斜。倾斜可以破坏观众欣赏画面时的心理平衡，造成一种不稳定感、不安全感。同时，倾斜也可以造成一种欢快、活跃的气氛。倾斜的画面加之摇动，不稳定不平衡的因素更为强烈。例如：《有话好好说》许多镜头都是倾斜的摇镜头，镜头的倾斜角度，速度随剧中人物的心绪而变化。
11、摇镜头也是画面转场的有效手法之一。
摇镜头可以通过空间的转换、被摄主体的变换，引导观众视线由一处转到另一处，完成观众注意力和兴趣点的转移。
比如，从脚手架上的施工人员摇到地面上正在分析图纸的工程师，就是从一个场景向另一个场景的转换。
三、摇镜头的拍摄要求
1、摇镜头必须有明确的目的性
摇摄形成镜头运动，迫使观众随之改变视觉空间，观众对后面摇进画面的新空间或新景物，就会产生某种期待和注意。因而，摇摄一定要有目的性。镜头的运动，应使画面具有某种表现因素，摇摄不应成为表现的目的，而只能是表现的手段。
如果，摇摄的画面没有什么给观众可看的，或是后面的事物，与前面的事物没有任何的联系，这种期待和注意就会变成失望和不满，破坏观众对画面的欣赏心境。
2、摇摄的速度应与画面内的情绪相对应
摇摄的速度，也会引起观众视觉感受上的微妙变化，任何一个成功的摇镜头，都离不开对摇摄速度的正确设计和精心控制。在介绍和交待两个事物的空间关系时，摇速直接影响着观众对这两个事物空间距离的把握，慢摇可以将现实两个相距较近的事物，表现得相距较远；反之，快摇可以将现实两个相距较远的事物，表现得相距较近。这种远近距离感 同时还伴有明显的感情色彩。
3、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐
摇镜头的全部美感意义，不在于单一画幅上构图的完整和均衡，而在于整个摇摄过程中的适时与和谐。一般来讲，摇摄的全过程，应当稳、准（起落幅、构图、跟踪主体）、匀（速度、加速度），即画面运动平衡，起幅、落幅准确，摇摄速度均匀，间歇要间隔的时间要足够，不然给人一种摇错误的感觉。总之，对摇镜头各环节的处理应有个总的观照，在条件允许从容地拍摄时是这样，在紧张的抢拍过程中也应是这样。不同的是，前者在拍摄时可以细心琢磨，后者需要的是积平日之功于一发。
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