你会用手机摄影吗？ 手机怎么实现大光圈背景虚化？

但凡是手机，基本上都是配了大光圈的。比如说主摄，都是F1.6\F1.7的光圈，甚至更大。其它镜头除了潜望式长焦，基本上也都是F2.X的光圈。不可谓不大了。但是你却发现，手机其实很难拍摄出真

深度解析！既简单又复杂的达芬奇17RCM色彩管理

今天的文章封面图，有点像一个抽象的人脑神经，那么色彩管理对于达芬奇这样的调色软件，也好比是整个系统的中枢控制。RCM，全称 Resolve Color Management，达芬奇自有的色彩管理方案，也是HOMEBOY调色学院线上教学催更呼声最高的内容之一。已经升级了达芬奇17的小伙伴们会发现，相比老版本，RCM新增了多个色彩科学和流程预设，让用户可以更简单易懂的方式来进行色彩管理。即使用户是一个

简单说说"全能"相机的选择

现在的影像设备（包括相机和手机）都是非常复杂的整体。你可以说一款相机对焦最好、连拍最好、视频规格最强，但很难直接而简单地说xxx是“最好的相机”。那怎么选一款“全能”相机呢？在ET看来，全

你会用手机摄影吗？ 手机慢门大有学问

在摄影中，一张照片的虚实控制，除了可以利用景深控制，还可以利用慢门来实现。我们拍摄的画面中如果有动的元素，而且动得不是很慢，那么用长时间的曝光，就可以实现动的元素的“虚”化。一样可以实现虚

戈登·威利斯对摄影工作者的五条建议

　好莱坞摄影大师戈登·威利斯(Gordon Willis)于近日辞世，享年82岁。戈登曾经被誉为“阴影中的大师”，代表作包括《教父》三部曲(Godfather Trilogy)、《曼哈顿》

四人以上对话场景的调度

调度四个或更多人物的对话场景，也使用了我们在三人对话场景中应用的Ａ、Ｉ和Ｌ等人物位置的形态。然而，当人物增加时，单人与多人镜头的可能性也增加了。 例如，一个五人的场景

如何保证电影制作过程中色彩连贯准确？了解电影中的色彩管理

在电影制作过程中，色彩管理能让色彩更可预知、更连贯。不过很多核心概念涉及到色彩的科学，有时经验丰富的用户也并不熟悉。在这个文章中，我们会深入浅出的介绍电影和广播中色彩的核心技术。‍‍概览这

纪录片拍摄的注意事项

1、尽早决定你在影片中所扮演的角色：是不被人察觉的“偷窥者”，还是会真实地出现在影片中。2、虽然你可能会忍不住操控真实的事件，但一位真正的纪录片工作者绝不会对其拍摄的人物或事件施加过度的影响。不过也有例外：当以宣传传播为目的拍摄辩论性、政治性或观点性的纪录片时，对视角、素材有意识地选择的确会起到模糊真相甚至是混淆是非的效果。这非常危险：善待动物组织（PETA）、迈克尔·摩尔（Michael Moo

电影镜头入门：构图小技巧

什么是构图技巧？构图技巧描述的是导演在拍摄一场戏时，定位、组合、安排以及观看被摄物体在画面内的位置的方式。也许导演结构了这样一个镜头，正面角色都在银幕的左边、反面角色都在银幕的右边，也许他会让摄影机稍微倾斜一些,以增加镜头的张力。　　构图的理念是从几千年的美术史中继承下来的，而且，每一种构图法则在电影领域里都是很有意义的。本书绝不打算成为取景和构图方面的权威论著，关于这个主题，已经有了大量的优秀教

尽量用最少的话说明白摄影构图

每过一段时间，就会看到网络上流传一个什么什么复杂的构图。看似很深奥，很厉害，其实没有一点道理。且不说那些线就是瞎画的（万万没想到 原来构图这么简单）。就是我们真的想用那些复杂的构图法，你在

《地心引力》金奖导演、摄影携手创作，成就影史经典长镜头

墨西哥导演Alfonso Cuarón（艾方索柯朗），以《人类之子》、《地心引力》等片闻名影坛，被誉为好莱坞“墨西哥三杰”之一，而他惊人的场面调度能力，以及到位的镜头语言，皆是不可多得的大师手笔；然而，若要谈论Cuarón的多项成就，就不能不提到他的长期搭档──摄影指导Emmanuel Lubezki。“他不仅是我的朋友，也是我的偶像。”Cuarón如是称赞Lubezki。两人年少时就因电影结识，

俯拍的技巧

当你的拍摄对象在你的镜头下面时，就是高空拍摄。这种录音效果给人以震撼、惊喜。这就要求你的相机在拍摄对象的上方。当你在拍摄对象的正上方没有任何东西可以踩上去拍摄时，别问我为什么，看看你的头就知道为什么了。专业而传统的方式是用摇臂将相机移动到主体上方进行拍摄。在某些情况下，摇臂直接携带一个人将相机摆动到主体的顶部进行拍摄，这是极其危险的。但是现在有很多高科技，直接使用航拍很好，可以遥控，而且航拍设备比

《辛德勒的名单》——教科书式的运镜

全景、中景、近景、特写：反派入场，跟拍，观众认识场景，详细的展示工艺流程，反派的精明与工人的技艺娴熟。机位变化较少，只在人物的一侧。大全景与特写：第三人称视角，镜头用大全景远攝人群中的小女孩，并在正片中唯一有的色彩（小女孩红色长外套）强调视觉主体，最后镜头跟拍小女孩到面部特写镜头。这给主人公内心极大的撞击，观众与主人公都为这个小女孩的命运担尤。（镜头排列顺序为1：

RED 幕后故事: 导演马克·托亚与《人造怪物》

一部用RED摄影机拍摄的独立制片人科幻新片，因其极致的预算控制而备受瞩目。马克·托亚/《人造怪物》所有电影院大片的那些壮观景象，都是在极少的预算内完成的。《人造怪物》这部电影，就是将每一分

KOMODO 使用 | 防止损坏 KOMODO SDI 输出的方法

RED KOMODO 6K 自去年10月份上市后，以其优越的性能和极高的性价比受到了众多用户的欢迎。它以主机或辅机的形式效力于电影剧组、纪录片拍摄等，很多工作室也用它做主要创作工具。但有些